江南兒歌分析

《多情江山》是由李惠民、白云默執(zhí)導(dǎo)，侯夢(mèng)瑤、高云翔、米露、袁詠儀主演的宮廷類電視劇。

該劇講述了順治帝在22歲至24歲之間一段短暫卻意氣風(fēng)發(fā)的經(jīng)歷

董小宛

演員：侯夢(mèng)瑤

江南名妓，有著沉魚落雁之容，傾國(guó)傾城之貌，身陷困境之時(shí)遇到微服私訪的順治帝，與其墮入情網(wǎng)，她與順治皇帝生死相許，進(jìn)入宮中。此舉觸痛清廷嚴(yán)禁漢人女子入宮接近皇室的鐵律宮禁，愛(ài)情遭到孝莊皇太后的強(qiáng)烈反對(duì)，歷經(jīng)磨難，終于二人走到一起，但也隨著順治殯天了。

順治

演員：高云翔

癡情，為愛(ài)執(zhí)著，極富才情卻又敏感細(xì)膩的少年皇帝。一生最愛(ài)董小宛。他在激烈政治斗爭(zhēng)中被擁上帝位，過(guò)早地承擔(dān)起國(guó)家和家庭的責(zé)任，總是需要斡旋在母親和群臣之間。他在群臣面前，在外人面前表現(xiàn)出來(lái)的多是成熟穩(wěn)重，有主見(jiàn)有個(gè)性的一面，但是在母親面前，他永遠(yuǎn)是聽(tīng)話孝順的孩子，可惜患染疾病，英年早逝

孝莊皇太后

演員：袁詠儀

端莊智慧，曾與姐姐宸妃海蘭珠爭(zhēng)寵。卓越女政治家，與胸懷遠(yuǎn)大、年青氣盛的兒子福臨在諸多事情上有著矛盾沖突，為了鞏固大清江山，為了兒子不走父親的癡情過(guò)去，不惜運(yùn)用權(quán)勢(shì)設(shè)計(jì)陷害董小宛，最終被董小宛感動(dòng)。起到安撫群臣之心、為皇帝分憂解難與調(diào)和后宮矛盾等多種作用?，F(xiàn)被董小宛的所作所為打動(dòng)，接納了她。

多娜

演員：米露

傾國(guó)傾城，國(guó)色天香，為人心狠手辣，頗有心計(jì)，竭盡全力去得到自己要想的東西。表面上溫柔大度，與嬪妃和睦相處，實(shí)際上是惡毒的女人，后宮種種事件都與她息息相關(guān)，包括陷害其他嬪妃，害果珍滑胎，得到皇帝寵愛(ài)，是一個(gè)城府極深的人，無(wú)人可以扳倒，還一次又一次化險(xiǎn)為夷，最后被董小宛打動(dòng)，最終被封為孝惠章皇后。

滿江紅電影從岳飛被殺的四年后，秦檜率兵準(zhǔn)備在秋凌渡與金國(guó)會(huì)談之前的一個(gè)時(shí)辰講起。這一個(gè)時(shí)辰看似很短，卻是張大他們籌劃了多?年之局。

在岳飛死后，岳家軍的幾個(gè)大頭領(lǐng)陸續(xù)被害死，剩下的士兵們一日不如一日，最后土崩瓦解，在這其中很多人都對(duì)秦檜恨之入骨，岳家軍雖然散了，但殺秦檜的心不能散，所以一小波岳家軍的殘存勢(shì)力，策劃許久?，準(zhǔn)備讓秦檜付出血的代價(jià)，而這個(gè)帶頭的人就是小兵張大。??

于是沈騰出場(chǎng)了，很多人說(shuō)國(guó)師是因?yàn)槠狈坎胚x的沈騰，其實(shí)不然，選沈騰的根本原因是因?yàn)樗c張大的性格貼合。張大這個(gè)人物他需要市井、需要圓滑，甚至還需要點(diǎn)“小丑“，需要在一出場(chǎng)就讓人感覺(jué)不到他的氣場(chǎng)，覺(jué)得他就是個(gè)大混子，這樣才能托起他后面的反轉(zhuǎn)。

這些需求在沈騰身上都有，縱觀這些年他飾演的角色，大多都是這樣有些悲催，有點(diǎn)市井的小人物，關(guān)鍵是他搞笑，比如一出場(chǎng)的稻草“理論”忽大忽小，若不是查案的孫均是他三舅，估計(jì)早就被一刀了結(jié)了。

易烊千璽飾演的孫均真的是很棒，經(jīng)過(guò)多部電影的淬煉，他的演技肉眼可見(jiàn)的越來(lái)越好，隔壁那誰(shuí)真的是沒(méi)法比，即使有眾多大腕力捧演技也追不上千璽。孫均這個(gè)角色很有趣，身為親兵營(yíng)的副統(tǒng)領(lǐng)，殺伐果決，遇事果斷，而且還有些頭腦，不好忽悠也不好拉攏。??

