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《北方的納努克》作為紀錄片的開山鼻祖，制定了紀錄片的基調(diào)，至今為止，還是紀錄片至高無上的圣經(jīng)。坦白的說，我們今天的紀錄片在一定程度上還是沒有超出《北方的納努克》水平，甚至大多數(shù)達不到這部近100年前的紀錄片傳遞給我們的東西。

僅從紀錄片的角度來說，這部片的含義就是沉甸甸的。

首先是敘事方式。這部片的敘事方式在現(xiàn)在被稱作“故事體”，沒有大段的解說詞，沒有蹩腳的杜撰，一切看起來那么自然，用鏡頭語言告訴了你一切，不需要主人公的語言（主要是那個年代影像和錄音是分開錄制的，而錄音的大箱子制作者在北極的冰天雪地是很難實現(xiàn)的）。但是這也側(cè)面反映了這一部片的牛逼之處，一個沒有人物對白的紀錄電影居然能在100年中不斷被不同時段的觀眾接受。舉一個例子，我母親讀過2年級，大概在她60歲的時候看的這部片，其實是我在家里看，她坐在旁邊，她看完后說，這個真好！讓我很是詫異，不得不贊嘆導演的能力。

實際上我們知道，這部片的前身，導演拍了很多然后被火災燒了膠卷，然后導演又根據(jù)之前的拍攝做了大概的腳本，再次去拍攝的。建立在之前一年多調(diào)研拍攝基礎(chǔ)上再做相應的刪減，然后制作出最終版本，這不就是我們今年制作紀錄片的方式方法中最有效的一個嗎？也算是這一場火燒出了一部世界經(jīng)典的制作方式吧！如果膠卷沒有被燒壞，用它們剪出的片子很有可能還沒有這么精彩。這是這部片給我們的第二個層面的意義。

其三，導演的選題。北極圈愛斯基摩人的生存方式到今天，還是吸引很多受眾的題材。比如，這幾年BBC的紀錄片《零度以下的生活》系列，至今應該已經(jīng)出了5季了，還是有很多很多的觀眾。也就是說和我們一樣的人類在我們不熟悉的環(huán)境中的“奇特”的生活，會帶給我們強烈的吸引力。