評書天山童姥

餃子的意義并不單純在于果腹，而是在物資匱乏的饑餓時代里對美食的終極定義。

《姥姥的餃子館》講述的正是女主姜桂芳下崗之后利用自己在國營餃子館練就的手藝，開店解決一大家子吃飯問題的故事。與食物聯(lián)系起來的劇，看起來總是很有煙火氣息。

劇集開篇就是姜桂芳一家人其樂融融歡聚一堂包餃子，年少的老三老四坐在沙發(fā)上搶著從北京帶回來的特產(chǎn)，老大老二則圍在桌邊和餡揉面忙忙碌碌地包餃子。

看得出來大女兒和二女兒并不對付，但在這個多子女的家庭里，此時還沒有體現(xiàn)出重男輕女，只是在接下來的劇情里，這種苗頭似乎開始愈演愈烈。

隨著劇情的發(fā)展，女主對三兒子和撿來的小兒子的格外偏愛幾乎要溢出屏幕。

三兒子把大姐夫的救命錢拿去消遣買蟲，雖說不是直接導致了大姐夫的死亡，這個行為也理應得到批評教育，可是一個身體不好便把這份錯誤搪塞過去，仿佛什么都沒發(fā)生過，而撿來的小兒子更是熊到鬼見愁，女主卻依然選擇驕縱寵溺，疼愛程度更甚過自己的親生女兒，如此重男輕女也引發(fā)了熱議。

然而，在我看來，重男輕女和一碗水端不平，這兩者有著本質(zhì)的區(qū)別。

前者是根據(jù)性別而來，后者則是根據(jù)強弱而來。

劇中的姜桂芳其實只是一碗水端不平的表現(xiàn)，這點從大女婿去世時她對待自己大女兒的關(guān)心體諒以及為了四女兒的工作著急上火都體現(xiàn)得出來。

無論是誰，即便是對重男輕女十分詬病的我們，在物資匱乏卻面對多個子女的時候，給的愛也很難會一樣多。

該劇真正體現(xiàn)的，其實是在遇到動蕩挫折的時候，母親，或者說女性對一個家庭積極的引導作用，這是一個失去了丈夫的妻子，這是一群失去了父親的孩子。

對母親來說，如何讓每個孩子都不走歪路，如何讓每個孩子都感受到家庭的溫暖，如何做好孩子們堅實的后盾，這些才是她首先需要考慮的部分。

所以，給與足夠的愛與關(guān)懷才是重點，對待孩子，無論是不是多子女家庭都應該如此。

就像可以預見的老姜家的幸福結(jié)局，可以預見的必將被化解的老大和老二的矛盾，有這樣的母親在，這個家庭永遠都不會垮掉。

在為人父母之前，還是應該儲備好充足的愛心和耐心，建立起擁有面對一切困難坎坷的樂觀和堅韌。當然，也希望我們每一個家庭都能收獲溫暖，在這個雖寒風凜冽卻熱氣騰騰的季節(jié)里。

“爸爸的姥姥”叫太奶奶。記住一定不是姥姥結(jié)尾，爸爸的女性長輩一律叫奶奶，而不是姥姥。同理，父親的奶奶和姥姥都是叫太奶奶，父親的爺爺和姥爺都是叫太爺爺，母親的奶奶姥姥都是叫太姥姥，母親的爺爺和姥爺都是叫太姥爺。