有關(guān)放棄的名人故事

昨天晚上，復(fù)習(xí)了《海上鋼琴師》（《The Legend of 1900》）。這個電影是講一個傳奇人物的簡單的故事，一個關(guān)于放棄的故事。

一個人，沒有父母，沒有名字（如果1900算個名字的話），沒有任何能證明他存在的法律文件，他在嬰兒時期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上然后一生在船上度過，不曾踏上過陸地一步，當(dāng)“維珍尼亞號”報廢的時候，他以身殉船，同船一起在海面上毀滅。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師，他曾活在這個世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當(dāng)然，這個痕跡絕大多數(shù)人看不到，即使看到也不知道。

他的一生很簡單，在船上彈琴：為富人的豪華宴會彈，為窮人的快樂舞蹈彈，在風(fēng)暴的顛覆中彈，在戰(zhàn)爭的槍炮中彈。船是他的生活，音樂是他的生命。雖然他不懂得“媽媽”的意思，雖然他沒有所謂的榮譽財產(chǎn)，但是對于他自己來講，生命是充實而富足的。

他的傳奇不單在于他隨感而發(fā)、出神入化的演奏技藝，而且在于他割舍也許對于某人是一生最重要的東西的時候，理由是如此簡單。“我不愿意離開這條船”。

影片的主題從這里展開：1900到底應(yīng)不應(yīng)該下船，去追求我們大多數(shù)人一直在追求尋找的東西？1900的好友小號手邁克斯作為普通人的代表一直勸說著1900：從好奇心（看看這個花花世界）到利益驅(qū)動（憑借1900的鋼琴才華能大紅大紫，生活富足），最后是情感（娶妻生子，過普通人的溫暖生活）等等。

1900的思想是：對于他來說每次載客2000人的船和在感應(yīng)在他的心里，通過他的手流出的音樂是他實實在在的擁有。比較而言，他從來沒有到過的岸上，有如此多的未知：岸上的人喜歡刨根問底，在不斷地追尋可能達(dá)不到的目標(biāo)中虛度時光。城市中看不到城市的盡頭，那里是否有我需要的東西？那些東西是否我真的需要？掌握自己能掌握的東西是否更加重要？

放棄，是一種或者說是“英雄”，或者說是“悲壯”，或者說是“詩意”的行為。1900的一次次放棄，構(gòu)成了這個故事。我們的一次次放棄，構(gòu)成了我們的人生。

其實人人都有自己不能舍棄的“維珍尼亞號”，也許不象1900那么從一而終罷了。

我們作出人生的重大決策，放棄已知，或者放棄未知的時候，往往并非依據(jù)該事的相關(guān)信息，而是依據(jù)該時刻自己靈魂的原則。不過最終，我們中大大多數(shù)會越來越留戀、信任已知的，而懼怕未知的，然后在某個“維珍尼亞號”報廢的時候，我們的生命或者生命的實質(zhì)也隨之滅亡。

就象我們天天都在衰老，但是某天看自己3年前的照片會突然嚇一跳一樣；我們天天都在放棄，但是看到一個放棄的故事被這樣極致的演繹也是突然嚇一跳，然后回頭檢討一下自己這些年來，放棄了什么而又擁有了什么，給自己已知或者不知的放棄們找找理由。

其實放棄也意味著“解脫”。因為徹底拒絕一個方向，就永遠(yuǎn)不需要再浪費經(jīng)歷再思考和判斷。也許反而可以擁有更多的自我。

就象1900可以一生專著于音樂而不必分神，如果他到了陸地上，就不免要經(jīng)歷什么“繁華如夢”“萬紫千紅”“凄雨冷風(fēng)”等，彼時的他，是否還能與音樂靈肉合一？難講。

就象我的一個朋友和我說她結(jié)婚的感受，“結(jié)了婚就解脫了，以后那些滿街招搖的帥哥都跟我沒關(guān)系了。我再也不需要假裝清純、簡單，費心考慮該去討好哪個男孩子了。除了老公之外，其他男人都是工作關(guān)系了。”

可是不論放棄或擁有的是什么，按照生命的規(guī)律，最終必然“所失的就是我的所有”。

當(dāng)然，我們每個人在塵世所擁有的，所留下的痕跡一定多過1900，可是Who care?

我們自己過往故事的碎片，散落在自己的生活的邊邊腳腳中，可能連自己都忘了它們了吧；或許某天，看到某個故事的物質(zhì)殘片，比如一張紙條、一幅照片，應(yīng)該還能回憶一些場景，可是曾經(jīng)的感覺應(yīng)該永遠(yuǎn)不再了吧。

下船還是不下船？放棄這個還是放棄那個？把時間給自己還是把時間給外界？就在我困惑的時候，時間也正在流逝。明知道生命就是如此，可為什么每次還是要思辨要困擾呢？