構(gòu)成電影的基本要素是什么

時(shí)間和空間是電影構(gòu)成的兩個(gè)基本要素，“時(shí)間是電影運(yùn)動(dòng)的延續(xù)性，空間則是電影運(yùn)動(dòng)的廣延性”。對(duì)電影中時(shí)間和空間的組織與運(yùn)用是電影藝術(shù)的重要特性和特殊表現(xiàn)手段，是最根本的電影思維方式之一。一、空間的外在節(jié)奏在電影中，運(yùn)動(dòng)和變化貫穿始終，不僅畫面內(nèi)的形象在運(yùn)動(dòng)，而且畫面與畫面之間也在不停的運(yùn)動(dòng)變化著產(chǎn)生節(jié)奏。對(duì)于變化運(yùn)動(dòng)著的空間的安排、配置及運(yùn)用，是電影思維所特有的技巧和手段。文學(xué)是敘事藝術(shù)，它的時(shí)間過(guò)程隨著情節(jié)的發(fā)展向前推移，但人物的形象、音容和運(yùn)動(dòng)過(guò)程只能靠讀者的聯(lián)想來(lái)感知；繪畫、雕塑和建筑是造型藝術(shù)，具有空間的可視性，但它沒(méi)有流動(dòng)感;戲劇與舞蹈的空間局限于舞臺(tái)內(nèi)，時(shí)間局限于場(chǎng)景內(nèi)，其綜合性是不完整的。動(dòng)畫電影的高度假定性，“使它可以在空間觀念上，超越現(xiàn)實(shí)論動(dòng)畫影視藝術(shù)中的空間節(jié)奏中的物理空間和一般電影在空間的局限性”，在空間的安排、配置和運(yùn)用以及對(duì)鏡頭畫面的變化等藝術(shù)處理方面擁有極大的自由，為動(dòng)畫的結(jié)構(gòu)方式和藝術(shù)表現(xiàn)提供了廣闊的天地。例如動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》中假定空間的運(yùn)用:在空間上，該片吸取了中國(guó)畫的“寫意”表現(xiàn)方法，利用空白形成“虛境”，產(chǎn)生“像外像”，讓觀眾在頭腦中想象出人物所處的假想場(chǎng)景環(huán)境。如《三個(gè)和尚》其中的兩個(gè)鏡頭，雖然背景同樣都是空白的，但其中一幅畫面因?yàn)楫嬘袃芍伙w動(dòng)的小鳥(niǎo)，從而使人產(chǎn)生的是天空的想象，一目了然是室外空間。而另一幅畫面因?yàn)闋T臺(tái)與神龕的存在，讓觀眾“看到”的卻是寺廟的殿堂。這種實(shí)際上不存在的空間假定，也是和動(dòng)畫人物的假定性相一致的,使觀眾通過(guò)背景空間,了解了角色所處的位置。二、空間的內(nèi)在節(jié)奏空間的內(nèi)在節(jié)奏主要指電影藝術(shù)發(fā)展成果的綜合運(yùn)用