芭蕾舞曲天鵝湖音樂

芭蕾舞作為歐洲的一種傳統(tǒng)舞蹈，演員的舞姿極致輕盈。在《天鵝湖》中，舞者們化身為一只只純潔的白天鵝，有著婀娜的“S”型曲線和優(yōu)雅舒展的舞姿，有著極強(qiáng)的觀賞性。

第二幕中“四小天鵝”，是舞劇中最受人歡迎的舞曲之一。它的音樂輕松活潑，節(jié)奏輕快利落，跳躍的重復(fù)音就像是在表現(xiàn)小天鵝們在湖畔嬉游?的情境。只此一曲，就讓《天鵝湖》在世人的心中恒久流傳。

王子與公主的愛情，向來是童話故事的“標(biāo)配”。在《天鵝湖》的故事中，公主奧杰塔被惡魔變成了白天鵝，只有王子忠貞的愛情才能讓她重回人形。

第二幕中白天鵝奧杰塔與王子第一次見面，這時用來表現(xiàn)白天鵝的音樂美麗而柔弱，讓人忍不住想要保護(hù)她。一支定情舞。便細(xì)膩地表現(xiàn)了奧杰塔從恐懼、提防逐漸到信任王子，進(jìn)而迸發(fā)出?愛情?的過程。

要說《天鵝湖》中讓人期待的片段就是白天鵝的“黑化”了，劇中的黑白天鵝兩角向來是由同一位舞者扮演，一面是純真善良的白天鵝、一面是邪惡魅惑的黑天鵝，想要演繹出這兩種截然不同的氣質(zhì)，無疑需要舞者過硬的演技。

“32圈揮鞭轉(zhuǎn)”在第三幕的尾聲，扮演黑天鵝的舞者需要連續(xù)轉(zhuǎn)動至少32圈，腳尖始終要保持在一條皮帶圈起的范圍內(nèi)，被稱為著名的“32圈揮鞭轉(zhuǎn)”，這個片段把黑天鵝的?堅韌和魅惑?展現(xiàn)地淋漓盡致。

眾所周知，從柴可夫斯基手中流淌出了無數(shù)美妙的旋律，《天鵝湖》的音樂美輪美奐，尤其是那段著名的“天鵝主題”，幾乎無人不知無人不曉。

在第一幕快結(jié)束時，夜空出現(xiàn)一群天鵝，這是樂曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，由豎琴和雙簧管演奏出的這段小調(diào)的旋律，既溫柔又帶有一絲?傷感?的美。

柴可夫斯基最初寫作的《天鵝湖》是一個?悲劇的結(jié)局：王子面對黑天鵝的種種誘惑，最終就范，違背了與白天鵝的誓言，天鵝們永遠(yuǎn)無法變回人形，最終王子與奧杰塔雙雙投湖殉情。

但出于人們對大團(tuán)圓結(jié)局的渴望，后來又出現(xiàn)了一種?喜劇?的結(jié)局：王子求得了白天鵝的原諒，忠貞的愛情讓惡魔的詛咒解除，白天鵝奧杰塔終于變回了美麗的少女，與王子一起登上金色的帆船，駛向幸福的遠(yuǎn)方。

1871年，三十一歲的柴科夫斯基來到妹妹家中小住。作為好舅舅，他決定送給可愛的外甥們一份特殊的禮物———根據(jù)孩子們平時閱讀的德國作曲家莫采烏斯的童話《天鵝湖》(其中講述的是一位青年騎士怎樣打敗惡魔，救出了被魔法變成天鵝的少女，最后與他結(jié)婚的故事)而創(chuàng)作的獨幕芭蕾音樂。1875年，作曲家的好友、莫斯科大劇院的藝術(shù)指導(dǎo)弗·別吉切夫約請柴科夫斯基為大型舞劇劇本《天鵝湖》譜寫音樂，并許諾說事成之后將付給酬金八百盧布。對于在莫斯科音樂學(xué)院執(zhí)教，年俸僅一千五百盧布的柴科夫斯基來說，這無疑是一個巨大的數(shù)目。當(dāng)然，除此之外，渴望能在芭蕾領(lǐng)域作一些大膽嘗試的想法也是他接受這一委托的主要動機(jī)，也因此我們才有緣聆聽這部有史以來最受歡迎的芭蕾音樂。