金巖早期相聲全集

版本系統(tǒng)編輯

柳巖讀小學(xué)時(shí)擔(dān)任班文娛委員，也是小學(xué)及中學(xué)時(shí)期廣播站的廣播員。 柳巖10多歲就來(lái)到廣州讀書(shū)，畢業(yè)后留在一所部隊(duì)醫(yī)院工作，在廣州生活了8年左右 。
1999年，參加廣州“美在花城”初賽即簽約廣州電視臺(tái)34頻道任節(jié)目主持人，拍攝多條廣告及小品劇集與程前合作主演短劇《為了愛(ài)》等。同年10月進(jìn)修北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)傳媒大學(xué)）。

棲霞山山巖上開(kāi)鑿佛像，最早是南朝齊永明年間棲霞寺創(chuàng)建人僧紹，曾夢(mèng)見(jiàn)西巖壁上有如來(lái)佛光，于是立志在此鑿造佛像。他病故后，其子在西壁上鑿佛龕，鐫刻了三尊佛像，其后齊梁兩朝貴族競(jìng)相捐資鑿石造佛。唐、宋、元、明各代相繼在紗帽峰都有開(kāi)鑿。

　　中國(guó)巖畫(huà)的發(fā)現(xiàn)見(jiàn)之于古典文獻(xiàn)是非常早的。在公元前3世紀(jì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的著作《韓非子》中就記錄過(guò)鑿刻腳印巖畫(huà)的事。到公元5世紀(jì)的北魏時(shí)期，地理學(xué)家酈道元所著的《水經(jīng)注》，則是目前中國(guó)古書(shū)中有關(guān)巖畫(huà)記載最早最為詳實(shí)的一部。而在此之前的《史記》和在此以后的一些歷史著作、地方志書(shū)中，也都有過(guò)零星的記載。
　　據(jù)了解，《水經(jīng)注》中所著錄的巖畫(huà)，有畫(huà)的也有刻的，題材范圍相當(dāng)廣泛。其中記載了寧夏賀蘭山和內(nèi)蒙古陰山西段狼山地區(qū)的動(dòng)物巖刻和蹄印巖刻，這一區(qū)域正是目前中國(guó)巖畫(huà)發(fā)現(xiàn)最集中的地區(qū)之一。近年來(lái)，《水經(jīng)注》中所記載的陰山巖畫(huà)又被大量發(fā)現(xiàn)，都得益于這部著作所提供的線索和啟發(fā)。
　　賀蘭山巖畫(huà)是中國(guó)早期巖畫(huà)的重要代表。此前，多數(shù)專家認(rèn)為中國(guó)巖畫(huà)基本是產(chǎn)生于新石器時(shí)代，距今約6000至4000年。而賀蘭山巖畫(huà)區(qū)發(fā)現(xiàn)第四紀(jì)冰川遺跡，并且明顯有巖畫(huà)打破關(guān)系，可以證實(shí)巖畫(huà)在前，而冰川在后。也就是說(shuō)，中國(guó)早期巖畫(huà)的產(chǎn)生年代至少可以推前到4至3萬(wàn)年到1．7萬(wàn)年間。2003年，著名冰川地質(zhì)學(xué)家周昆叔在賀蘭口巖畫(huà)參觀考察時(shí)，偶然在賀蘭口巖畫(huà)發(fā)現(xiàn)了多處冰川擦痕。這些冰川擦痕都是位于巖石光滑表面上，多個(gè)方向一致的平行線條。按照地質(zhì)學(xué)界的說(shuō)法，這是冰川沿谷地向前推進(jìn)時(shí)緩慢運(yùn)動(dòng)形成的。其中在一面刻滿人面像的巖畫(huà)上有明顯的擦痕與巖畫(huà)畫(huà)面交織，從色澤來(lái)看，擦痕與巖畫(huà)刻痕均呈黑褐色。
　　專家認(rèn)為，在第四紀(jì)最后一次冰川之前的間冰期，古代的先民就已經(jīng)制作了巖畫(huà)，冰期過(guò)后，遠(yuǎn)古人類又繼承了制作巖畫(huà)的傳統(tǒng)，延續(xù)了巖畫(huà)的生命。李祥石說(shuō)，冰川擦痕證明了賀蘭山巖畫(huà)早期年代至少在4至3萬(wàn)年到1．7萬(wàn)年間，這個(gè)時(shí)期正好相當(dāng)于歐洲巖畫(huà)的奧瑞納時(shí)期、梭魯特時(shí)期和馬格德林時(shí)期。從此可看出，早期人類的文明、人類的藝術(shù)發(fā)端時(shí)期大致是在世界各地同期同時(shí)起步的
　　巖畫(huà)內(nèi)容：動(dòng)物和蹄印 人面像

1、《紅巖》是現(xiàn)代作家羅廣斌、楊益言創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，1961年12月首版。

