梁實(shí)秋:這世界上除了你自己,還有別人

2019-03-24 21:00:01有書09:51 3.7萬
聲音簡(jiǎn)介




在電影院里,我們大概都常遇到一種不愉快的經(jīng)驗(yàn)。


在你聚精會(huì)神的靜坐著看電影的時(shí)候,會(huì)忽然覺得身下坐著的椅子顫動(dòng)起來,動(dòng)得很勻,不至于把你從座位里掀出去,動(dòng)得很促,不至于把你顛搖入睡,顫動(dòng)之快慢急徐,恰好令你覺得他討厭。


大概是輕微地震罷?左右探察震源,忽然又不顫動(dòng)了。


在你剛收起心來繼續(xù)看電影的時(shí)候,顫動(dòng)又來了。


如果下決心尋找震源,不久就可以發(fā)現(xiàn),毛病大概是出在附近的一位先生的大腿上。


他的足尖踏在前排椅撐上,繃足了勁,利用腿筋的彈性,很優(yōu)游的在那里發(fā)抖。


如果這拘攣性的動(dòng)作是由于羊癲瘋一類的病癥的暴發(fā),我們要原諒他,但是不像,他嘴里并不吐白沫。


看樣子也不像是神經(jīng)衰弱,他的動(dòng)作是能收能發(fā)的,時(shí)作對(duì)歇,指揮如意。


若說他是有意使前后左右兩排座客不得安生,卻也不然。


全是陌生人無仇無恨,我們站在被害人的立場(chǎng)上看,這種變態(tài)行為只有一種解釋,


那便是他的意志過于集中,忘記旁邊還有別人,換言之,便是“旁若無人”的態(tài)度。


“旁若無人”的精神表現(xiàn)在日常行為上者不只一端。例如欠伸,原是常事,“氣乏則欠,體倦則伸。”


但是在稠人廣眾之中,張開血盆巨口,作吃人狀,把口里的獠牙顯露出來,再加上伸胳臂伸腿如演太極,那樣子就不免嚇人。


有人打哈欠還帶音樂的,其聲嗚嗚然,如吹號(hào)角,如鳴警報(bào),如猿啼,如鶴唳,音容并茂,禮記,“侍坐于君子,君子欠伸,撰杖履,視日蚤莫,侍坐者請(qǐng)出矣?!?/p>



是欠伸合于古禮,但亦以“君子”為限,平民豈可援引,對(duì)人伸胳臂張嘴,縱不嚇人,


至少令人覺得你是在逐客,或是表示你自己不能管制你自己的肢體。


鄰居有叟,平常不大回家,每次歸來必令我聞知。


清晨有三聲噴嚏,不只是清脆,而且宏亮,中氣充沛,根據(jù)那聲音之響我揣測(cè)必有異物入鼻,或是有人插入紙捻,那聲音撞擊在臉盆之上有金石聲!


隨后是大排場(chǎng)的漱口,真是排山倒海,猶如骨鯁在喉,又似蒼蠅下咽。


再隨后是三餐的飽膈,一串串的咯聲,像是下水道不甚暢通的樣子。


可惜隔著墻沒能看見他剔牙,否則那一份刮垢磨光的鉆探工程,場(chǎng)面也不會(huì)太小。


這一切“旁若無人”的表演究竟是偶然突發(fā)事件,經(jīng)常令人困惱的乃是高聲談話。


在喊救命的時(shí)候,聲音當(dāng)然不嫌其大,除非是脖子被人踩在腳底下,但是普通的談話似乎可以令人聽見為度,而無需一定要力竭聲嘶的去振聾發(fā)聵。


生理學(xué)告訴我們,發(fā)音的器官是很復(fù)雜的,說話一分鐘要有九百個(gè)動(dòng)作,有一百塊筋肉在弛張,但是大多數(shù)人似乎還嫌不足,恨不得嘴上再長(zhǎng)一個(gè)擴(kuò)大器。


有個(gè)外國(guó)人疑心我們國(guó)人的耳鼓生得異樣,那層膜許是特別厚,非扯著脖子喊不能聽見,所以說話總是像打架。


這批評(píng)有多少真理,我不知道。不過我們國(guó)人會(huì)嚷的本領(lǐng),是誰也不能否認(rèn)的。


電影場(chǎng)里電燈初滅的時(shí)候,總有幾聲“噯喲,小三兒,你在哪兒啦?”


