林清玄的散文集在線閱讀
翻開林清玄散文書,我便看見了這幾句話,它們背后的扉頁上是一片白樺林,紛繁的飛絮,似乎編織著一個個凄迷而又隱諱的故事,映射著文字間躍然浮動的暗象。 守望一方凈土
——讀《林清玄散文》有感
《林清玄散文》收錄了林清玄先生兩個創(chuàng)作時期的優(yōu)秀作品。林清玄初登文壇,將自己的朝氣與激情更多地傾注在鄉(xiāng)土中,代表作有《少年行》、《鴛鴦香爐》等。隨后,他沒有拘泥于鄉(xiāng)土散文的創(chuàng)作,嘗試著將東方美學(xué)理念和佛教哲學(xué)情懷融為一體,開始了以“菩提系列”為代表的創(chuàng)作生涯的第二個時期,也進(jìn)入了他個人創(chuàng)作的全盛時期,散文集收錄了大量該時期的優(yōu)秀作品如《佛鼓》、《光之四書》等。
林清玄的散文是清幽而大氣的,在寧靜中透露著激越,在冷峻中保持著溫煦,在流動中體現(xiàn)著凝注。他繼承了佛家廣博的智慧與胸懷,輕輕一揮手袖,便裝凌云的壯志,巧妙地幻化為柔美月光下心香的雋永與人性的溫情。
他在一篇名為《海拔五百》的散文中寫道:“登山專家只看見山頂,不像我們,能享受海拔五百的樂趣。”我曾被這行文字很久感動。我們正在一種叫做“征服”的驅(qū)使中日漸遺落了一種知足常樂的平和心境,于是,我們只能努力想象“高處不勝寒”的孤冷,卻對半山腰的迷人景致視而不見,殊不知,沒有了自由的心情與平靜的心態(tài),再宏偉的目標(biāo)終究是空想罷了。還記得林清玄向我們描述的那名住在林中的年輕人,當(dāng)人們問他為何不到山外打工時,他的口吻不容置疑:“這是我的家?!焙芏嗳硕荚诎档乩锍靶λ欢赝鞘械娜A燈萬盞,“從遠(yuǎn)處看,每一個人的家只是一個小小的窗口”,怎比那茫茫林海的無際無邊?在年輕人的眼中,森林中的一切生靈,都在冥冥中傳遞著廣博與自然,帶給他家的熟識氣息;不會忘記林先生筆下那位賣餛飩的老人,他總是在深夜敲起清越的木魚,向老主顧傳達(dá)著生意的信號,卻不致中斷熟睡者的美夢,更在不經(jīng)意間溫暖了遲睡者的心靈。正是這平凡樂器奏出的平凡音響,委婉地傳達(dá)著這位老者的淡泊心態(tài),使串串云淡風(fēng)清的聲音久久在心靈的上空回繞……
這聲音與那“海拔五百”、“以林為家”的境界合奏著同一支曲子,便是“清歡”。那是一種歡愉后的平靜,無奈后的超脫,放逐后的回首,宣泄后的釋然。我們正在日益豐富的物質(zhì)世界里,多了一份機(jī)智,少了一份閑適,多了一份世故,少了一份高雅。什么時候,我們才能在塵世中重溫“蓼茸蒿筍試春盤,人間有味是清歡”的淡泊心境,在紅塵中傲對“惆悵東南一枝雪,人生看得幾清明”的心靈叩問?我唯有在一片佛鼓聲中虔誠祈禱……
這又是個滿懷愁苦的作家吧,我思忖道。在我所讀過的臺灣作家的作品中,很少有人會以一種輕快自如的筆調(diào)來吐露心跡的,余光中的《鄉(xiāng)愁》,雖寫得婉約真摯,卻也有過“鄉(xiāng)愁是一個矮矮的墳?zāi)?,我在外頭,母親在里頭”的詩句,令人感傷之余,又多了幾分世事無常的凄楚;席慕容的文字,的確也有清麗脫俗的篇章,但在不經(jīng)意間,她還是會流露出種種對往昔的傷逝之情,她用的是一顆“初心”,圓潤光滑,細(xì)膩雋永,卻似乎著重于感情的抒發(fā),而忘卻了凝重的質(zhì)感;陳冠學(xué)以一名當(dāng)代的梭羅自喻,在他悠閑自如、從容舒緩的淡墨畫面之外,卻是一種行將消失的緊迫感;李敖呢,一柄鋒刃的劍,充滿了劍氣的張弛與揮灑,直刺向世間一切的丑陋,羈熬,迅猛。而林清玄則是一派佛家風(fēng)范,清清玄玄,不悲不嗔,在博大精深、煙波浩渺的佛教藝術(shù)和佛教哲學(xué)的海洋里潛泳泅渡,將之化為氣息,化為血脈,是內(nèi)容和形式,靈魂和肉體,歷史和現(xiàn)實(shí),瞬間和永遠(yuǎn)的結(jié)合體。