所以在故事的前期，一直都是以他帶著張大，雙男主的故事線展開(kāi)。有他在一旁平衡，這才讓故事不至于走歪，變成一出只有張大折騰的鬧劇。??

張大屬于布局者，而孫均就是他的那柄刀，替他殺人，只不過(guò)孫均之前是被張大給誆了。里面最有意思的反轉(zhuǎn)估計(jì)就是張大走之前的那段話，他說(shuō)自己賭的不是輸贏，而是孫均，他想要的也不是秦檜的命，而是岳飛的那首臨終之詞。所以孫均的選擇，就是張大謀劃整個(gè)案件的成敗。

而結(jié)局中，張大在牢房里奮力一搏之后，所有喜劇演員全部下線，到這一刻為止，他們的使命已經(jīng)完成，電影也進(jìn)入尾聲，此時(shí)，喜劇的外殼終于被剝開(kāi)，露出了它真正悲劇的內(nèi)核。所有人的犧牲，不過(guò)是為了逼秦檜道出，岳飛臨終前寫在獄中的文字，那首慷慨激昂的滿江紅。

《滿江紅》影評(píng)

《滿江紅》的最大特點(diǎn)是，故事情節(jié)跌宕起伏，永遠(yuǎn)不知道下面會(huì)發(fā)生什么，它緊緊揪著你的心，尤其雷佳音扮演的秦檜，那絕對(duì)不是演技，而是演藝，是表演藝術(shù)，把秦檜的奸詐歹毒而又不堪一擊的枯朽表演得淋漓盡致。

一個(gè)眼神，一句臺(tái)詞，一聲輕咳，一個(gè)走姿，都把秦檜塑造得惟妙惟肖，演出了他骨子里的東西。盡管戲份不是很多，不像沈騰和易烊千璽所演角色貫穿始終，但是塑造的藝術(shù)形象讓人難忘。

《江南春》，千百年來(lái)素負(fù)盛譽(yù)。四句詩(shī)，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。

“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)?！痹?shī)一開(kāi)頭，就像迅速移動(dòng)的電影鏡頭，掠過(guò)南國(guó)大地：遼闊的千里江南，黃鶯在歡樂(lè)地歌唱，叢叢綠樹映著簇簇紅花；傍水的村莊、依山的城郭、迎風(fēng)招展的酒旗，一一在望。迷人的江南，經(jīng)過(guò)詩(shī)人生花妙筆的點(diǎn)染，顯得更加令人心旌搖蕩了。搖蕩的原因，除了景物的繁麗外，恐怕還由于這種繁麗，不同于某處園林名勝，僅僅局限于一個(gè)角落，而是由于這種繁麗是鋪展在大塊土地上的。因此，開(kāi)頭如果沒(méi)有“千里”二字，這兩句就要減色了。

詩(shī)人在縮千里于尺幅的同時(shí)，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯、豐富多彩的美麗景色。詩(shī)的前兩句，有紅綠色彩的映襯，有山水的映襯，村莊和城郭的映襯，有動(dòng)靜的映襯，有聲色的映襯。但光是這些，似乎還不夠豐富，還只描繪出江南春景明朗的一面。所以詩(shī)人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！苯鸨梯x煌、屋宇重重的佛寺，本來(lái)就給人一種深邃的感覺(jué)，現(xiàn)在詩(shī)人又特意讓它出沒(méi)掩映于迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。這樣的畫面和色調(diào)，與“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富彩。“南朝”二字更給這幅畫面增添悠遠(yuǎn)的歷史色彩?！八陌侔耸笔翘迫藦?qiáng)調(diào)數(shù)量之多的一種說(shuō)法。詩(shī)人先強(qiáng)調(diào)建筑宏麗的佛寺非止一處，然后再接以“多少樓臺(tái)煙雨中”這樣的唱嘆，就特別引人遐想。

