盛夏光年講的是一個什么故事？

電影描述的視角和對象都不明確，希望能反應(yīng)出三個人各自的內(nèi)心世界，而實(shí)際上，這造成了中心的模糊。兩男一女的模式，在眾多的涉及同性戀的故事中出現(xiàn)過。在《盛夏光年》這部電影里，兩個男生之間的力場是一種主動占有欲和被動占有欲的對抗。電影中，余守恒的占有欲表現(xiàn)得很明顯。出于對寂寞的恐懼，他從盡量引起別人的注意發(fā)展到要使自己盡可能的去占有身邊的情感，以致于忽略了對這些情感的區(qū)分。而實(shí)際中，人根本就不可能如此純粹。特別是電影中，余守恒的臺詞蒼白而膚淺，根本不足以表現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的情感的深度。也就是說，我作為一個觀眾，雖然承認(rèn)自己容易被光影和音樂所感動，卻更清楚自己并沒有真正進(jìn)入這個故事里。

至于康正行這個角色，其內(nèi)心的情感結(jié)構(gòu)實(shí)際上要比余守恒復(fù)雜得多，但影片中卻沒有發(fā)展出足夠的空間去表現(xiàn)這種九曲十八彎的心路歷程。對于這個問題，該影片劇本的責(zé)任絕對是大于演員的責(zé)任的?？嫡性谟捌锌偸潜憩F(xiàn)得十分被動，卻又相當(dāng)易于被說服。究其原因，當(dāng)然是因?yàn)楸緛碓谒男牡?，“我愿意”的情景早就時常地排練和上演，但是出于天生的一種自我保護(hù)，自然就對外界表現(xiàn)出一副“欲拒還迎”的真誠和令人討厭的嘴臉來。再深入一點(diǎn)，康正行害怕面對那僅有的一點(diǎn)點(diǎn)希望之光也即將熄滅的事實(shí)，可能已經(jīng)在折磨自己中享受著這稍縱即逝的平衡狀態(tài)，盡管他自己也未必意識得到。本質(zhì)上，他也在渴望獲得，這也是一種占有欲。不同的是，這種在各種因素影響下早已變得相當(dāng)復(fù)雜的占有欲比起余守恒那種較為單純的占有欲，對個人更具有不可抗力，而且其反映在個人身上的行為和心理，也理所當(dāng)然地變得更難理解。這也解釋了為什么這類角色普遍更具有悲劇性。但是以上這些是我對電影和角色的過度猜測理解，而且相信一般喜歡如此這般自尋煩惱的觀眾并不太多。也就是說，電影本身的表達(dá)做得并不夠——在對康正行這一角色的挖掘上，深度和維度都不夠。

不過說回來，要明白地表現(xiàn)出這個角色的心理，實(shí)在是一件非常艱巨的任務(wù)。我不想去質(zhì)疑年輕的導(dǎo)演是否曾經(jīng)有過類似的心理體驗(yàn)和有對這種體驗(yàn)的足夠的理解力，但是就我看到的結(jié)果來說，對一個青少年時期的同性戀的內(nèi)心表達(dá)是不理想的。

至于慧嘉，真的應(yīng)該回家了。。。。。。。感覺這個角色完全就是為了滿足電影故事結(jié)構(gòu)功能上的需要，而在情感上，幾乎是完全沒有散發(fā)出一點(diǎn)的能量。也難怪結(jié)尾時她會哭得如此委屈，就是因?yàn)樵跊]有厚度的劇本里憋得太難受了呵呵呵呵呵。

好了，說得我好像很贊賞這部電影一樣。要不然就是我在這幫了電影個的大忙。這是違背我得初衷的。但是，電影在情節(jié)和情感上的硬傷都太明顯了，以至于我有些不太想再大書特書。比如，故事背景很做作，刻意去修飾回憶沒有必要，因?yàn)槟芤鸸缠Q的是回憶本身，人為的修飾弄不好很容易倒胃口。導(dǎo)演對鏡頭和剪接的運(yùn)用也存在斧鑿的問題，不知道是不是拍MTV拍習(xí)慣了。而傷得最硬之處——床戲。三場床戲（正行和慧嘉在臺北開放卻沒有開始便結(jié)束的那一場也算進(jìn)去）的出現(xiàn)都顯得突兀，劇情得的前因后果很牽強(qiáng)，或者說簡直是交待不過去的。

在網(wǎng)上看到一段別人的影評，覺得寫得很到位，放在結(jié)尾來給自己偷懶： 看了破報的專訪，我才發(fā)現(xiàn)陳導(dǎo)演只是在消費(fèi)我們對於青春的回憶，不禁讓人感嘆這樣的題材選擇是否純粹只是他嘩眾取寵的手段，而我們被撩撥的傷感與遺憾，或許不是他想傳達(dá)的。甚至讓人懷疑他是否認(rèn)真揣摩過幾個主角的心情。然而我們在看完電影后的錯愕，到后來發(fā)酵的惆悵與胸悶卻是實(shí)實(shí)在在，演員的表演和故事本身的引力，卻在導(dǎo)演功力未逮下，未能在散場時馬上引爆、只能靠我們的心自己補(bǔ)足厚度，雖然很難不讓人做如此聯(lián)想，但歷練不足似乎讓導(dǎo)演在內(nèi)心和悟性上的發(fā)揮顯得吃力。掌舵的人卻不知道方向，一艘滿載青春情感的船終究是迷航了