龍門(mén)石窟景區(qū)
石窟始鑿于北魏興安二年(公元453年),大部分完成于北魏遷都洛陽(yáng)之前(公元494年),造像工程則一直延續(xù)到正光年間(公元520~525年)??咧衅兴_、力士、飛天形象生動(dòng)活潑,塔柱上的雕刻精致細(xì)膩,上承秦漢(公元前221年~公元220年)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的精華,下開(kāi)隋唐(公元581~907年)浪漫主義色彩之先河,與甘肅敦煌莫高窟、河南龍門(mén)石窟并稱“中國(guó)三大石窟群”。
云岡石窟形象地記錄了來(lái)自歐洲東南部巴爾干半島的馬其頓——希臘的古典石刻藝術(shù)、印度及中亞佛教藝術(shù)向中國(guó)佛教藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡,反映出佛教造像在中國(guó)逐漸世俗化、民族化的過(guò)程。多種佛教藝術(shù)造像風(fēng)格在云岡石窟實(shí)現(xiàn)了前所未有的融會(huì)貫通,由此而形成的“云岡模式”成為中國(guó)佛教藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。敦煌莫高窟、龍門(mén)石窟中的北魏時(shí)期造像均不同程度地受到云岡石窟的影響。
云岡石窟是石窟藝術(shù)“中國(guó)化”(漢化)的開(kāi)始。據(jù)文獻(xiàn)記載,北魏和平年間(公元460年至471年)由著名和尚曇曜主持,在京城西郊武州塞,開(kāi)鑿石窟五所,現(xiàn)編號(hào)第十六窟至第二十窟,就是當(dāng)時(shí)開(kāi)鑿最早的所謂“曇曜五窟”。其他主要洞窟,也大多完成于北魏太和十八年(公元494年)孝文帝遷都洛陽(yáng)之前,距今已有一千五百年的歷史。
云岡石窟歷史久遠(yuǎn),規(guī)模宏大,內(nèi)容豐富,雕刻精細(xì),被譽(yù)為中國(guó)美術(shù)史上的奇跡。石窟群中,有神態(tài)各異、栩栩如生的各種人物形象,如佛、菩薩、弟子和護(hù)法諸天等;有風(fēng)格古樸,形制多樣的仿木構(gòu)建筑物;有主題突出,刀法嫻熟的佛傳浮雕;有構(gòu)圖繁富,優(yōu)美精致的裝飾紋樣;還有我國(guó)古代樂(lè)器雕刻如箜篌、排簫、篳篥和琵琶等,豐富多彩,琳瑯滿目。
在雕造技藝上,繼承和發(fā)展了我國(guó)秦漢時(shí)代雕刻藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng),又吸取和融合了印度犍陀羅藝術(shù)的有益成份,創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)品,在我國(guó)雕塑史上留下了重要的一頁(yè)。云岡石窟不但是今天了解和研究我國(guó)古代歷史、雕刻、建筑、音樂(lè)以及宗教信仰等方面的重要形象資料,也是追溯古代中西文化交流和人民友好往來(lái)的實(shí)物佐證。
一千五百年來(lái),云岡石窟由于受到風(fēng)化、水蝕和地震的影響,毀損較為嚴(yán)重,解放前還遭到人為破壞,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),被盜往海外的佛頭、佛像竟達(dá)一千四百多個(gè),斧鑿遺痕,至今猶在。
建國(guó)以來(lái),在黨和政府的關(guān)懷下對(duì)云岡石窟進(jìn)行了多次大規(guī)模的維修工程,使古老的藝術(shù)寶庫(kù)得到了妥善的保護(hù)并出現(xiàn)更美的光彩。