2、《紅巖》描寫(xiě)人民解放軍進(jìn)軍大西南的形勢(shì)下，重慶的國(guó)民黨當(dāng)局瘋狂鎮(zhèn)壓黨領(lǐng)導(dǎo)的地下革命斗爭(zhēng)。著重表現(xiàn)以齊曉軒、許云峰、江雪琴等黨員在獄中所進(jìn)行的英勇戰(zhàn)斗，雖然最后慘遭屠殺，但卻充分顯示了黨視死如歸的大無(wú)畏英雄氣概。

3、《紅巖》結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜又富于變化，善于刻畫(huà)人物心理活動(dòng)和烘托氣氛，語(yǔ)言樸實(shí)，筆調(diào)悲壯，作品一經(jīng)面世，立即引起轟動(dòng)。

4、2019年9月23日，《紅巖》入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”。

花山巖畫(huà)是左江流域巖畫(huà)群的代表，也是目前為止中國(guó)發(fā)現(xiàn)的單體最大、內(nèi)容最豐富、保存最完好的一處巖畫(huà)。位于寧明縣城中鎮(zhèn)耀達(dá)村明江西岸，是戰(zhàn)國(guó)至東漢時(shí)期嶺南左江流域壯族先民駱越人巫術(shù)活動(dòng)遺留下來(lái)的遺跡、國(guó)內(nèi)外著名的古代涂繪類巖畫(huà)點(diǎn)，至今己有1800—2500年的歷史，以規(guī)模宏大，場(chǎng)面壯觀，圖像眾多，成為廣西左江流域巖畫(huà)的典型代表而聞名于世。1988年由國(guó)務(wù)院公布為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。被國(guó)家列入中國(guó)申報(bào)世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單。據(jù)專家考證，花山巖畫(huà)的繪制年代早期可追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，。歷經(jīng)了戰(zhàn)國(guó)、西漢、東漢等多個(gè)歷史時(shí)期的不斷完善，才形成這震撼人心的宏篇巨著。
花山，壯語(yǔ)稱為pay laiz（岜萊），即畫(huà)得花花綠綠的山，是一座峰巒起伏的斷巖山，高270米，南北長(zhǎng)350余米，臨江西壁陡峭，向江邊傾斜。巖畫(huà)以赤鐵礦和動(dòng)物膠、血混合調(diào)制的顏料繪制，呈紅色。畫(huà)面寬170余米，高40余米，面積約8000多平方米，除模糊不清的外，可數(shù)的圖像尚有1800余個(gè)，大約可分為110組圖像。畫(huà)面從山腳2米開(kāi)始繪制，以5－20米高的中間部分的畫(huà)像最多；巖畫(huà)以人像構(gòu)成主體，人像一般作正面、側(cè)身兩種姿式，皆裸體跣足，作舉手曲膝的半蹲姿勢(shì)，輔以馬、狗、銅鼓、刀、劍、鐘、船、道路、太陽(yáng)等圖像；每一組正中或上方位置者多為腰掛刀劍、頭上有獸形裝飾，配有坐騎的數(shù)米高巨人，威風(fēng)凜凜的居高俯視著擊鼓弄樂(lè)、縱舞狂歡的人群，應(yīng)為部族首領(lǐng)或活動(dòng)的指揮者。這些巖畫(huà)構(gòu)圖與人物造型勾畫(huà)出一幅幅內(nèi)容豐富，意境深沉的畫(huà)面，真實(shí)地反映了己經(jīng)消逝久遠(yuǎn)的駱越社會(huì)活動(dòng)情景。
花山巖畫(huà)是國(guó)內(nèi)外規(guī)模最大的古代巖畫(huà)之一，其融整體（左江巖畫(huà)）的規(guī)模宏大、單體（自身）的氣勢(shì)雄偉、個(gè)體人物（巖畫(huà)中）體形碩大之“三大”特征于一體，從而形成的雄闊氣勢(shì)為其他巖畫(huà)所不能比擬；花山巖畫(huà)的圖像大多采取平面塑造即投影單色平涂的創(chuàng)作方法，用特制的軟筆在巖壁上涂抹圖像輪廓，形成“剪影”般的藝術(shù)效果，造就了花山巖畫(huà)粗獷的外貌及活躍的動(dòng)感，具有極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，是壯民族先民繪畫(huà)藝術(shù)的不朽杰作及傳承基礎(chǔ)。

有的111看我簡(jiǎn)介~

女的唄O(∩_∩)O

熔巖指的是巖漿
巖漿巖指的是巖漿冷凝之后的巖石。

巖漿巖又稱火成巖，是由巖漿噴出地表或侵入地殼冷卻凝固所形成的巖石，有明顯的礦物晶體顆?；驓饪祝s占地殼總體積的65%，總質(zhì)量的95%。巖漿是在地殼深處或上地幔產(chǎn)生的高溫?zé)霟?、粘稠、含有揮發(fā)分 1的硅酸鹽熔融體。是形成各種巖漿巖和巖漿礦床的母體。巖漿的發(fā)生、運(yùn)移、聚集、變化及冷凝成巖的全部過(guò)程，稱為巖漿作用。