在各行各業(yè)中取得成功的人們，當(dāng)然擁有才能，但在他們的才能背后，一定隱藏著有益的鈍感力。
鈍感就是一種才能，一種能讓人們的才華開花結(jié)果、發(fā)揚(yáng)光大的力量。一般來說，提起“遲鈍”這個詞，人們頭腦中聯(lián)想到的都不是好事。
實(shí)際上，“那個人好遲鈍”和“那個人很敏銳”這兩種評價，可謂是天差地別，如果聽到別人議論自己反應(yīng)遲鈍，一定會氣得火冒三丈。
同時，人們口中有關(guān)鈍感一類的言詞，也都帶有明顯的貶義和否定的成分。
然而，如果把遲鈍這個詞的理解范圍稍稍擴(kuò)大一些，擴(kuò)展到對人體的各個部位進(jìn)行考慮，那么反應(yīng)遲鈍在人們心目中的印象，就會發(fā)生很大的變化。
我親身經(jīng)歷過的一件事情，距今約有四十年了，那時我還是一個初出茅廬的新作家，加入了已故的由馬賴義先生創(chuàng)辦的一個名為“石之會”的文藝沙龍。
這個文學(xué)沙龍聚集了一批年齡在三十歲到四十歲之間，曾經(jīng)獲得過主流文學(xué)新人獎，或曾為直木文學(xué)獎或芥川文學(xué)獎候選人，但最終落選的尚未功成名就的作家。
若是依照相撲級別來算，則屬于剛剛上榜的一級力士的那一檔。
這個沙龍中，有一位我認(rèn)為最有才華的名叫O的男作家也是沙龍的成員之一。他那時就已在文學(xué)雜志上發(fā)表小說了，只要讀了他的作品，其才華便一目了然。
然而，因?yàn)楫?dāng)時大家都是剛剛?cè)胄械淖骷?，所以不可能有多少稿約。
多數(shù)人都是按照編輯們“寫出好的作品來了，請拿給我們”的吩咐，創(chuàng)作一完，就送往出版社。
對于這些“毛遂自薦的稿件”，編輯每次幾乎都是“那么，我讀一下”這句話，然后就杳無音信了。
我們等得不耐煩了，就主動打電話問編輯，得到的回答還是老一套，不是“這篇稿子還不能馬上刊登”，就是“這里、那里需要修改”。
尤其是當(dāng)自己嘔心瀝血創(chuàng)作的作品遭遇退稿的時候，那種打擊之大，常會令人變得非常消沉。
當(dāng)然我也有過同樣的遭遇，在那種時刻，只能靠說“那個編輯根本不懂小說”“發(fā)現(xiàn)不了我的才能，真是一個糟糕的家伙”等等來安慰自己，同時跑到新宿便宜的酒吧，埋頭喝起悶酒。
說起來，那位天賦不錯的O先生，也有過被退稿的經(jīng)歷。
“那個對小說一竅不通的臭編輯……”我那時以為他也會如此裝模作樣地抱怨一番，然后借酒消愁一陣子，不久便又會重新燃起創(chuàng)作的欲望。
然而，O先生高于他人的才華，以及極強(qiáng)的自尊心，使他受到的傷害更深，于是便沒有那么容易振作起來。
我和他曾有一些交往，可就算我打電話招呼他：“你在忙什么呢？”他也只是無精打采地回答一句“哦……”，根本不知道他想說些什么。
“你不用在意那些”，我勸解道。
“嗯……”他仍然只是有氣無力地應(yīng)了一聲，我這才明白了他所受打擊之大。我去他的住處看他，他不是撓頭就是嘆氣，一副陰郁黯淡的神情，根本沒有創(chuàng)作新作品的欲望和斗志。
那時我深深體會到，沒有比那種多少有些才華，但自尊心過強(qiáng)的家伙，更令人擔(dān)憂的了。
正是由于以上情況，就算編輯打電話過去，也得不到想要的信息；由于創(chuàng)作沒有進(jìn)展，編輯便難以再打電話詢問，這樣就逐漸形成了一種惡性循環(huán)。
如此一來，O作家慢慢失去了發(fā)表作品的機(jī)會，幾年后，在文壇的主流雜志上，再也看不到他的名字，他在文壇上消失了。
每當(dāng)我想到這件事的時候，各種思緒就會涌入我的腦海，不過最后都會歸結(jié)到鈍感力這個詞上。
說句心里話，O先生性格天真、敏感，容易受傷，又因才華出眾，故十分自信，所以一旦遇到挫折，其所受傷害也很大，會因消沉而難以東山再起。也就是說，他恐怕是一個“文學(xué)路上的少爺”。
的確，像他那種性格的男人，如果一切進(jìn)展順利，處于周圍掌聲不斷的境遇中，他的才華也許能夠得到最大限度的發(fā)揮。一路順風(fēng)的話，O先生沒準(zhǔn)已經(jīng)成為大作家了。
相反，風(fēng)向一旦發(fā)生變化，O先生恐怕就難以及時調(diào)整好心態(tài)，從打擊中恢復(fù)過來的時間太過漫長，結(jié)果失去了重整旗鼓的機(jī)會。
在此，我重新認(rèn)識到的是，人們能否成功，不完全取決于才能。
其實(shí)，這種事情不僅僅限于文學(xué)的世界，在演藝界、體育界，還有在各種各樣的企業(yè)和公司工作的白領(lǐng)也同樣如此。
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作者：渡邊淳一
主播：海潮明月