早期石窟:即今第16~20窟,亦稱為曇曜五窟。根據(jù)《魏書(shū)·釋老志》(卷114)記載:“和平初,師賢卒。曇曜代之,更名沙門(mén)統(tǒng)。初,曇曜于復(fù)法之明年,自中山被命赴京,值帝出,見(jiàn)于路,御馬前銜曜衣,時(shí)人以為馬識(shí)善人,帝后奉以師禮。曇曜白帝,於京城西武州塞,鑿山石壁,開(kāi)窟五所,鐫建佛像各一,高者七十尺,次六十尺,雕飾奇?zhèn)?,冠于一世?!蔽闹杏浭龅拈_(kāi)窟五所,就是當(dāng)時(shí)著名的高僧曇曜就選擇了鐘靈毓秀的武州山,開(kāi)鑿了雄偉壯觀的曇曜五窟,揭開(kāi)了云岡石窟開(kāi)鑿的序幕。第16~20窟即帝王象征的曇曜五窟。平面為馬蹄形,穹隆頂,外壁滿雕千佛。主要造像為三世佛(過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)),佛像高大,面相豐圓,高鼻深目,雙肩齊挺,顯示出一種勁健、渾厚、質(zhì)樸的造像作風(fēng)。其雕刻技藝?yán)^承并發(fā)展了漢代的優(yōu)秀傳統(tǒng),吸收并融合了古印度犍陀羅、秣菟羅藝術(shù)的精華,創(chuàng)造出具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。云岡石窟佛教藝術(shù)按石窟形制、造像內(nèi)容和樣式的發(fā)展,可分為早期、中期、晚期三個(gè)階段。
中期石窟:是云岡石窟雕鑿的鼎盛階段,主要有第1、2窟,第5、6窟,第7、8窟,第9、10窟,第11、12、13窟以及未完工的第3窟。這一時(shí)期(471-494年),是北魏遷洛以前的孝文時(shí)期,是北魏最穩(wěn)定、最興盛的時(shí)期,云岡石窟是集中了全國(guó)的優(yōu)秀人才,以其國(guó)力為保證,進(jìn)而雕鑿出更為繁華精美的云岡石窟大窟大像。到孝文帝遷都前,皇家經(jīng)營(yíng)的所有大窟大像均已完成,歷時(shí)40余年。中期洞窟平面多呈方形或長(zhǎng)方形,有的洞窟雕中心塔柱,或具前后室,壁面布局上下重層,左右分段,窟頂多有平棊藻井。造像題材內(nèi)容多樣化,突出了釋迦、彌勒佛的地位,流行釋迦、多寶二佛并坐像,出現(xiàn)了護(hù)法天神、伎樂(lè)天、供養(yǎng)人行列以及佛本行、本生、因緣和維摩詰故事等。佛像面相豐圓適中,特別是褒衣博帶式的佛像盛行,出現(xiàn)了許多新的題材和造像組合,側(cè)重于護(hù)法形象和各種裝飾。中期石窟也是積極于改革創(chuàng)新的時(shí)期,掀起了佛教石窟藝術(shù)中國(guó)化的過(guò)程。這多種因素的綜合,也就產(chǎn)生了所謂富麗堂皇的太和風(fēng)格,主要特點(diǎn)是漢化趨勢(shì)發(fā)展迅速,石窟藝術(shù)中國(guó)化在這一時(shí)期起步并完成,這個(gè)時(shí)期即云岡中期石窟,它所呈現(xiàn)的內(nèi)容繁復(fù)、雕飾精美的雕刻藝術(shù)特點(diǎn)大異于早期石窟,雕刻造型追求工整華麗,從洞窟形制到雕刻內(nèi)容和風(fēng)格均有明顯的漢化特征
云岡石窟景觀
晚期石窟:北魏遷都洛陽(yáng)后(494年),云岡石窟大規(guī)模的開(kāi)鑿活動(dòng)雖然停止了,但鑿窟造像之風(fēng)在中下層階層蔓延起來(lái),親貴、中下層官吏以及邑人信眾充分利用平城舊有的技藝在云岡開(kāi)鑿了大量的中小型洞窟,這種小窟小龕的鐫建一直延續(xù)到孝明帝正光五年(524年),平城作為北都仍是北魏佛教要地。這時(shí)大窟減少,中、小型窟龕從東往西布滿崖面。主要分布在第20窟以西,還包括第4窟、14窟、15窟和11窟以西崖面上的小龕,約有200余座中小型洞窟。洞窟大多以單窟形式出現(xiàn),不再成組。造像題材多為釋迦多寶或上為彌勒,下為釋迦。佛像和菩薩面形消瘦、長(zhǎng)頸、肩窄且下削,這種造像為北魏晚期推行“漢化”改革,出現(xiàn)的一種清新典雅“秀骨清像”的藝術(shù)形象,成為北魏后期佛教造像顯著特點(diǎn)。這一特征和風(fēng)格在龍門(mén)石窟北魏窟亦有表現(xiàn),對(duì)中國(guó)石窟寺藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。[1]