在當(dāng)代中國的散文文壇上,林清玄是以其藝術(shù)個性著稱的佼佼者之一。他擅長將眼前的與記憶中的景物,現(xiàn)實(shí)的場景與歷史的事件、文物,用散文的筆法和詩的境界,流轉(zhuǎn)萬里而又隱諱婉轉(zhuǎn),一一收入藝術(shù)的品位和冥想之中,熔鑄在抒情的流動的氣清神定的凝注里。讀他的文章,最能感受到的是那東方的審美智慧和佛家的哲學(xué)情懷。他同樣關(guān)注卑微的小人物形象,農(nóng)民、士兵、小商販、小職員,甚至有一些生活在最底層的“被侮辱的被損害的”人,但與魯迅等作家不同的是,他并不著意去刻畫和批判左右他們命運(yùn)的社會力量,比如說魯迅的《孔乙己》;也不是為了從小人物身上發(fā)掘一些悲喜劇的成分,比如老舍的《茶館》,他也沒有一味地強(qiáng)調(diào)人性自身的堅韌和價值,你也許會奇怪地問:他的文章到底是怎么回事呢?就我自己來說,我最喜歡的是那種氣氛,一種柔弱生剛強(qiáng)、寧靜而致遠(yuǎn)的人世間的一脈溫情和心香,用蘇東坡的一句話來說,便是“來往煙波非定居,生涯蓑笠外無余,一蓑煙雨任生平。”
林清玄的《月光下的喇叭手》便體現(xiàn)了他這一風(fēng)格。故事的內(nèi)容很簡單,講的是一個從大陸流落到臺灣的窮苦藝人,在一個月明星稀的冬夜遇到了作者,他們兩人同樣懷著寂寞:“街很空曠,我自街口走去,他從望不見底的街頭走來,。我們原也會像路人一般擦身而過,可是不知道為什么,那條大街竟被他孤單涼墨的影子緊緊塞滿,容不得我們擦身”,當(dāng)“我”了解到他是一個用驪歌為死人送葬的喇叭手后,“他不覺仰天笑了:‘人到底免不了一死,喇叭一響,英雄豪杰都一樣?!崩先苏勂鹆怂纳?,他故鄉(xiāng)的大豆田和他的童年,說:“故鄉(xiāng)真不是好東西,看過也發(fā)愁,沒看過也發(fā)愁?!倍拔摇眳s說:“故鄉(xiāng)是好東西,發(fā)愁不是好東西。”離別時,老人吹著喇叭,“我”唱著歌——
我們隔著迢遙的山河
去看望祖國的土地
你用你的足跡
我用我游子的鄉(xiāng)愁
你對我說
古老的中國沒有鄉(xiāng)愁
鄉(xiāng)愁是給沒有家的人
少年的中國也沒有鄉(xiāng)愁
鄉(xiāng)愁是給不回家的人
林清玄把所有人世間的苦難和現(xiàn)代文明社會中人性的失落,統(tǒng)統(tǒng)看成是一種無常和苦諦,而對付無常最有效的辦法,自然不是盡情的發(fā)泄那一份無力和無奈,而是向內(nèi)轉(zhuǎn),和一顆植物一樣,回復(fù)并內(nèi)斂為一顆種子,追述到種子發(fā)芽的瞬間,最具有張力,引而不發(fā)。他總是會把諸如鄉(xiāng)愁一般的感情,融入像月光一樣氣清神定的溫情中,換句話說,他有一套將激情醇化和晶體化的本領(lǐng),能將如火如荼的激情化為透明的潔白的瀑布那樣,帶給人欲罷還休,虛實(shí)生輝的感覺,如沐浴在一片梵樂、馨香之中,從而置于一個“返樸歸真”、“空故了群動”的意境里。
林清玄的文章自始自終有一個獨(dú)創(chuàng)性,但又非偏激和極端。比方說,他把臺灣社會轉(zhuǎn)型以后,人性的普遍失落造成的精神危機(jī),形容為《洗碗水社會》,他說:“洗碗水社會就是溫吞水社會,一天天的在渾濁。洗碗水社會最可怕的是,不管你是多么清澄的水,……一流下去馬上就臟了?!边@段文字中有一個清晰的辯證聯(lián)結(jié)——先是社會的萎靡,再是風(fēng)氣的倒退,接著便是人性的墮落,且絲毫沒有環(huán)轉(zhuǎn)的余地,臺灣殘酷的現(xiàn)實(shí)也就暴露無遺。
