三國演義的一種寫作手法

這問題，你要干什么用。

虛實(shí)結(jié)合。
本來，這是一個(gè)戰(zhàn)斗英雄斬將立功的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，一般的寫法總是要大寫特寫戰(zhàn)場(chǎng)的情景；然而在這里，作者卻不直接去寫戰(zhàn)場(chǎng)，而是著意來寫會(huì)場(chǎng)；把戰(zhàn)場(chǎng)放在會(huì)場(chǎng)后面來寫。會(huì)場(chǎng)的空氣和人們的情緒又完全受著戰(zhàn)場(chǎng)的支配，就象是一幕劇，場(chǎng)景始終不換，戲一直在中軍賬里開展，戰(zhàn)斗放在后場(chǎng)進(jìn)行?？墒?，戰(zhàn)場(chǎng)上的殺聲、鼓聲、喊聲卻一直震蕩著會(huì)場(chǎng)上人們的耳鼓和心弦。例如，鼓聲、殺聲、折兵斬將，這些戰(zhàn)場(chǎng)情景全是耳聞，這是虛寫；議論、爭(zhēng)吵、派兵遺將，這些會(huì)場(chǎng)情景才是眼見，這是實(shí)寫。又如，全場(chǎng)的中心人物關(guān)羽往來于戰(zhàn)場(chǎng)、會(huì)場(chǎng)之間；他的沖鋒陷陣的戰(zhàn)斗聲勢(shì)和神威，是耳聞，這是虛寫；“鸞鈴響處，馬到中軍”的剎那之間，可以說既是耳聞?dòng)质茄垡姡弧疤崛A雄之頭，擲于地上”的英雄氣概，才是眼見，這是實(shí)寫。而會(huì)場(chǎng)上的人們，時(shí)而“大驚”，時(shí)而“失色”，時(shí)而“失驚”，時(shí)而又“大喜”，時(shí)而又“大怒”或“大叫”。這些在會(huì)場(chǎng)表現(xiàn)出來的人們的激蕩不安的各種情態(tài)，又無一不和戰(zhàn)場(chǎng)上的動(dòng)靜緊緊相關(guān)。這樣就把戰(zhàn)場(chǎng)和會(huì)場(chǎng)緊緊連在一起了。同時(shí)，由于既有會(huì)場(chǎng)，又有戰(zhàn)場(chǎng)；既寫耳聞，又寫目睹；既有實(shí)際情景的描繪，又有情勢(shì)氣氛的烘托；即所謂虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)結(jié)合，就對(duì)英雄人物的塑造，起到了一種傳神壯威的作用。虛實(shí)結(jié)合的寫作手法的具體運(yùn)用就體現(xiàn)于此。

白描，刻畫人物直接抓住特點(diǎn)來寫：如寫關(guān)羽——丹鳳眼、臥蠶眉、青龍偃月刀（后來加上赤兔馬）