云岡石窟景觀(二)(20張)
第三窟,是云岡最大的石窟,前面斷壁高約25米,傳為曇曜譯經(jīng)樓,窟分前后室,前室上部中間鑿出一個(gè)彌第一窟、第二窟兩窟為雙窟,位于云岡石窟東端。一窟中央雕出兩層方形塔柱,后壁立像為彌勒,四壁佛像大多風(fēng)化剝蝕,南壁窟門(mén)兩側(cè)雕維摩、文殊,東壁后下部的佛本生故事浮雕保存較完整;二窟中央為一方形三層塔柱,每層四面刻出三間樓閣式佛龕,窟內(nèi)壁面還雕出五層小塔,是研究北魏建筑的形象資料。
第3窟
勒窟室,左右鑿出一對(duì)三層方塔。后室南面西側(cè)雕刻有面貌圓潤(rùn)、肌肉豐滿、花冠精細(xì)、衣紋流暢的三尊造像,本尊坐佛高約10米,兩菩薩立像各高6.2米。從這三像的風(fēng)格和雕刻手法看,可能是初唐(公元七世紀(jì))時(shí)雕刻的。
第四窟,窟的中央雕一長(zhǎng)方形立柱,南北兩面各雕六佛像,東西各雕三佛像。南壁窟門(mén)上方有北魏正光紀(jì)年(公元520~525年)銘記,這是云岡石窟現(xiàn)存最晚的銘記。
第五窟,位于云岡石窟中部,與六窟為一組雙窟??叻智昂笫?,后室北壁主像為三世佛,中央坐像高17米,是云岡石窟最大的佛像。窟的四壁滿雕佛龕、佛像。拱門(mén)兩側(cè),刻有二佛對(duì)坐在菩提樹(shù)已頂部浮雕飛天,線條優(yōu)美。兩窟窟前有五間四層樓閣,現(xiàn)存建筑為清初順治八年(公元1651年)重建。
曇曜五窟
第六窟,窟平面近方形,中央是一個(gè)連接窟頂?shù)膬蓪臃叫嗡?,高約15米。塔柱下面叫層大龕,南面雕坐佛像,西面雕倚坐佛像,北面雕釋迎多寶對(duì)坐像,東面雕交腳彌勒像。塔柱四面大龕兩側(cè)和窟東、南、西三壁以及明窗兩側(cè),雕出33幅描寫(xiě)釋迦牟尼從誕生到成道的佛傳故事浮雕。此窟規(guī)模宏偉,雕飾富麗,技法精煉,是云岡石窟中最有代表性的一個(gè)。
第七窟,窟前建有三層木構(gòu)窟檐,窟內(nèi)分前后兩室。后室正壁上層刻有菩薩坐于獅子座上。東、西、南三面壁上,布滿雕刻的佛龕造像,南壁門(mén)拱上的六個(gè)供養(yǎng)菩薩,形象優(yōu)美逼真??唔敻〉耧w天,生動(dòng)活潑,各以蓮花為中心, 盤(pán)旋飛舞,舞姿動(dòng)人。
第八窟,窟內(nèi)兩側(cè)有五頭六臂乘孔雀的鳩摩羅天,東側(cè)刻有三頭八臂騎牛的摩醯首羅天,這種雕像在云岡極為罕見(jiàn)。
第九窟,分前后兩室,前室門(mén)拱兩柱為八角形,室壁上刻有佛龕、樂(lè)伎、舞伎,造像生動(dòng),動(dòng)感強(qiáng)。
第十窟,與九窟同期開(kāi)鑿,分前后兩室。前室有飛天,體態(tài)優(yōu)美,比例協(xié)調(diào)。明窗上部,石雕群佛構(gòu)圖繁雜,玲瓏精巧,引人注目。
第9窟和第10窟
第十一窟,窟中共有直達(dá)窟頂?shù)姆叫嗡拿娴裼蟹鹣?。正面,菩薩像保存完好??咧鼙谏戏瘕惿蠞M刻造像和小佛。
第十二窟,正壁上端刻有伎樂(lè)天人,手執(zhí)弦管、打擊樂(lè)器,神情迥異,形象生動(dòng)。他們手中的排簫,箜篌等古典樂(lè)器十分珍貴,是研究我國(guó)音樂(lè)的重要資料。
第十三窟,正中端座一尊交腳彌勒佛像,高12米多,左臂與腿之間雕有一托臂力士像,這是云岡石窟僅有的一例。南壁門(mén)拱上部的七佛雕像,雕飾精美,姿態(tài)飄逸。
第十四窟,雕像多分化,西壁上部,尚存部分造像東側(cè)存有方形佛柱。
第十五窟,雕有一萬(wàn)余尊小佛坐像,人稱萬(wàn)佛洞。
第十六窟,第十六至二十窟,是云岡石窟最早開(kāi)業(yè)鑿的五個(gè)洞窟,通稱“曇曜五窟?!笔邽槠矫娉蕶E圓形。正中主像釋迦像,高13.5米,立于蓮花座上,周壁雕有千佛和佛龕。
第11窟