如果只看到林清玄婉約、清雅、獨(dú)創(chuàng)的文風(fēng),而沒有看到他本身性格對文字的影響,是不全面的。也許和余秋雨有異曲同工之妙,林的文章,有許多也是文化的體現(xiàn)。他熔鑄了豐厚的東方美學(xué)和佛家宗教情懷,他將現(xiàn)代人生中的無助感,挫折感,空漠感細(xì)細(xì)道來,充滿著現(xiàn)實(shí)感,這與他皈依佛教的悟性和入世的人生觀是分不開的。他寫過眾多的篇章,如《木魚餛飩》、《光之四書》、《佛鼓》、《黃昏菩提》,以及集禪機(jī)和生命體悟?yàn)橐惑w的《金色印象》。尤其是《金色印象》一文,他將許多具有文化底蘊(yùn)的事物收錄于間,這里有一段:“我想,所有的果實(shí)都是美的,如果說果樹是生命,果實(shí)就是樹的心,隨便怎么擺,都是美的,如果一個人有果實(shí),也是一樣的。”
看來,將自己的文筆定位于氣清神定的氛圍中,即便沒有那么明顯的悲愁,也是一份難得的灑脫,誰又能說“一蓑煙雨任生平”不是一種聰明的選擇呢?
林清玄的經(jīng)典散文作品如下:
1、《菩提十書》
也是其思想和風(fēng)格形成的代表作,寫作時間從20世紀(jì)80年代到90年代,長達(dá)十幾年時間。每冊印量都超過100版,十冊共印行1000版以上。被媒體選為“四十年來最暢銷及最有影響的書”。?
《菩提十書》分別是“紫色菩提”、“鳳眼菩提”、“星月菩提”、“如意菩提”、“拈花菩提”、“清涼菩提”、“寶瓶菩提”、“紅塵菩提”、“隨喜菩提”、“有情菩提”。
2、《現(xiàn)在就是最好的時光》
是由近百名名校名師推薦、萬千熱心讀者精選甄選而成,囊括林清玄近50載創(chuàng)作生涯,是最能代表林清玄作品風(fēng)格的散文精選文集。
3、《世界因你而溫柔》?
從林清玄歷年來的散文作品中精選而來。本書關(guān)鍵詞“溫柔”,同時有著“溫和”與“柔軟”之意。溫和代表了溫度,而柔軟則代表了力量。
一個溫柔的人,也一定是慈悲的人,是能夠見自己見天地見眾生的人。柔軟心并不是和稀泥一樣的泥巴,柔軟心是有著包容的見地,它超越一切、包容一切。溫柔則無敵。
4、《不辯,是一種智慧》
不爭辯的人通常是以“海納百川”般的胸懷做事待人,不拘泥于小節(jié),看淡得與失,用“厚德載物”的心態(tài)面對一切。因此,這類人屬于“大智若愚”的人。不爭辯是一種處驚不變的心態(tài),是一種成就大事的智慧,是一種包容萬物的人格。
5、《自心清凈,能斷煩惱》
長江文藝出版社出版的圖書。年輕時總要湊熱鬧,大家混在一起才覺得踏實(shí);恨不得什么東西都想要;和別人比都想贏。慢慢發(fā)現(xiàn),幸福不是去外面要,而要問自己內(nèi)心找。自己體會世界和人生,清凈那顆被寵壞的心,就會更通透。
6、《蓮花開落》
林清玄十七歲開始發(fā)表作品,二十歲時出版第一部散文集《蓮花開落》。這部散文集筆觸平淡,卻散發(fā)出觸動人心的魅力。
林清玄簡介
林清玄(Lin Qingxuan,1953年2月26日—2019年1月23日),中國臺灣當(dāng)代作家、散文家,筆名秦情、林漓、林大悲、林晚啼、俠安、晴軒、遠(yuǎn)亭 。
1953年2月26日,出生于臺灣省高雄縣旗山鎮(zhèn)。1967年起,住在臺南,并在瀛海中學(xué)就讀。1970年,在報紙上發(fā)表《行游札記十帖》。1972年,考入世界新聞??茖W(xué)校 。1981年,出版散文集《溫一壺月光下酒》。
1986年,散文集《紫色菩提》在中國大陸出版。1990年,散文集《紅塵菩提》在中國大陸出版。2008年,散文集《平常茶非常道》在中國大陸出版。2014年,散文集《清歡玄想》在中國大陸出版。2016年,散文集《心有歡喜過生活》在中國大陸出版 。2019年1月23日,因心肌梗死,在臺灣去世。
