《薩利機長》是一部怎樣的電影？

剛看完《薩利機長》，克林特·伊斯特伍德的這部新作并沒有想象中那么好。電影在豆瓣拿到了8.3分，僅比2004年的《百萬美元寶貝》低一分，但就目前的觀影感受來看，我只能打7分。首先有一個心理認同問題，這必須說一下。電影在美國大賣，而在中國慘敗，原因在于美國人911后的心理需求，影片中有一句話“人們需要奇跡，紐約好久沒有好消息，特別是飛機。”而中國觀眾很難生出足夠的同理心，因此不需要這部電影來進行心理安慰。

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將一件208秒的水面迫降事件拍成九十多分鐘的電影，對于美國教父級導(dǎo)演伊斯特伍德而言并不是難事，節(jié)奏把控，劇情推動，都達到了高水準。影片一開始便是墜機，作為一個驚嚇點，但很快發(fā)現(xiàn)是夢，接著是低沉的音樂下機長薩利茫然恍惚的臉，電視報道從側(cè)面敘述事件提供線索，此時已經(jīng)是迫降結(jié)束后。要注意的是電影里事件發(fā)生的時間其實是從這里開始的，之后六次閃回，閃回敘事的使用使整部電影不至于頭重腳輕節(jié)奏緩慢。但即使如此，這部電影還是略顯沉悶，對觀眾有一定的要求。

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影片有三點可以窺見導(dǎo)演的態(tài)度，第一點，景深處虛焦處理，薩利在紐約街頭跑步時背景是虛掉的，馬丁斯科塞斯在《出租車司機》里這么干過，意圖表現(xiàn)主人公的孤獨感。第二點，有關(guān)迫降和事件報道都是借助回憶和電視出現(xiàn)的，薩利在電視前看自己，這是在間離，薩利與外界是隔離的，依舊是孤獨。第三點，酒吧里兩個酒鬼和酒保的笑聲和明顯帶有調(diào)侃的語氣，不是對英雄該有的態(tài)度。

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化妝師在薩利臉上親了一口后馬上說是替母親親的，她母親是單身。這讓我想到李安的新作《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，上述的三點都可以在其中找到對應(yīng)。兩者有一個共同的母題，所謂的英雄處于失衡狀態(tài)，人們對他們的態(tài)度存在利己心理，甚至是嘲笑。他們的關(guān)注點不在人身上，而在事件上，在第五次閃回結(jié)束后，妻子給薩利打電話說自己剛剛發(fā)現(xiàn)薩利也是155人之一，我動容，薩利與世界的隔絕終于打破。

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觀影中我一直在想導(dǎo)演將會給薩利設(shè)置怎樣的困境，這個困境必須足夠大，來展現(xiàn)薩利的內(nèi)心世界，但很明顯NTSB人員并沒有對薩利造成真正的心理困擾。35秒成為了矛盾解決的鑰匙，NTSB果然符合這個名字，竟然會蠢到忘了加入機長反應(yīng)時間，這顯然是導(dǎo)演生拉硬拽出來的。為什么？因為這是真實事件改編，無法不顧及對真實人物影響，改編要有分寸，這是電影缺乏真正的劇作沖突的原因。

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面對電影這一最大敗筆，伊斯特伍德采取兩種方式來救場，一是加入妻子這條線，在與妻子通話中薩利慢慢展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，他擔心事業(yè)擔心養(yǎng)老金，而NTSB的糾纏不休導(dǎo)致他現(xiàn)在無法工作卻要面對高額賬單，但這一困境依舊不夠。導(dǎo)演于是又加了一條暗線，那就是薩利年輕時成功地迫降戰(zhàn)斗機，這可能是他選擇迫降水面的原因之一，這一點才是真正能打中薩利內(nèi)心的子彈，電影無法展示薩利內(nèi)心的糾葛，只是通過象征性的自我懷疑一筆帶過。因為薩利這一形象必須是正面的，不能有一點灰色地帶，從最后聽證會上鏡頭運用就能知道，薩利的單人鏡頭對應(yīng)NTSB多人鏡頭，孰強孰弱不用再多說了。

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記得馮小剛的《我不是潘金蓮》上映后，影評人評價明顯兩極分化，一些人覺得電影不就是講了個社會每天都在發(fā)生的事情嗎？不夠深刻，不夠狠，遠不如那些地下導(dǎo)演。但另一些人認為馮小剛作為商業(yè)導(dǎo)演，能不忙著撈錢，而是冒著過不了審的危險去拍一部可能上映的諷刺電影，這是值得肯定的。你要考慮到的是，中國目前的電影制度下，地下導(dǎo)演諸如賈樟柯的《天注定》是上不了院線的。

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伊斯特伍德在拍《薩利機長》時面臨的其實也是這個問題，拿羅伯特·澤米吉斯的《迫降航班》來做比較，后者在電影技法上很明顯要差很多，節(jié)奏極為拖沓，但是因為是R級片，事件本身是虛構(gòu)的，他可以竭力挖掘人性的陰暗面，展現(xiàn)人性的糾葛。而前者作為真實事件改編，還是一部商業(yè)片，不得不在藝術(shù)與商業(yè)間選一個出來，伊斯特伍德選擇了商業(yè)，而美國人民也給了他足夠的支持。

民眾支持，心理因素前面已經(jīng)提到了，至于“我不是英雄，我只是做了該做的，每個人都做了自己該做的?！边@一美式主旋律我就不寫了，沒多大嚼頭。