第十七窟,主像是三世佛,正中為交彌勒坐像,高15.6米。東、西兩壁各雕龕,東為坐像,西為立像。明窗東側(cè)的北魏太和十三年(公元489年)佛龕,是以后補(bǔ)刻的。
第十八窟,正中立像高達(dá)15米多,右臂袒露,身披千佛袈裟,刻畫(huà)細(xì)膩,生動(dòng)感人。
第十九窟,主像是三世像,窟中的釋迦坐像,高16.8米,是云岡石窟中的第二大像??咄鈻|西鑿出兩個(gè)耳洞,各雕一身8米的坐像。
第二十窟,窟前帶大約在遼代以前已崩塌,造像完全露天。立像是三大佛,
曇曜五窟(5張)
正中的釋迦坐像,高13.7米,這尊佛像面部豐滿,兩肩寬厚,造型雄偉,氣魄渾厚,為云岡石窟雕刻藝術(shù)的代表作。[2]
云岡石窟的造像氣勢(shì)宏偉,內(nèi)容豐富多彩,堪稱公元5世紀(jì)中國(guó)石刻藝術(shù)之冠,被譽(yù)為中國(guó)古代雕刻藝術(shù)的寶庫(kù)。按照開(kāi)鑿的時(shí)間可分為早、中、晚三期,不同時(shí)期的石窟造像風(fēng)格也各有特色。早期的“曇曜五窟”氣勢(shì)磅礴,具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。中期石窟則以精雕細(xì)琢,裝飾華麗著稱于世,顯示出復(fù)雜多變、富麗堂皇的北魏時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格。晚期窟室規(guī)模雖小,但人物形象清瘦俊美,比例適中,是中國(guó)北方石窟藝術(shù)的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外,石窟中留下的樂(lè)舞和百戲雜技雕刻,也是當(dāng)時(shí)佛教思想流行的體現(xiàn)和北魏社會(huì)生活的反映。云岡石窟位于中國(guó)北部山西省大同市以西16公里處的武周山南麓。石窟始鑿于北魏興安二年(公元453年),大部分完成于北魏遷都洛陽(yáng)之前(公元494年),造像工程則一直延續(xù)到正光年間(公元520~525年)。石窟依山而鑿,東西綿亙約1公里,氣勢(shì)恢弘,內(nèi)容豐富?,F(xiàn)存主要洞窟45個(gè),大小窟龕252個(gè),石雕造像51000余軀,最大者達(dá)17米,最小者僅幾厘米。窟中菩薩、力士、飛天形象生動(dòng)活潑,塔柱上的雕刻精致細(xì)膩,上承秦漢(公元前221年~公元220年)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的精華,下開(kāi)隋唐(公元581~907年)浪漫主義色彩之先河,與甘肅敦煌莫高窟、河南龍門(mén)石窟并稱“中國(guó)三大石窟群”,也是世界聞名的石雕藝術(shù)寶庫(kù)之一。
云岡石窟形象地記錄了印度及中亞佛教藝術(shù)向中國(guó)佛教藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡,反映出佛教造像在中國(guó)逐漸世俗化、民族化的過(guò)程。多種佛教藝術(shù)造像風(fēng)格在云岡石窟實(shí)現(xiàn)了前所未有的融匯貫通。
云岡石窟是石窟藝術(shù)“中國(guó)化”的開(kāi)始。云岡中期石窟出現(xiàn)的中國(guó)宮殿建筑式樣雕刻,以及在此基礎(chǔ)上發(fā)展出的中國(guó)式佛像龕,在后世的石窟寺建造中得到廣泛應(yīng)用。云岡晚期石窟的窟室布局和裝飾,更加突出地展現(xiàn)了濃郁的中國(guó)式建筑、裝飾風(fēng)格,反映出佛教藝術(shù)“中國(guó)化”的不斷深入。
唐,宋昱題石窟
梵宇開(kāi)金地,香龕鑿鐵圍。影中群象動(dòng),空里眾靈飛。
檐牖籠朱旭,房廊挹翠微。瑞蓮生佛步,瑤樹(shù)掛天衣。
邀福功雖在,興王代久非。誰(shuí)知云朔外,更睹化胡歸。
游石窟寺
清,胡文燁
香花金粟現(xiàn),鐘磬白云悠。俯此眾生劫,何緣彼岸舟?