林清玄,筆名秦情、林漓、林大悲等。臺灣高雄人,一九五三年生。畢業(yè)于臺灣世界新聞??茖W(xué)校,曾任臺灣《中國時報》海外版記者、《工商時報》經(jīng)濟(jì)記者、《時報雜志》主編等職。一九七三年開始散文創(chuàng)作。一九七九年起連續(xù)七次獲臺灣《中國時報》文學(xué)獎、散文優(yōu)秀獎和報導(dǎo)文學(xué)優(yōu)等獎、臺灣報紙副刊專欄金鼎獎等。他的散文文筆流暢清新,表現(xiàn)了醇厚、浪漫的情感,在平易中有著感人的力量。作品有散文集《蓮花開落》、《冷月鐘笛》、《溫一壺月光下的酒》、《鴛鴦香爐》、《金色印象》、《白雪少年》等。他的散文集一年中重印超過二十次。
17歲開始發(fā)表作品,20歲出版第一本書《蓮花開落》,之后一發(fā)而不可收。作品有報告文學(xué)、文藝評論、劇本等,最有成就的是散文創(chuàng)作(一九七三年開始).作品有散文集《蓮花開落》、《冷月鐘笛》、《溫一壺月光下的酒》、《鴛鴦香爐》、《金色印象》、《白雪少年》等。他的散文集一年中重印超過二十次。
一九七九年起連續(xù)七次獲臺灣《中國時報》文學(xué)獎、散文優(yōu)秀獎和報導(dǎo)文學(xué)優(yōu)等獎、臺灣報紙副刊專欄金鼎獎等。30歲前得遍了臺灣所有文學(xué)大獎:國家文藝獎、中山文藝獎、吳三連文藝獎、金鼎獎、時報文學(xué)獎、中華文學(xué)獎、中央時報文學(xué)獎、吳魯芹散文獎、作協(xié)文學(xué)獎等,直到他不再參賽為止,被譽(yù)為得獎專業(yè)戶
特殊,特殊的是,垂直掛在風(fēng)鈴下的木片,薄而寬闊,大約有兩個手掌寬。
由于那用來感知風(fēng)的木片巨大,因此風(fēng)鈴對風(fēng)非常地敏感,即使是極稀微的風(fēng),它
也會叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)仨懫饋怼?br>
風(fēng)鈴的聲音很美,很悠長,我聽起來一點(diǎn)也不像鈴聲,而是音樂。
風(fēng)鈴,是風(fēng)的音樂,使我們在夏日聽著感覺清涼,冬天聽了感到溫暖。
風(fēng)是沒有形象、沒有色彩、也沒有聲音的,但風(fēng)鈴使風(fēng)有了形象,有了色彩,也有
了聲音。
對于風(fēng),風(fēng)鈴是覺知、觀察與感動。
每次,我聽著風(fēng)鈴,感知風(fēng)的存在,這時就會覺得我們的生命如風(fēng)一樣地流過,幾
乎是難以掌握的,因此我們需要心里的風(fēng)鈴,來覺知生命的流動、觀察生活的內(nèi)容、感
動于生命與生命的偶然相會。
有了風(fēng)鈴,風(fēng)雖然吹過了,還留下美妙的聲音。
有了心的風(fēng)鈴,生命即使走過了,也會留下動人的痕跡。
每一次起風(fēng)的時候,每一步歲月的腳步,都會那樣真實(shí)地存在。
讀后感以“感”為主.要適當(dāng)?shù)匾迷?當(dāng)然引用不能太多,應(yīng)以自己的語言為主.在表現(xiàn)方法上,可用夾敘夾議的寫法,議論時應(yīng)重于分析說理,事例不宜多,引用原文要簡潔.在結(jié)構(gòu)上,一般在開頭概括式提示“讀”,從中引出“感”,在著重抒寫感受后,結(jié)尾又回扣“讀”.
寫讀后感一般應(yīng)做到三點(diǎn):
1、要讀懂原文的內(nèi)容.“讀后感”,顧名思義,就是先讀后感.因此,讀是至關(guān)重要的.只有通過讀,抓住了原文的重要內(nèi)容,才會寫出自己的真實(shí)體會.
2、寫自己體會最深刻的部分.一篇文章敘述的內(nèi)容很多,要抓住文章中你自己體會最深的內(nèi)容來寫.體會不深,感想不豐富,讀后感就寫不成功.
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