著名評書演員車禍

評劇的創(chuàng)始人:成兆才

　　成兆才（1874～1929）河北省唐山市灤南縣扒齒港鎮(zhèn)繩各莊村人，字捷三（又作潔三），藝名“東來順”。中國近代杰出的劇作家，北方著名戲曲表演藝術(shù)家，評劇創(chuàng)始人。

來歷

　　評劇，是流傳于中國北方的一個戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一，位列中國五大戲曲劇種。曾有觀點(diǎn)認(rèn)為是中國第二大劇種。清末在河北灤縣一帶的小曲"對口蓮花落"基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱"唐山落子"。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)，出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后，評劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了李金順、劉翠霞、白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以后，以《小女婿》、《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現(xiàn)在評劇仍在華北、東北一帶流行。

近代著名演員

李曉梅 ?馬晗 ?筱桂花等

警世戲社頭班的演員人數(shù)較多，隊伍很強(qiáng)，多時達(dá)到六十余人，皆可稱謂評劇創(chuàng)始人，但其中貢獻(xiàn)最大者，要數(shù)成兆才、月明珠、任善慶、金開芳諸人。



評劇同一些古老的戲曲相比，是一個新興的劇種，從其形成時期算起，至今也才有七十余年的歷史。盡管它的歷史較短，發(fā)展卻極為迅速，近三十余年，評劇已成為我國幾個影響很大的戲曲劇種之一。

評劇發(fā)源于河北省唐山地區(qū)。前身是唐山地區(qū)流行的蓮花落(民間演唱形式)，后與關(guān)外的二人轉(zhuǎn)(亦稱蹦蹦，也是一種民間演唱形式)相結(jié)合，吸取了河北梆子、京劇、皮影等藝術(shù)營養(yǎng)，于 1912年前后，在唐山形成了評劇。

蓮花落發(fā)展成為舞臺戲劇之后，始稱平腔梆子戲，簡稱平戲。后因其名與當(dāng)時的京劇名字相混淆(彼時京劇亦名為平劇)，為便于區(qū)別，遂改平為評，這也就是評劇名稱的由來。盡管評劇已有了正名，以往群眾還是習(xí)慣稱它為落子。

評劇的發(fā)展，大體可分為孕育、形成、壯大、提高幾個時期。下面就每個時期的重要班社、演員及其藝術(shù)特點(diǎn)分別作簡要介紹。

孕育時期 ( 1909年以前):即蓮花落時期。一般蓮花落班社，多系業(yè)余組織，演員主要是貧苦農(nóng)民，其活動規(guī)律基本是農(nóng)忙務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑演出。清光緒、宣統(tǒng)年間也出現(xiàn)了一些職業(yè)班社，其中較有影響的有灤縣的趙家班、二合班，樂亭的崔八班，豐潤的孟光武班，遷安的金鴿子班，漢沽的慶春班等。影響較大的演員有金菊花、月明珠、成兆才、任善慶等。其中尤以金菊花名聲最著，他擅長演《賣子孫賢》、《安安送米》、《拾萬金》等劇目，以唱悲調(diào)見長，代表了這個時期的蓮花落藝術(shù)特點(diǎn)。

形成時期 ( 1909-1923年):從民間演唱形式的蓮花落過渡成為初具舞臺藝術(shù)規(guī)模的評劇，這是一次歷史性的飛躍發(fā)展。完成這個過渡的班社，首先是漢沽的慶春班。由于當(dāng)時的統(tǒng)治階級對蓮花落藝術(shù)橫加排斥、扼制，致使許多蓮花落班社解體。慶春班進(jìn)入唐山后，面對嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，為了求得生存，爭取社會承認(rèn)，遂在藝術(shù)上進(jìn)行了一番大膽的改革，努力使蓮花落更像是戲曲，因而大量地吸取河北梆子的鑼鼓、唱腔、化妝和表演程式等，并取名為平腔梆子戲。經(jīng)過這樣一次改革，很快獲得了群眾的歡迎。變蓮花落為平腔梆子戲，這是評劇歷史發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自此評劇躍上了戲曲舞臺。

慶春蓮花落班改名為京東慶春平腔梆子戲班后，營業(yè)甚佳。數(shù)年后因班主易人，曾改名為永盛和班，不久，又更名為警世戲社。此時班中尚無女演員，旦角皆由男演員扮演。由于該班是評劇的奠基者，是第一個變蓮花落為評劇的班社，因此被稱頭班。警世戲社頭班的演員人數(shù)較多，隊伍很強(qiáng)，多時達(dá)到六十余人，皆可稱謂評劇創(chuàng)始人，但其中貢獻(xiàn)最大者，要數(shù)成兆才、月明珠、任善慶、金開芳諸人。