冰心
萬(wàn)億化身,羅刻滿山,鬼斧神工,駭人心目。一如來(lái),一世界,一翼,一花,一葉,各具精嚴(yán),寫(xiě)不勝寫(xiě),畫(huà)不勝畫(huà)。后顧方作無(wú)限之留戀,前瞻又引起無(wú)量之企求。目不能注,足不能停,如偷兒驟入寶庫(kù),神魂喪失,莫知所攜,事后追憶,亦如夢(mèng)入天宮,醒后心自知而口不能道,此時(shí)方知文字之無(wú)用了!
云岡石窟的景點(diǎn)介紹: 云岡石窟位于山西省大同市城西約16公里的武州(周)山南麓、武州川的北岸,石窟依山開(kāi)鑿,東西綿延約1公里。云岡石窟是石窟藝術(shù)“中國(guó)化”的開(kāi)始,也是國(guó)家AAAA級(jí)旅游景點(diǎn)。
云岡石窟位于山西省大同市城西約16公里的武州(周)山南麓、武州川的北岸,石窟依山開(kāi)鑿,東西綿延約1公里。存有主要洞窟45個(gè),大小窟龕252個(gè),石雕造像51000余軀。云岡石窟是我國(guó)規(guī)模最大的古代石窟群之一,也是我國(guó)四大石窟之一。
景區(qū)內(nèi)比較著名的景點(diǎn)介紹:
第一窟
第一窟外壁明窗東側(cè)題刻清代朱廷翰《游云岡石佛寺詩(shī)》??邇?nèi)平面呈長(zhǎng)方形,平頂,中央方塔.上下兩層,仿木構(gòu)屋頂塔檐。塔頂處蛟龍盤(pán)繞,須彌山逶迤。北壁主像為交腳彌勒菩薩。東壁下層浮雕”賧子本生"故事。
第二窟
二窟中央為一方形三層塔柱,每層四面刻出三間樓閣式佛龕,窟內(nèi)壁面還雕出五層小塔,是研究北魏建筑的形象資料。第一、二窟遼代以前建為護(hù)國(guó)寺,為云岡十寺之一。明清號(hào)日“石鼓寒泉”,屬云中八景之一。
第三窟
云岡最大的洞窟,原設(shè)計(jì)為大型塔廟窟,但終北魏一代未能完成??咄庖姥略ㄓ心緲?gòu)大閣,今僅存上方- -排12個(gè)梁孔,說(shuō)明當(dāng)年的佛閣為面闊十- -開(kāi)間巨制。上層臺(tái)面兩端各- -座三級(jí)方塔,兩塔間鑿二明窗,明窗之間為一-廡殿形窟室,主像雕交腳彌勒??呙鏂|西各開(kāi)一門(mén),窟內(nèi)北壁雕阿彌陀佛、觀世音和大勢(shì)至菩薩三尊像,即”西方三圣”。 主尊阿彌陀佛高10米,倚坐,面部圓潤(rùn)豐滿,神態(tài)超然。兩側(cè)菩薩頭戴寶冠,精美莊嚴(yán)。
云岡石窟博物館
云岡石窟博物館是由建筑師程大鵬主持設(shè)計(jì)的大同云岡石窟博物館,位于大同市云岡石窟景區(qū)內(nèi)西側(cè),風(fēng)貌保護(hù)區(qū)范圍內(nèi),是整個(gè)云岡石窟景區(qū)改造的子項(xiàng)之一。
二十二窟
露天大佛結(jié)跏趺坐,胸以上部位保存較完整,臉形豐滿圓潤(rùn),雙耳垂肩,雙目有神,面目慈祥,雕飾精美,剛健雄渾,是云岡石窟中最富有代表性的作品。
龍門(mén)石窟是中國(guó)藝術(shù)寶藏之一,現(xiàn)為世界文化遺產(chǎn),全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位,AAAAA級(jí)旅游景區(qū),龍門(mén)石窟的石像不知是自然風(fēng)化還是人為破壞,已經(jīng)所剩無(wú)幾了。
敦煌石窟,是我國(guó)和世界聞名的珍貴歷史文化遺產(chǎn)之一,包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟、東千佛洞、水峽口下洞子石窟、肅北五個(gè)廟石窟、一個(gè)廟石窟、玉門(mén)昌馬石窟。
因其各石窟的藝術(shù)風(fēng)格同屬一脈,主要石窟莫高窟位于古敦煌郡,且古代敦煌又為本地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心,故統(tǒng)稱敦煌石窟。
