莫扎特命運(yùn)交響曲

只要懂得欣賞交響曲，你想到什么都能感覺出來。



怎樣欣賞交響樂？



有些人認(rèn)為交響樂高不可攀，無法理解。殊不知，它象文章一樣，也有深淺之分，只要懂得欣賞方法，入門是不難的。因?yàn)樗从澈兔鑼懙漠吘故侨祟惖纳詈腿祟惖乃枷敫星?，普通的人，入了門，就可由不懂到懂，由知之不深到漸入佳境。當(dāng)然在欣賞較高深的交響樂時(shí)，需具備一定的、相應(yīng)的生活經(jīng)歷和較高的文化水平，“必須用自己的經(jīng)驗(yàn)、印象和知識的積累去補(bǔ)充。”



下面介紹幾種不同的交響樂，簡單地談?wù)勑蕾p的方法：



交響樂中有一類叫“音畫”的，以描寫自然界及生活的景物為主要內(nèi)容，比較通俗易懂。如俄國的作曲家莫索爾斯基的《展覽會中的圖畫》，鮑羅廷的《中亞細(xì)亞草原》，德國大作曲家貝多芬的《田園交響樂》，法國作曲家印象樂派創(chuàng)始人德彪西的《大?！罚伎梢哉f是這一類作品。聽《大?！窐非犝呷缣幋蠛Ｖ疄I，從黎明至中午，鑒賞著大海的色、光、聲、形的變幻，時(shí)而感到狂風(fēng)怒號，時(shí)而是拒浪拍岸，時(shí)而是波光浮動(dòng)，時(shí)而又是浪花四濺，真是瞬息萬變。欣賞這些作品，加上豐富的想象，無形之中，就可得到概念性的聯(lián)想——大自然多美好、生活多有趣，萬物生長不息。



交響樂中有一類叫“舞曲”，它的民族風(fēng)格極濃，樂曲比較短小，感情比較單純，旋律也比較清楚，大多描寫風(fēng)俗性的節(jié)日歡樂活動(dòng)，有載歌載舞的特點(diǎn)。也有從舞劇中剪取片斷成為單獨(dú)的器樂曲。此類交響舞曲，易于理解，很快地就能普及起來，如奧國的約翰·斯特勞斯的四百余首圓舞曲，法國拉威爾作的《波萊羅舞曲》，捷作曲家德沃夏克的《斯拉夫舞曲》，德國勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》，我國作曲家的《瑤族舞曲》等等，都屬于交響舞曲。



在交響樂曲中，有一類有故事情節(jié)的，一般均有標(biāo)題或每樂章有小標(biāo)題。此類樂曲大多取材于民間熟悉的、廣泛流傳的戲劇、詩歌、傳說、神話、小說、故事等，如俄國里姆基基·考薩考夫的《天方夜譚》（組曲），是從阿拉伯神話小說《一千零一夜》取材；法國比才的《卡門組曲》根據(jù)同名歌劇的音樂剪輯；我國何占豪、陳剛的《梁祝小提琴協(xié)奏曲》根據(jù)“梁山伯與祝英臺”的民間故事。



這些樂曲，并不象戲劇、文學(xué)、詩歌、曲藝、電影、電視那樣，從視覺上、語言上為欣賞者提供具體的人物形象或情節(jié)，而是發(fā)揮音樂的功能，以抒發(fā)人物的細(xì)致內(nèi)心感情為主要手段，讓聽者從心靈上去感受。如果欣賞者事先了解它所描寫的內(nèi)容，在聽樂時(shí)，隨著音響，腦海中就會有所想象，就會進(jìn)入樂曲所規(guī)定的特定意境，引起感情上的共鳴。



在交響樂中，有一類無故事情節(jié)的，也不描寫景色，但它通過音樂手段，反映了人們非常細(xì)膩的、豐富的、變化多端的感情起伏。此類音樂無標(biāo)題（有標(biāo)題也不過幾個(gè)字），反映的是某個(gè)特定的社會中，人們對社會的看法和希望。如貝多芬的《英雄》《命運(yùn)》《合唱》交響樂，柴可夫斯基的《第五》《悲愴》交響樂等等。



欣賞這類交響樂，聽者必須對作曲者所處時(shí)代、環(huán)境、經(jīng)歷、遭遇、身世等等有所了解，同時(shí)還要了解他寫作此曲時(shí)的動(dòng)機(jī)、以及樂曲的基本內(nèi)容（最好也了解一些音樂形式和手法等）。如此，在聽音樂時(shí)，聽者就能隨著樂曲感情的起伏變幻，而在內(nèi)心得到一種訊號，隨著樂曲之樂而樂，悲而悲，憤而憤，并轉(zhuǎn)化成哲理概念。當(dāng)然，要得到這一步，需要有一定的文化知識和生活經(jīng)歷。如貝多芬（1770——1827）的著名交響樂《命運(yùn)》，它通過貝多芬自己一生的甜酸苦辣的遭遇，并聯(lián)系著當(dāng)時(shí)與他同命運(yùn)共呼吸的廣大人民，抒發(fā)自己和命運(yùn)之神作斗爭的意志。它反映了當(dāng)時(shí)人民要求自由平等、解放人性的思想。貝多芬寫此曲時(shí)（38歲），正是資產(chǎn)階級與封建制度作殊死斗爭的年代?！睹\(yùn)》交響樂所表現(xiàn)出來的，時(shí)而動(dòng)蕩不安，時(shí)而靜思默想，時(shí)而積聚力量，時(shí)而激烈斗爭，時(shí)而邁步前進(jìn)，時(shí)而歡呼勝利，就是抒寫他的堅(jiān)定的意志、頑強(qiáng)的斗爭，熱烈的希望。



