阿巴多與卡拉揚

我覺得卡拉揚的處理方法切入的角度和托斯卡尼尼還有富爾特文格勒是完全不同 卡拉揚更具備了歐洲指揮家的特性 描寫精神和內(nèi)心世界 因此他給我們帶來的作品是空前絕后繼往開來的霸氣 是萬物贊頌普天同慶的歡悅和希望這是從展現(xiàn)或者說是突出和強化這首曲子的內(nèi)在世界的處理方式 但是與此同時肯定就會和托斯卡尼尼以及福爾特文格勒有區(qū)別了 這兩人的處理方法都是將原譜強化 對原譜謹慎嚴肅但是又不拘謹不被其限制的改動和詮釋 因此從最根本的偏向性來看就是完全不同的了 在貝九交上面 我更推崇卡拉揚的處理形式 因為它將作品的那種強烈的盼望 力量都完美的展現(xiàn)了 但是的確 這樣來說對于原譜的詮釋就不如另外兩位指揮家了 因此在一些原譜非常嚴謹古典的曲子上我會推薦那兩位作曲家的作品 至于阿巴多嘛 就我個人來說我覺得這樣的作品并不適合他 他最好的詮釋對象我覺得應該是速度較快音調(diào)鮮明的序曲 像卡門序曲 賊雀序曲 威廉退爾序曲 還有輕歌劇地獄中的奧菲歐（最出名的那首康康舞曲） 這樣的作品中阿巴多的詮釋應該說還是不錯的

阿巴多的貝多芬（當然不僅僅是貝多芬而已）有缺鈣之嫌，而且深度不夠。以貝九為例，如果說卡拉揚的貝九霸氣太盛難于一窺堂奧，不妨從富爾特文格勒那里找一下（克列姆佩勒的貝九亦可），聽一聽他們對樂句的處理——在這一點上，甚至于泰斗托斯卡尼尼也沒能挖掘出更深的內(nèi)涵來——別的不說，單就樂曲開頭處那個六連音，大多數(shù)指揮家都會處理得很俗套，阿巴多也是如此，現(xiàn)在的情況不一樣了，能把貝九弄得蠻象一回事——換言之，弄得十分油滑的大有人在，但是讓人百聽不厭的能有幾家？
貝九是部什么樣的交響曲，或者說應該是什么樣？這不是一般的指揮家能回答的。有一流指揮家把它作至堂皇，這是將思考和歡樂揚至極限的作法，已然高躍于世俗之外，也能令相當數(shù)量的聽眾滿意，克列姆佩勒、卡拉揚便是杰出代表。還有一流是把它作得棱嶒畢現(xiàn)，此類幾乎只有富氏一人，這是追求博大的表現(xiàn)，從最深處升起，大處落筆，著意刻劃根髓，若是尋求真正的感動，應該聽這一流。
阿巴多的貝九不能說不好，不過是僅就單純的演奏來講，若將眼光放得挑剔些，實在不能令人滿意，貝九是一個多鐘頭的大作，要把不足一一列出不太可能，最為鮮明的差別是阿巴多的配器，他的平衡感似乎并不占優(yōu)勢。有意思的是，卡拉揚和阿巴多詮釋貝九的路子完全一樣，也很俗套，但是卡拉揚卻在這樣的路數(shù)中作得很有幾分新穎，他的配器和樂句處理很嚴整和緊湊，平衡也相當好，當然合唱顯得略弱，這是卡拉揚的特點，他的樂團霸氣太盛；阿巴多則不然，他的貝九尚未擺脫世俗氣，如果深度夠怎會如此？

阿巴多的音樂處理向來粗糙，卡拉揚是名聲大，實際水平不怎的，其貢獻在于對CD的推廣。

樓上回答的太專業(yè)了，我只能說，我也推薦富特文格勒的處理。