評劇蝴蝶杯全劇

用透鏡來造成一般物體的像，我國古代似乎記載不多，但也有一件十分奇妙的創(chuàng)造——蝴蝶杯。

蝴蝶杯

宋代何薳的《春渚紀(jì)聞》中記載一個名叫陳皋的人，得到一只從古墓中發(fā)掘出來的“瑪瑙盂”，起初沒有引起注意，只放在案頭儲水磨墨。一天突然發(fā)現(xiàn)水中有一條長約一寸的鯽魚在游動，以為是打水時帶進(jìn)來的，不覺得奇怪。后來起了疑心，把水倒出來，根本沒有見到魚，把水再倒進(jìn)去，那魚又有了，用手去捉魚又捉不著，真不知是什么寶杯。據(jù)說這個現(xiàn)象是作者親眼見到的，而且宋、明典籍中也屢有記載。有的見到一朵花，也有的是見到別的東西。我國戲曲中，有一出流傳很廣的劇目就叫“蝴蝶杯”，它描寫發(fā)生在明代的一個愛情故事，戲中男主角有一個奇妙的“蝴蝶杯”：只要斟酒入杯，就見蝴蝶在杯中翩翩起舞，杯中酒干，蝴蝶也就隱去。1979年，山西省侯馬市的一個工廠科技人員，通過長期研究，仿制成功這種奇妙的杯子。它像個小巧玲瓏的反口金鈴，所以杯口截面比較大。這個反口金鈴安在細(xì)腳的座上。杯外壁繪二龍戲珠等圖案，杯口用金絲鑲飾，杯內(nèi)繪有幾朵紅花。杯底中央嵌裝一枚凸透鏡。

《蝴蝶杯·藏舟》

明代，江夏知縣田云山之子田玉川偶游龜山，恰逢總兵蘆林之子蘆世寬打死漁夫胡彥。玉川不平，將蘆世寬打死，遭蘆府追輯，被胡彥之女胡鳳蓮相救，并在舟中訂婚約而別。胡鳳蓮以玉川所贈蝴蝶杯至江夏縣二堂認(rèn)親，為父鳴冤。蘆林征蠻受困，被化名為雷全州的田玉川所救，并招為婿，洞房中玉川吐露真情，胡、蘆二女均配玉川。 　　《蝴蝶杯》在梆子劇種中被廣為搬演，如河北梆子、蒲劇，晉劇等。比如蒲劇《藏舟》，孫廣盛、王存才演來各有千秋，在劃船的動作上，王秀蘭吸收了王存才的穩(wěn)中有漂，以表現(xiàn)人物性格上的靈活一面；在表情上，她學(xué)習(xí)孫廣盛，但是又考慮到當(dāng)時“父尸在船”的特定情景，對那些表現(xiàn)愛情 蒲劇王秀蘭扮演的胡鳳蓮
的地方有所收斂，創(chuàng)造了一個樸實(shí)、機(jī)智、莊重而又深情的胡鳳蓮。 　　《江夏縣站在公堂上》是田云山綁子上殿時的一段唱；《我的父名胡彥為人良善》是胡鳳蓮（王春梅飾）至江夏縣二堂認(rèn)親時的唱段；《田玉川坐船艙自思自想》是田玉川（裴靜衛(wèi)飾）打死蘆世寬后被胡鳳蓮相救，在船艙內(nèi)的一段唱；《耳聽得江岸上起了更點(diǎn)》田玉川在船艙內(nèi)的另一段唱；《耳聽得樵樓上更鼓敲響》是在洞房中蘆鳳英（李月萍飾）的一段唱。

因一條娃娃魚譜出了一對年輕男女的凄美愛情故事

? ? ? ? 我自幼便喜歡帶有懸疑色彩的藝術(shù)作品。莫泊桑《項(xiàng)鏈》里的假項(xiàng)鏈，歐·亨利《二十年后》的約定，張震講故事懸念系列《不在場的證據(jù)》里的苗間、影片《致命ID》里的兇手，都給了我不可磨滅的印象。這以后我對懸疑系列的作品更加喜愛。

? ? 說起《蝴蝶夢》，我是慕名阿爾弗雷德·希區(qū)柯克而看的。觀畢影片，男女主角（勞倫斯?奧利弗和瓊?芳登）出神入化的演技讓我難以忘卻，導(dǎo)演希區(qū)柯克高超的敘事手法徹底打動了我，我頗有相見恨晚之意，同時又慶幸能在我生之二十年后與其邂逅。

? ? ? 影片講述了“我”在曼陀麗莊園，揭開了一段不堪回首的往事。全片氣氛詭異迷人，是懸疑手法十分高明的心理文藝片。希區(qū)柯克成功渲染兩種氣氛，一是陰森壓抑的恐怖絕望。片中希區(qū)柯克出色地營造了陰暗壓抑的曼陀麗莊園景象，古堡廢墟一般荒寂的建筑、幽靈般出沒面無表情的女管家。二是纏綿悱惻的懷鄉(xiāng)憶舊。開篇“昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗莊園”很自然的帶我們進(jìn)入到主題，一個“又”字，成功說明了我的輾轉(zhuǎn)、通過我 、德溫特先生，以及呂蓓卡的情夫 、忠仆等人，帶入一段往事。

? ? ? 我喜歡本片，首先在于其采用了虛實(shí)相間的手法。實(shí)寫“我”，虛寫呂蓓卡。以“實(shí)有”陪襯“虛無”的手法頗為別致。導(dǎo)演做到了“此時無聲勝有聲”，真正的主角始終沒有出現(xiàn)，我們卻無時無刻不感覺到她的存在。其次基本上采用了第一人稱的敘述方法，使觀眾有身臨其境之感。然后不得不提的是片中濃厚的英國色彩，馬車、紳士、莊園，風(fēng)格典雅、莊重。每個鏡頭都是一副美麗的畫卷。瓊?芳登在劇中穿過的那種短上衣被叫做了“麗貝卡”，“麗貝卡”這個詞至今仍然被用來特指這種類型的衣服。

最后值得一提的是這是導(dǎo)演堅(jiān)持要拍成黑白片的，或許當(dāng)五光十色的生活被凝煉成黑白兩色，更具有一種穿透力。黑與白，兩種元素的強(qiáng)烈對比，猶如一幀水墨山水，畫面顯得干凈爽利，墨色的漸次變化，或焦墨，或淺灰，渲染得場面的氣氛更凝重，簡約而不簡單。一種壓迫感和真實(shí)感在光和影的交錯下，傾瀉而出。我可以毫不夸張的說，《蝴蝶夢》之所以如此成功，在很大程度上是因?yàn)閷?dǎo)演希區(qū)柯克。

? 《蝴蝶夢》就是這樣一部影片，黑白兩色卻美輪美奐，主人公沒有出現(xiàn)卻無處不在，看似平淡，卻無奇不有，歐·亨利式的結(jié)尾，即使你去“吹毛求疵”也無從下手。這樣的影片，或許你真的沒有理由不去看它，不是嗎？

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