一個(gè)好的導(dǎo)演需要哪些要素？

導(dǎo)演的工作包括兩個(gè)范疇：藝術(shù)和技術(shù)。導(dǎo)演知道如果沒有一個(gè)好劇本，好的造型幾乎是不可能的。他們的品味、經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)的敏感使他們能從甚至是平庸的劇本中發(fā)現(xiàn)潛藏的價(jià)值。當(dāng)劇本需要修改和補(bǔ)充的時(shí)候，他們會(huì)尋找一個(gè)能夠找到的最好的編劇。這個(gè)編劇會(huì)把導(dǎo)演的構(gòu)思落實(shí)到紙上。具有把握劇本結(jié)構(gòu)、分析劇情進(jìn)展、發(fā)現(xiàn)潛在價(jià)值、創(chuàng)造具有豐富的性格特點(diǎn)的角色、以及幫助創(chuàng)造辛辣對話的能力等等。所有這些都使我們有理由把導(dǎo)演當(dāng)成藝術(shù)家。

導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對未來影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。導(dǎo)演闡述的寫作，并無固定的模式，由于導(dǎo)演的個(gè)性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫法，有的寫得非常具體細(xì)致，甚至涉及到每場戲的構(gòu)思和設(shè)計(jì)方案；有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問題。

導(dǎo)演并不寫作分鏡頭劇本，只編寫導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輬鼍氨?。?dǎo)演到了現(xiàn)場之后，再根據(jù)實(shí)地排練的情況，進(jìn)行現(xiàn)場分鏡頭，特別是一些具有豐富拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演多采用這種做法。這種做法比較符合實(shí)際，在現(xiàn)場排練時(shí)，還可能產(chǎn)生一些新的想法，引起即興創(chuàng)作。