莫高窟開(kāi)鑿于前秦建元二年(366),時(shí)間最早創(chuàng)于公元366年(另有始建于西晉末年及東晉永和九年等說(shuō)),后經(jīng)北涼、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、回鶻、西夏、元等時(shí)代連續(xù)修鑿,歷時(shí)千年,延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng);現(xiàn)存石窟700余個(gè),規(guī)模最大;雕塑3000余身,壁畫(huà)4500余平方米,內(nèi)容最豐富。窟內(nèi)繪、塑佛像及佛典內(nèi)容,為佛徒修行、觀像、禮拜處所。敦煌石窟是融建筑、雕塑、壁畫(huà)三者于一體立體藝術(shù),是中國(guó)古代藝術(shù)史的百科全書(shū)。
麥積山石窟保留有大量的宗教、藝術(shù)、建筑等方面的實(shí)物資料,豐富了中國(guó)古代文化史,同時(shí)也為后世研究我國(guó)佛教文化提供了豐富的資料和史實(shí)。 真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家對(duì)美好生活的無(wú)限向往和審美取向。北魏造像秀骨清俊,睿智的微笑,暗含著對(duì)恐怖現(xiàn)實(shí)的蔑視,對(duì)人生榮辱的淡忘和超脫世俗之后的瀟灑與輕松;西魏、北周造像的溫婉和淳厚,沉醉于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的追求和對(duì)佛國(guó)世界的向往;隋唐造像豐滿細(xì)膩;宋代造像衣紋寫(xiě)實(shí),面貌莊重。麥積山藝術(shù)以泥塑見(jiàn)長(zhǎng)。藝術(shù)家們揚(yáng)棄了以往那種斤斤計(jì)較的細(xì)部講究,而把感染力提到了統(tǒng)率一切的高度,神情動(dòng)人,富有生活氣息。從麥積山各時(shí)代造像可窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)藝匠們突破佛教的清規(guī)戒律,以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為主要素材,加以藝術(shù)的夸張、想象、概括、提煉而創(chuàng)作出來(lái)的具有濃郁生活氣息的宗教人物:佛、菩薩、弟子、供養(yǎng)人等形象。第121窟中竊竊私語(yǔ)的佛弟子,第123窟中童男、童女所表現(xiàn)的虔誠(chéng),不是苦行者的虔誠(chéng),而是在時(shí)代思潮影響下的童稚般的真誠(chéng)和愉悅。所以,麥積山塑像受當(dāng)?shù)厣鐣?huì)環(huán)境的影響使其表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜伺c情,使佛教造像好像在生活中似曾相識(shí),使人感覺(jué)佛國(guó)世界的可親可愛(ài),從而虔誠(chéng)信奉。
麥積山石窟也曾是“有龕皆是佛、無(wú)壁不飛天”,但由于多雨潮濕,壁畫(huà)大多剝落,但仍保留北朝時(shí)期的西方凈土變、涅槃變、地獄變及睒子本生、薩陲那太子舍身飼虎等本生故事、壁畫(huà)中描繪的城池、殿宇、車(chē)騎和衣冠服飾多具有漢文化特色,反映這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活。尤其是飛天,多彩多姿更具特色,有泥塑、雕刻、繪畫(huà)以及薄肉塑四種形式的飛天。雖然飛天的故鄉(xiāng)在印度,但麥積山的飛天卻是中外文化共同孕育的藝術(shù)結(jié)晶,是印度佛教天人和中國(guó)道教神仙融合而成的中國(guó)文化的飛天。她沒(méi)有翅膀,沒(méi)有羽毛,她是借助云彩而不依靠云彩,只憑借飄曳的衣裙、飛舞的彩帶,凌空翱翔的美麗少女,是中國(guó)古代藝術(shù)家最具天才的杰作。同時(shí),在壁畫(huà)、雕塑中也同樣反映舞蹈、樂(lè)器、為研究國(guó)古代音樂(lè)等方面提供了寶貴的資料。 麥積山石窟開(kāi)鑿在懸崖峭壁之上,洞窟“密如蜂房”,棧道“凌空飛架”,層層相疊,其驚險(xiǎn)陡峻為世罕見(jiàn),形成一個(gè)宏偉壯觀的立體建筑群。其仿木殿堂式石雕崖閣獨(dú)具特色,雄渾壯麗。洞窟多為佛殿式而無(wú)中心柱窟,明顯帶有地方特色。
