李賀對(duì)晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的影響

李賀的大量艷詩(shī)多以樂(lè)府體的形式，構(gòu)造出一個(gè)似真似幻、亦實(shí)亦虛的世界，想象出神態(tài)多姿的女性形象，或者將神與人相糅合，來(lái)寄托自己的艷情想象和作為對(duì)人生失意的補(bǔ)償。這種艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)晚唐溫庭筠、李商隱等人的艷體詩(shī)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。
一、李賀艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)溫庭筠的影響
李賀艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)晚唐的溫庭筠產(chǎn)生了重要影響。兩者之間有許多相似之處，當(dāng)然，溫庭筠艷詩(shī)并非是對(duì)李賀艷詩(shī)的單純模仿。而是在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。且以其獨(dú)具的美感特質(zhì)豐富了艷體詩(shī)的園地。
溫庭筠的艷體詩(shī)和李賀一樣，也以樂(lè)府體為主，與六朝的樂(lè)府民歌有著密切的淵源關(guān)系。因而，他的艷體樂(lè)府中往往和李賀艷詩(shī)一樣，是以女性代盲體的形式表現(xiàn)她們的內(nèi)心怨郁，或者以“第三者”的視角描繪一個(gè)綺麗的愛(ài)情畫(huà)面，而作者自身似乎與這畫(huà)面隔著一段距離，表達(dá)的感情多是對(duì)詩(shī)中女子的同情、贊賞等一般化情感，而未表達(dá)自身對(duì)于愛(ài)情經(jīng)歷的深沉痛苦和刻骨相思等體驗(yàn)，自身的艷情經(jīng)歷井未涉人其中。與元稹、白居易等人實(shí)寫(xiě)艷情經(jīng)歷的艷詩(shī)相比，李、溫的艷詩(shī)少了些寫(xiě)實(shí)的色彩和赤裸裸的欲望描寫(xiě)而更多了想象的成份和理想的美質(zhì)。在李、溫集中，都有一些描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)美麗景物中的美好戀情的作品。
二、李賀艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)李商隱的影響
李商隱的詩(shī)歌受到了李賀詩(shī)風(fēng)的影響，對(duì)于此點(diǎn)，研究者多有所注意，且論述頗多。張采田曾分析說(shuō)：“長(zhǎng)吉詩(shī)派之佳處，首在哀感頑艷動(dòng)人，其次練字調(diào)句，奇詭波峭，故能獨(dú)有千古?！苯须娺€對(duì)李商隱的這類作品贊賞有加：“晚唐昌谷之峭艷，飛卿之哀麗，皆詩(shī)家正宗，玉溪?jiǎng)t合溫、李而一之，尤擅勝境，””