在欣賞交響樂時(shí)，假如欣賞者同時(shí)具備某些音樂上的基本資識，如曲體、調(diào)式、主題的變化和發(fā)民、配器、表現(xiàn)手法、調(diào)性色彩對比等等，那么，就可得到更豐富的知識和美的享受。

莫扎特C大調(diào)第四十一交響曲，又名朱庇特交響曲，奧地利作曲家莫扎特最后的一部交響曲，作于1788年。這一年莫扎特在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作的三部最偉大的交響曲，也是作者最后的三部交響曲。分別是:6月26日完成降E大調(diào)第三十九交響曲，7月25日完成的g小調(diào)第四十交響曲，8月10日完成的C大調(diào)第四十一交響曲。

C大調(diào)第四十一交響曲是莫扎特三大交響曲的壓軸之作，其規(guī)模宏大，壯麗燦爛，在他眾多杰出的作品中，堪稱為最優(yōu)秀的器樂曲作品。在此部交響曲中已經(jīng)看不到受海頓影響和家庭經(jīng)濟(jì)因素影響的成份(莫扎特寫完g小調(diào)第四十交響曲時(shí)，家庭的收入一落千丈，但他依然保持開朗的心情)，它是莫扎特發(fā)揮其作曲特色的代表作品，表現(xiàn)了莫扎特晚年嫻熟的作曲技巧。此曲還是均衡對照的典范。朱庇特是羅馬神話中最高的創(chuàng)造神之名，把它作為此曲的別名是十分相稱的，但這并非莫扎特本人訂的名稱，而是后人加上的。

第一樂章:活潑的快板-4/4 拍-奏鳴曲式

是一個(gè)燦爛生輝的樂章，各主題對比鮮明，為數(shù)亦多。呈示部演奏兩遍，第一主題為C大調(diào)，從一開始即以齊奏上行音階呈現(xiàn)，顯得莊嚴(yán)而堂皇。第一主題后半部分則是小提琴與長笛的親切交流，在小提琴與大提琴高音區(qū)的帶領(lǐng)下引入G大調(diào)第二主題。第二主題充滿了活潑的氣氛，音樂形象生動(dòng)。發(fā)展部經(jīng)過大量頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，緊張的戲劇性氣氛讓人耳不暇接。在線不得兩個(gè)主題皆由C大調(diào)奏出，情緒一直保持快樂，并推向明亮的結(jié)尾。

第二樂章:如歌的行板-3/4拍子-奏鳴曲式

與其他樂章形成對照，不甚華麗，但顯得莊嚴(yán)堂皇。第一主題為F大調(diào)，弦樂器奏出了如歌如泣的旋律。在進(jìn)入第二主題之前，樂曲以c小調(diào)呈現(xiàn)，并加入中提琴的減七和弦分聲部，使樂曲基調(diào)變得不安。第二主題為C大調(diào)，旋律依舊柔美親切。

第三樂章:小步舞曲-稍快板-C大調(diào)-3/4拍

這是莊嚴(yán)的宮廷風(fēng)味小步舞曲，樂曲的主題照搬了貝多芬諧謔曲中的下行半音階。三聲中部很像海頓式，但規(guī)模要比海頓的大些。

第四樂章，終曲，甚快板，C大調(diào)，2/2拍子

這是整個(gè)交響曲的核心，它融合了作曲家一生中完成的五段經(jīng)典旋律。整個(gè)樂章的特色是以對位手法展開的，它充分連續(xù)地應(yīng)用了賦格法的技巧，完美地融合了主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂，從而達(dá)到白熱化高潮。

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莫扎特的G大調(diào)弦樂小夜曲



奧地利作曲家莫扎特于1787 年8月24日在維也納完成，并以當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的德文用語Eine Kleine Nachtmusik(一首小夜曲)命名。該曲是十八世紀(jì)中葉器樂小夜曲的典范。該曲最早為弦樂合奏，后被改編為弦樂五重奏和弦樂四重奏，尤以弦樂四重奏最為流行，是莫扎特所作十多首組曲型小夜曲中最受歡迎的一首。

貝多芬的好聽些 還有貝多芬的 《月光曲》也佷好聽呀?。?/div>