成兆才，灤縣人，藝名東來順。他既是領(lǐng)班人，也是導(dǎo)演和演員，同時又是一個了不起的劇作家。他為警世戲社頭班編寫的《開店》、《花為媒》、《占花魁》、《杜十娘》、《珍珠衫》等幾十出戲，成為評劇賴以生存的基礎(chǔ)劇目。特別稍后一些時候，他創(chuàng)作的《楊三姐告狀》，影響甚大，為評劇反映現(xiàn)代生活開創(chuàng)了先例。成兆才一生創(chuàng)作和改編了近百出戲，可以說，流傳至今的評劇傳統(tǒng)保留劇目，多半是他的作品。他為評劇的發(fā)展立下了汗馬功勞，后人尊奉他為評劇的始祖。

除警世戲社頭班外，同時并存的還有孫家班，著名演員有孫鳳嶺、孫鳳崗、孫鳳鳴等。該班初期由于藝術(shù)上發(fā)展較緩，曾一度被警世戲社所淹沒，后積極學(xué)習(xí)頭班的藝術(shù)成就，并且率先培養(yǎng)了評劇第一代女演員，使評劇旦行藝術(shù)得到了飛躍發(fā)展，一舉振興起來。最早著名的女演員李金順，就是由孫家班培養(yǎng)出來的。以后，該班又造就出了一個名貫全國的白玉霜，為評劇的發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn)。

壯大時期 ( 1923-1949年):女演員大量涌現(xiàn)，標(biāo)志著評劇進(jìn)入了新的發(fā)展階段。繼孫家班之后，警世戲社的班主也辦起了以女演員為主的警世戲社二班和三班;此間，京、津及東北三省各地也都先后涌現(xiàn)了許多以女演員為主的評劇班社。自此，女演員成了評劇舞臺的佼佼者，其影響向全國擴(kuò)展開來。彼時最著名的女演員，除前已提到的李金順、白玉霜外，還有愛蓮君、劉翠霞、筱俊亭、筱桂花、筱麻紅、喜彩蓮等。

白玉霜，天津人。原名李慧敏，又名桂珍。幼時學(xué)過連珠快書和京韻大鼓，后隨孫鳳鳴學(xué)落子， 13歲登臺。顯露頭角后，自已組班演出。20世紀(jì)30年代中期，在上海演出時，得到田漢、歐陽予倩、洪深、安娥等進(jìn)步文化名人的幫助，上演了歐陽予倩所寫的《潘金蓮》，并主演了同一作者所寫的電影《海棠紅》。影片一出，白玉霜名聲噪起，其影響遍及大江南北。

白玉霜的嗓音寬亮、渾厚，善于鼻腔共鳴，唱腔低回、婉轉(zhuǎn)，擅長演悲劇;她在念白方面，進(jìn)行了很大的改革，將唐山語音的念白改為普通話音，為評劇向更大范圍的流播創(chuàng)造了條件。

提高時期 ( 1949年以后):新中國的建立，使評劇藝術(shù)得到了進(jìn)一步的提高和完善。就20世紀(jì)50年代情況而言，中央及許多省市都建立了國營評劇演出團(tuán)體，影響較大的有中國評劇院、沈陽評劇院、天津評劇院、哈爾濱評劇團(tuán)等。其中著名演員很多，筱白玉霜、新鳳霞、魏榮元、馬泰、鮮靈霞、花淑蘭、韓少云等都是觀眾所熟知的。

建國后，評劇產(chǎn)生了一大批具有代表性的歷史和現(xiàn)代題材的優(yōu)秀劇目，如《秦香蓮》、《楊八姐游春》、《茶瓶計》、《張羽煮?！?、《劉巧兒》、《小女婿》、《小二黑結(jié)婚》、《志愿軍未婚妻》、《金沙江畔》等。隨著劇目題材和人物范圍的擴(kuò)大，各行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)也發(fā)展起來，評劇不僅有了武生、武旦行，也有了花臉行，這些行當(dāng)以前是沒有的。

評劇音樂亦屬板腔體，就其基本板式而言，有慢板、二六板、垛板、流水板、散板、反調(diào)等。文武場伴奏樂器與河北梆子相同。建國后，評劇音樂有了很大的發(fā)展，以慢板和反調(diào)唱腔為例，不僅增加了生行的慢板和反調(diào)唱腔，還創(chuàng)造出不同調(diào)性的慢板和反調(diào)唱腔;伴奏上也增加了許多前所未有的中、西樂器，一改評劇傳統(tǒng)音樂的舊面貌。