在戲院里,演員像是演啞劇,大鑼大鼓之聲依稀可聞,主要的聲音是觀眾鼎沸,令人感覺好像是置身蛙塘。


在旅館里,好像前后左右都是廟會(huì),不到夜深休想安眠,安眠之后難免沒有響皮底的大皮靴毫無慚愧的在你門前踱來踱去。


天未大亮,又有各種市聲前來侵?jǐn)_。一個(gè)人大聲說話,是本能;小聲說話,是文明。


以動(dòng)物而論,獅吼,狼嗥,虎嘯,驢鳴,犬吠,即是小如促織蚯蚓,聲音都不算小,都不會(huì)像人似的有時(shí)候也會(huì)低聲說話。


大概文明程度愈高,說話愈不以聲大見長(zhǎng)。群居的習(xí)慣愈久,愈不容易存留“旁若無人”的幻覺。


我們以農(nóng)立國(guó),鄉(xiāng)間地曠人稀,畎畝阡陌之間,低聲說一句“早安”是不濟(jì)事的,必得扯長(zhǎng)了脖子喊一聲“你吃過飯啦?”


可怪的是,在人煙稠密的所在,人的喉嚨還是不能縮小。


更可異的是,紙?bào)H嗓,破鑼嗓,喇叭嗓,公雞嗓,并不被一般的認(rèn)為是缺陷,而且麻衣相法還公然的說,聲音洪亮者主貴!




叔本華有一段寓言:


一群豪豬在一個(gè)寒冷的冬天擠在一起取暖;但是他們的刺毛開始互相擊刺,于是不得不分散開。


可是寒冷又把他們驅(qū)在一起,于是同樣的事故又發(fā)生了。最后,經(jīng)過幾番的聚散。


他們發(fā)現(xiàn)最好是彼此保持相當(dāng)?shù)木嚯x。


同樣的,群居的需要使得人形的豪豬聚在一起,只是他們本性中的帶刺的令人不快的刺毛使得彼此厭惡。


他們最后發(fā)現(xiàn)的使彼此可以相安的那個(gè)距離,便是那一套禮貌;凡違犯禮貌者便要受嚴(yán)詞警告——用英語來說——請(qǐng)保持相當(dāng)距離。


用這方法,彼此取暖的需要只是相當(dāng)?shù)臐M足了;可是彼此可以不至互刺。


自己有些暖氣的人情愿走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,既不刺人,又可不受人刺。


逃避不是辦法。


我們只是希望人形的豪豬時(shí)常的提醒自己:這世界上除了自己還有別人,人形的豪豬既不止我一個(gè),


最好是把自己的大大小小的刺毛收斂一下,不必像孔雀開屏似的把自己的刺毛都盡量的伸張。



有書君語:這就是今天跟大家分享的文章,不知你是否有所感悟?歡迎你在留言區(qū)抒發(fā)自己的感想,我們明天見~~~






梁實(shí)秋與梁秋實(shí)是一個(gè)人嗎

不是一個(gè)人啊,梁實(shí)秋是一個(gè)作家,梁秋實(shí)嗎好像很多人叫這個(gè)名,比如我網(wǎng)校的英語老師

除了老梁講故事還有誰講故事?

金飛 傳奇故事

梁實(shí)秋是什么時(shí)候聽梁任公的演講

大約在民國(guó)十年左右,清華學(xué)校請(qǐng)他作第一次的演講,題目是《中國(guó)韻文里表現(xiàn)的情感》?!拔摇焙苄疫\(yùn)地有機(jī)會(huì)聽到這一篇?jiǎng)尤说难葜v。

讀梁實(shí)秋《書》后感

人生苦短,而應(yīng)讀之書太多。人生到了一個(gè)境界,讀書不是為了應(yīng)付外界需求,不是為人,是為自己,是為了充實(shí)自己,使自己成為一個(gè)明白事理的人,使自己的生活充實(shí)而有意義。 書,什么不給你呢?足不出戶,而臥游千山萬水;素不相識(shí),可以促膝談心,給城市人以鄉(xiāng)村的風(fēng)光,給鄉(xiāng)村人以城市的繁華。年老的無妨讀血?dú)鈩偸⒌娜嗣半U(xiǎn)的故事,年輕也可以學(xué)飽經(jīng)世故的長(zhǎng)者的經(jīng)驗(yàn)。一代文豪高爾基說:“請(qǐng)愛好書本吧!它將使你的生活容易化,它將友愛地幫助你,了解感情思想,事變的各方面和復(fù)雜的混合。它將教你尊重別人和你自己。它將帶著對(duì)于世界和人類的愛的感情,給予智慧和心靈以羽翼?!?/p>

有沒有梁秋實(shí)這個(gè)人?