杜牧特別擅長(zhǎng)于在寥寥四句二十八字中，描繪一幅幅絢麗動(dòng)人的圖畫，呈現(xiàn)一種深邃幽美的意境，表達(dá)一縷縷含蓄深蘊(yùn)的情思，給人以美的享受和思的啟迪。《江南春》反映了中國(guó)詩(shī)歌與繪畫中的審美是超越時(shí)空的、淡泊灑脫的、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠(yuǎn)、歸隱、寫意的詩(shī)情。

丁仙芝

郊廟歌辭。祀雨師樂(lè)章。奠幣登歌

唐明堂樂(lè)章。角音

重陽(yáng)日賜宴曲江亭，賦六韻詩(shī)用清字

全詩(shī)三章。三章詩(shī)的開(kāi)頭都是寫景?！般帷薄ⅰ颁尽?、“沱”，上面的譯文都從支流這一意義上翻譯，而在棄婦心目中，這一條條不同的支流都是看得見(jiàn)的具體存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一帶，她丈夫當(dāng)年從水路而來(lái)，最后又從這些支流中的一條乘坐小船悄然離去。從表現(xiàn)手法說(shuō)，各章的首句都是直陳其事，用的是賦體；從江水有支流，引出“之子歸”的事實(shí)，則在賦體之中又兼有比興的意味。

詩(shī)中的丈夫是一位薄情郎。在三章詩(shī)中，那棄婦分別用“不我以”、“不我與”、“不我過(guò)”來(lái)訴說(shuō)丈夫?qū)λ谋∏??！安晃乙浴?，是不一道回去；“不我與”，是行前不和“我”在一起；“不我過(guò)“，是有意回避，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝嗇，做的是那樣地恩盡義絕，無(wú)需再添加筆墨，其薄情薄意已如畫出。

詩(shī)中的棄婦是一位自信心很強(qiáng)的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而預(yù)言丈夫今日的背棄行為，日后必將在感情上受到自我懲罰，這就是各章結(jié)句所說(shuō)的“其后也悔”、“其后也處”、“其嘯也歌”。值得注意的是，丈夫?qū)⑹艿降母星樯系淖晕覒土P與他背棄自己妻子的行為之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系：“不我以”引出“悔”，“不我與”帶來(lái)“處”，“不我過(guò)”導(dǎo)致“嘯歌”。其愈是絕情，其后果也就愈加嚴(yán)重。當(dāng)然，這只是棄婦一廂情愿的假想之辭。事實(shí)上，那男子很可能事過(guò)境遷，在感情上并不引起任何震動(dòng)。對(duì)于理解這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，重要的不在于棄婦自信的論斷日后是否會(huì)成為事實(shí)，而是隱藏在這一論斷背后的棄婦思想感情的復(fù)雜性。棄婦設(shè)想故夫日后會(huì)后悔今日的背棄行為，其中就隱含了棄婦對(duì)于夫婦關(guān)系重歸于好的企盼；預(yù)言故夫今日的輕率必將招致日后的痛苦，這又泄露出棄婦恨過(guò)于愛(ài)的報(bào)復(fù)性的心態(tài)。這是她的軟弱，也是她的堅(jiān)強(qiáng)。由此決定了這首詩(shī)風(fēng)格上的特點(diǎn)，既一唱三嘆，極盡纏綿，又柔中見(jiàn)剛，沉著痛快。

此詩(shī)每章的前三句敘事，后兩句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表現(xiàn)在這一句，女子的痛苦不幸也根源于這一句，因而采取了反覆詠嘆的形式。重出的這一句子中的關(guān)鍵字，各章不同。從一章的“以”，一轉(zhuǎn)而為二章的“與”，再轉(zhuǎn)而為三章的“過(guò)”，愈轉(zhuǎn)愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了這一關(guān)鍵字的置換而得到一層深于一層的表現(xiàn)。全詩(shī)形式整齊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用字精審，筆法卻極為自然，語(yǔ)言又十分淺近，達(dá)到了精工與自然、深入與淺出的完美結(jié)合，顯示出極高的藝術(shù)水平。

全詩(shī)以“江有汜”起興，反復(fù)申述，大意是：不讓我陪嫁，你會(huì)后悔的，你就痛苦去吧，你就一個(gè)人哭去吧。詩(shī)中“有”字為語(yǔ)助虛詞，“汜”、“渚”、“沱”都是具體的水名，“以”、“與”、“過(guò)”都是動(dòng)詞，表示“陪同”（隨嫁）的意思。

畫江湖之不良人第四季的劇情主要是發(fā)生在苗疆的萬(wàn)毒窟，圍繞萬(wàn)毒窟和蚩夢(mèng)展開(kāi)故事的劇情。