五代宋元花鳥名畫

有許多方面的發(fā)展和創(chuàng)造，僅就花鳥畫來說，唐前期的薛季，后期的邊巒，默契的雕光印等畫家，他們的作品現(xiàn)在雖不得見，但向來為歷史上所稱道，且也為五代花鳥畫開辟了道路五代時的皇權

第三章中國花鳥畫的發(fā)展花鳥畫發(fā)展。從唐開始，唐五代兩宋，元明清近現(xiàn)代，唐朝分為三顆花鳥，牛馬花鳥。主要的代表人物是薛季，他花鶴，邊巒，他畫折枝花卉，牛代表人物韓晃畫了五牛圖

五代十國人物畫中文舉顧恒忠山水畫北方畫派懂難懂至北京觀花鳥畫完全學習花五代時期形成中原，西蜀，南唐三個繪畫發(fā)達地區(qū)，畫家輩出人才，成就突出山水畫，花鳥畫曲的重大發(fā)展

此一融合大概也是經(jīng)過中唐以期五代才于不知不覺之中逐漸完成的。送劉道純的五代名畫捕移僅列有山水，烏木兩門，而在其盛朝名畫屏中，則僅列有山水，梨木，一門不復，將松石，樹木等別列門類

我們就必須把吹白的雙喜圖擺在中國花鳥化死的發(fā)展來介紹藝術史界，公認中國花鳥畫興于唐代，而宋于宋代，唐宋之間的五代十國則是花鳥畫，由宮廷裝飾品過渡到北宋寫實作品，進而到了寫生藝術創(chuàng)作的關鍵時期

北宋郭洛虛著系唐代張衍遠，歷代名畫記之序，自五代至北宋西寧七年而止，分樹潤記憶故事十一近視五門舉一百六十五年，建明市流派本墓強勁論述。此書編寫方法叫張衍遠歷代名畫記有進補畫序

畫中樓閣亭臺峰年人樂業(yè)籠上踏歌行作為題字下規(guī)特點，下半邊作品西山清遠圖花鳥畫院底畫有崔白作品，雙喜圖，又叫琴兔圖以及含雀圖，它被稱為鵝禪闕三絕地位革新的北宋元體花鳥化的風格召集作品芙蓉剪輯圖，瑞克圖蠟梅煽情圖，聽情圖，大力擴充畫院興辦化學

宋神宗能尊重即容忍有天分藝術家的脾氣更是難得終造就了一位才華橫溢的花鳥畫畫家崔白的花鳥畫風格。我們先從他的花鳥花的布局來看，他們是維持五代北宋早期繪畫的模式，采用全景花兩畫的購物圖，將竹頸植于中間，這能呈現(xiàn)畫面的宏大

黃居彩的山鷓棘闕圖，中國山水畫新曲與亂世五代十國時期的南唐，而花鳥畫的繁盛，也同樣是在五代十國地區(qū)則在五代十國的悉數(shù)。由于屬地富足，加上地處艱險，早在唐朝玄中時未必安史之亂而逃到蜀地公眾畫家隨行前往的不少，并長期居留在屬地

徐熙也義是五代時期西蜀畫家黃泉和南唐畫家徐熙花鳥畫風格的總稱，對他們的認識可以從畫家，身份及社會地位所選，繪畫題材，繪畫技法即形成風格等方面來把握皇權為五代時期西蜀宮廷畫家，他繼承唐代傳統(tǒng)

五代其時代雖然短暫，而在繪畫的發(fā)展上確實出現(xiàn)了新的面貌，特別是在寫實技法，藝術技巧和藝術樣式方面為現(xiàn)實主義繪畫擴大了領域，花鳥畫在當時寫實風格已得到了進一步的發(fā)展

第一章魏晉南北朝惠懷藝術六個考點第二章，隋唐的繪畫大藝術五個考點第三章書法傳科藝術就第四章雕塑藝術考點第五章石窟寺院藝術第六章建筑藝術第六考點第七章公益美術第四編五代宋元美術共計二十九考點第一章五代梁宋的繪畫藝術

代表作有瀟湘圖二五代時期人物化創(chuàng)作，有描繪貴族生活題材的宮廷畫家代表人物周文舉重平會歧途，和顧宏中的韓熙仔夜宴圖以及民間畫家灌修等三花鳥畫至五代更為成熟，出現(xiàn)了皇權和徐熙為代表的兩位畫家皇家富貴，徐熙演義對后世花鳥畫產(chǎn)生了重要影響

秦漢，晉南，北朝唐五代，宋元都是農(nóng)耕文化和游牧文化較量，結(jié)果很嚴重，但是也產(chǎn)生了很好的一種勢頭，就產(chǎn)生了北魏盛唐，宋元叫不打不相識，不打不成交。但是中國文化對于海牙文化一直比較生疏，這個問題我下次再講

五代時期，宮廷畫院出現(xiàn)院體化登上畫壇，山水畫又進一步分為以京浩，關銅為代表的北派山水和以董源居然為代表的南派山水花鳥畫出現(xiàn)以徐熙皇權為代表的皇家富貴徐家也一兩種風格