肯定有啊~~~~

梁實(shí)秋的作品

梁秋實(shí)作品:《槐園夢(mèng)憶》(散文)著于1974年,代表作品; 《英國(guó)文學(xué)史》著于1985年,《雅舍小品》(散文集)著于1949年,代表作品等 梁實(shí)秋(1903年1月6日—1987年11月3日),浙江省杭縣(今杭州)人,出生于北京,原名梁治華,字實(shí)秋,筆名子佳、秋郎、程淑等,中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家、翻譯家,景星學(xué)社社員,武學(xué)泰斗施承志弟子。 梁實(shí)秋是中國(guó)國(guó)家社會(huì)黨黨員否認(rèn)文學(xué)有階級(jí)性。早期梁實(shí)秋專注于文學(xué)批評(píng),曾委婉的斥過冰心散文,堅(jiān)持將描寫與表達(dá)抽象的永恒不變的人性作為文學(xué)藝術(shù)的文學(xué)觀,批評(píng)魯迅翻譯外國(guó)作品的“硬譯”不同意魯迅翻譯和主張的蘇俄“文藝政策”,主張“文學(xué)無階級(jí)”,不主張把文學(xué)當(dāng)作政治的工具,反對(duì)思想統(tǒng)一,要求思想自由。這期間和魯迅等左翼作家筆戰(zhàn)不斷。 從文學(xué)創(chuàng)作的主體來說,梁實(shí)秋認(rèn)為文學(xué)是天才的創(chuàng)造。梁實(shí)秋一再說,“一切的文明,都是極少數(shù)天才的獨(dú)創(chuàng)”,“文藝是少數(shù)天才的獨(dú)創(chuàng)”,“大多數(shù)人就沒有文藝,文藝就不是大多數(shù)的”。 并且在梁實(shí)秋看來,不但創(chuàng)作的主體只能是極少數(shù)的天才,就是鑒賞文學(xué)也是極少數(shù)天才人物的專利,“最高的藝術(shù)只能少數(shù)人能了解……藝術(shù)自有許多的等級(jí),所以藝術(shù)的鑒賞亦有很多的等級(jí)?!睂?duì)于一般民眾的文藝要求的滿足,梁實(shí)秋給他們安排了說書、唱戲、通俗文學(xué)作品等藝術(shù),因?yàn)樗麄兊闹R(shí)只能理解這樣的作品。 他們也只對(duì)這樣的藝術(shù)感興趣,至于偉大的藝術(shù)作品,像莎士比亞的戲劇,歌德的《浮士德》,那自然只有偉大的藝術(shù)家們才能欣賞、體會(huì)。

梁實(shí)秋有幾個(gè)孩子?

  梁實(shí)秋與程季淑的子女:長(zhǎng)女 梁文茜;次女(夭折);三子 梁文騏;四女 梁文薔。

梁實(shí)秋有幾個(gè)孩子

  梁實(shí)秋與程季淑的子女:長(zhǎng)女 梁文茜;次女(夭折);三子 梁文騏;四女 梁文薔。

梁實(shí)秋作品

梁實(shí)秋作品如下: 《冬夜草兒評(píng)論》、《雅舍小品》、《北平年景》、《談徐志摩》、《清華八年》、《文學(xué)因緣》、《秋室雜憶》、《實(shí)秋文存》、《西雅圖雜記》、《看云集》、《槐園夢(mèng)憶》、《梁實(shí)秋札記》、《白貓王子及其他》、《雅舍雜文》。 梁實(shí)秋(1903年1月6日—1987年11月3日),浙江省杭縣(今杭州)人,出生于北京,原名梁治華,字實(shí)秋,筆名子佳、秋郎、程淑等,中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家、翻譯家,武學(xué)泰斗施承志弟子。1923年8月赴美留學(xué),并取得哈佛大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位。 文藝思想 梁實(shí)秋的人性論批評(píng)從人性善惡二元構(gòu)成、善對(duì)惡的適度節(jié)制、天才才能洞察絕對(duì)真理三方面接受了白璧德的影響,但梁實(shí)秋拓展了絕對(duì)真理的范疇,強(qiáng)調(diào)普遍人性,更偏重實(shí)踐理性。題材雖不可限制,但題材的價(jià)值是有高低之分的,這才是梁實(shí)秋心目中真正的題材觀。 在美國(guó)哈佛大學(xué)留學(xué)時(shí),曾選修美國(guó)新古典主義大師白璧德的《十六世紀(jì)以后之文藝批評(píng)》課程,在文藝思想上深受白璧德的影響,從以前的浪漫傾向和唯美傾向轉(zhuǎn)到傳統(tǒng)的、古典的傾向。梁實(shí)秋最基本的觀點(diǎn)就是文學(xué)要表現(xiàn)普遍的、永恒的人性。

梁實(shí)秋《火車》讀后感

人生有變化,有起伏,人不要過度追求名利