評劇著名演員

李子巍1920年生'灤南縣鄧莊人;1928年在警世戲社三班開始學(xué)戲'師父是戍兆才和成國楨'評劇的老劇目他都學(xué)過'他與筱桂花'芙蓉花'劉翠霞'小白王霜'花月仙'筱俊亭'筱玉芳'

郭硯蕓'喜彩蓮等人合作過

劉小樓1922年開始學(xué)戲'寶坻縣人

1922年開始學(xué)戲師父是劉寶山'劉慶奎'老評劇他學(xué)過'同李金順'劉翠霞'芙蓉花'花蓮舫'周紫霞'愛蓮君'小白玉霜'新鳳霞'新翠霞'韓少云'喜彩苓'小俊亭等人合作過

新翠霞 1920年生'天津人

9歲開始學(xué)成'師父是趙月樓'劉翠霞'學(xué)過,,[花為媒]等等戲

蓮小君1925年生'天津人

師父愛麗君'[坐科6年]學(xué)的戲有[回杯記]等

郭硯蕓1920年生;天津人

13歲在天津?qū)W成學(xué)戲'師父是杜洪寬

鑫艷玲1925年生山東人丨

11歲開始學(xué)戲'師父是張振東'藝名[四季紅]

李福安 1921年生'寶坁縣大米莊人

李福安的師父是自己的父親李寶全'學(xué)了[開店][珍珠衫]等'同碧蓮花'花王蘭'李銀順'小白玉霜'新鳳霞'鮮靈霞等人合作過

鄭伯范1914年生'在北京馬大人胡同住

1926年學(xué)戲'師父名叫山老鴰'[本名李岐鴻'學(xué)的是[開店][回杯記]等與[花蓮蕓][趙鳳珍][花鳳霞][王月仙][白玉霜][張日亭][李銀順][愛蓮君][鈺靈蕓][筱桂花][劉鴻霞][鮮靈霞]

[新翠霞][小白玉霜][新鳳霞][ 王素秋][花迎春][筱玉芳][喜彩苓]等人合作過

蓮小君1925年生'天津人

師父是愛麗君[坐科6年]演出劇目有[診珠衫][桃花巷][鴛鴦?wù)韂[三趕樊梨花][夜審姚達(dá)][茶瓶記][一貫道][打拘勸夫][李三娘][啼笑姻緣][珍珠塔][孔雀東南飛][陳三五娘][天雨花]

[劉胡蘭]等'等

郭硯蕓1920年生'天津人

13歲在天津?qū)W戲'師父是杜洪寬'她經(jīng)常演出劇目有;[嫌文娟][勸愛寶][梁紅玉][楊三姐][卓文君][苦菜花][南海長城][紅樓夢][櫻花頌][珠珠衫]等

鑫艷玲1925年生'山東人

11歲學(xué)戲'師父名張振東'藝名[四季紅]她演出劇目有[王貴與李香香][白毛女][祥林嫂][小二黑][小女婿]等

出自《老子》，意思是禍福相伏相依。
你應(yīng)該聽過這個故事吧，老人有個兒子，家里有匹馬。一天，馬丟了，別人替他可惜，他說未必是壞事。結(jié)果一天那馬又帶了匹馬回來（原來談情去了），大家恭喜他，他說未必是好事。果然兒子騎馬摔斷了腿。不久，朝廷征兵，他兒子因此躲過一劫，又因禍得福?！?br/>這個故事很難說明這句話得意思.

禍不單行huò　bù　dān　xíng
[釋義] 禍：災(zāi)難；行：到來。災(zāi)禍的到來不只是一次。指不幸的事接二連三地到來。
[語出] 宋·釋道原《景德傳燈錄·卷十一·紫桐和尚》：“師曰：‘禍不單行?！泵鳌浅卸鳌段饔斡洝返谑寤兀骸斑@才是福無雙降；禍不單行?！?br/>[正音] 行；不能讀作“hánɡ”；單；不能讀作“shàn”。
[辨形] 禍；右邊不能寫作“衤”。
[近義] 多災(zāi)多難 福無雙至 雪上加霜
[反義] 時來運(yùn)轉(zhuǎn) 雙喜臨門
[用法] 用于形容災(zāi)禍接踵而來。常跟“福無雙至”連用。一般作賓語、分句。
[結(jié)構(gòu)] 主謂式。
[例句] 他妹妹發(fā)燒住院；他弟弟又讓汽車撞傷了；真是～?。?/div>