麥積山石窟群中最宏偉,最壯麗的一座建筑是第四窟上七佛龕,又稱“散花樓”,位于東崖大佛上方,距地面經(jīng)約八十米,為七間八柱廡殿式結(jié)構(gòu),高約九米,面闊三十米,進(jìn)深八米,分前廊后室兩部分。立柱為八棱大柱,覆蓮瓣形柱礎(chǔ),建筑構(gòu)件無(wú)不精雕細(xì)琢,體現(xiàn)了北周時(shí)期建筑技術(shù)的日臻成熟。后室由并列七個(gè)四角攢尖式帳形龕組成,帳幔層層重疊,龕內(nèi)柱、梁等建筑構(gòu)件均以浮雕表現(xiàn)。因而,麥積山第四窟的建筑是全國(guó)各石窟中最大的一座摹仿中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式的洞窟,是研究北朝木構(gòu)建筑的重要資料,真正如實(shí)地表現(xiàn)了南北朝后期已經(jīng)中國(guó)化了的佛殿的外部和內(nèi)部面貌,在石窟發(fā)展史上具有重要的意義。
麥積山石窟保留有大量的宗教、藝術(shù)、建筑等方面的實(shí)物資料,豐富了中國(guó)古代文化史,同時(shí)也為后世研究我國(guó)佛教文化提供了豐富的資料和史實(shí)。 真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家對(duì)美好生活的無(wú)限向往和審美取向。北魏造像秀骨清俊,睿智的微笑,暗含著對(duì)恐怖現(xiàn)實(shí)的蔑視,對(duì)人生榮辱的淡忘和超脫世俗之后的瀟灑與輕松;西魏、北周造像的溫婉和淳厚,沉醉于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的追求和對(duì)佛國(guó)世界的向往;隋唐造像豐滿細(xì)膩;宋代造像衣紋寫(xiě)實(shí),面貌莊重。麥積山藝術(shù)以泥塑見(jiàn)長(zhǎng)。藝術(shù)家們揚(yáng)棄了以往那種斤斤計(jì)較的細(xì)部講究,而把感染力提到了統(tǒng)率一切的高度,神情動(dòng)人,富有生活氣息。從麥積山各時(shí)代造像可窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)藝匠們突破佛教的清規(guī)戒律,以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為主要素材,加以藝術(shù)的夸張、想象、概括、提煉而創(chuàng)作出來(lái)的具有濃郁生活氣息的宗教人物:佛、菩薩、弟子、供養(yǎng)人等形象。第121窟中竊竊私語(yǔ)的佛弟子,第123窟中童男、童女所表現(xiàn)的虔誠(chéng),不是苦行者的虔誠(chéng),而是在時(shí)代思潮影響下的童稚般的真誠(chéng)和愉悅。所以,麥積山塑像受當(dāng)?shù)厣鐣?huì)環(huán)境的影響使其表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜伺c情,使佛教造像好像在生活中似曾相識(shí),使人感覺(jué)佛國(guó)世界的可親可愛(ài),從而虔誠(chéng)信奉。
麥積山石窟也曾是“有龕皆是佛、無(wú)壁不飛天”,但由于多雨潮濕,壁畫(huà)大多剝落,但仍保留北朝時(shí)期的西方凈土變、涅槃變、地獄變及睒子本生、薩陲那太子舍身飼虎等本生故事、壁畫(huà)中描繪的城池、殿宇、車(chē)騎和衣冠服飾多具有漢文化特色,反映這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活。尤其是飛天,多彩多姿更具特色,有泥塑、雕刻、繪畫(huà)以及薄肉塑四種形式的飛天。雖然飛天的故鄉(xiāng)在印度,但麥積山的飛天卻是中外文化共同孕育的藝術(shù)結(jié)晶,是印度佛教天人和中國(guó)道教神仙融合而成的中國(guó)文化的飛天。她沒(méi)有翅膀,沒(méi)有羽毛,她是借助云彩而不依靠云彩,只憑借飄曳的衣裙、飛舞的彩帶,凌空翱翔的美麗少女,是中國(guó)古代藝術(shù)家最具天才的杰作。同時(shí),在壁畫(huà)、雕塑中也同樣反映舞蹈、樂(lè)器、為研究國(guó)古代音樂(lè)等方面提供了寶貴的資料。 麥積山石窟開(kāi)鑿在懸崖峭壁之上,洞窟“密如蜂房”,棧道“凌空飛架”,層層相疊,其驚險(xiǎn)陡峻為世罕見(jiàn),形成一個(gè)宏偉壯觀的立體建筑群。其仿木殿堂式石雕崖閣獨(dú)具特色,雄渾壯麗。洞窟多為佛殿式而無(wú)中心柱窟,明顯帶有地方特色。
麥積山石窟群中最宏偉,最壯麗的一座建筑是第四窟上七佛龕,又稱“散花樓”,位于東崖大佛上方,距地面經(jīng)約八十米,為七間八柱廡殿式結(jié)構(gòu),高約九米,面闊三十米,進(jìn)深八米,分前廊后室兩部分。立柱為八棱大柱,覆蓮瓣形柱礎(chǔ),建筑構(gòu)件無(wú)不精雕細(xì)琢,體現(xiàn)了北周時(shí)期建筑技術(shù)的日臻成熟。后室由并列七個(gè)四角攢尖式帳形龕組成,帳幔層層重疊,龕內(nèi)柱、梁等建筑構(gòu)件均以浮雕表現(xiàn)。因而,麥積山第四窟的建筑是全國(guó)各石窟中最大的一座摹仿中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式的洞窟,是研究北朝木構(gòu)建筑的重要資料,真正如實(shí)地表現(xiàn)了南北朝后期已經(jīng)中國(guó)化了的佛殿的外部和內(nèi)部面貌,在石窟發(fā)展史上具有重要的意義。
謝謝作者?。?!
一個(gè)是:
相傳遠(yuǎn)古時(shí)期,洛陽(yáng)南面有一大片煙波浩淼的湖水,周?chē)嗌缴n翠,芳草萋萋。人們?cè)谏缴戏拍?,在湖里打魚(yú),過(guò)著平靜的生活。村里有個(gè)勤勞的孩子,天天到山上牧羊,常常聽(tīng)到從地下傳出“開(kāi)不開(kāi)”的奇怪聲音,回到家,便把這件事告訴給母親。母親想了想,便告訴他,如果再聽(tīng)到的話就回答:“開(kāi)!”誰(shuí)知一聲未了,天崩地裂,龍門(mén)山傾刻從中間裂開(kāi),洶涌的湖水從裂口傾出,奔騰咆哮地繞過(guò)洛陽(yáng)城,一瀉千里流向東海。水流之后,無(wú)數(shù)清泉從山崖石罅中迸出,蓄為芳池,瀉為飛瀑。兩山的崖壁上則出現(xiàn)了無(wú)數(shù)蜂窩似的窟隆,窟隆內(nèi)影影綽綽全是石像,有的眉清目秀,有的輪廓不清,千姿百態(tài),蔚為奇觀。從此,龍門(mén)石窟便名揚(yáng)天下了。
第二個(gè)是:一千多年前,一位云游四方的和尚,經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)途跋涉之后,在龍門(mén)前面的一條河,停住了腳步。這是太陽(yáng)已經(jīng)快要沉沒(méi)到龍門(mén)的背后,只有山頂上還沐浴著一道到金光,和尚已休息了大半天,環(huán)顧四周,想找個(gè)棲身度宿的巖洞。當(dāng)他的視線觸及前面的龍門(mén)石壁時(shí),忽然全身一陣,驚呆了:原來(lái)在他面前,出現(xiàn)了一幕不可思議的奇境,怪石林立的龍門(mén)山上,在金光夕照中,出現(xiàn)了千百尊佛,他們袒胸裸背,斜披著袈裟,,他們有的盤(pán),有的垂腳而坐,有的斜依巖石,猛獸馴服在他們腳邊,他們或雙手合十,或俯首微笑,背后都閃著金光……“佛祖顯了,佛租因我的虔誠(chéng)而顯圣了”。和尚激動(dòng)得全身顫抖,不敢在逼視這金光閃閃的景象,只顧葡伏在地上頂禮膜拜。與此同時(shí),他領(lǐng)會(huì)了佛租無(wú)聲的啟示,立即許下了建造石窟寺的誓言,這就是后來(lái)的龍門(mén)石窟。
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