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大小、重量不同，傷巖物害力也不同。大物野獸x，應(yīng)對(duì)高障礙，強(qiáng)力作釣兇猛魚種的大物輪，整體剛性、強(qiáng)度、自重等方面，都體現(xiàn)“不是槐豎大物不回頭”的設(shè)計(jì)理念，能夠挑戰(zhàn)各類大個(gè)頭，性能直逼專業(yè)的海釣巨物輪。小野獸搖臂長(zhǎng)一些，上巨物搖輪很輕松，雙剎車系統(tǒng)，粗明液用過(guò)磁力剎車和離心剎車的調(diào)節(jié)起來(lái)也還算順手，遠(yuǎn)投一般環(huán)境足夠，優(yōu)于多數(shù)鼓輪，外形比科莫多小，比科莫多輕，握起來(lái)好掌握，非同步線規(guī)。

什么是野獸派野獸派？

1個(gè)回答2024-10-07 19:22

野獸派也稱野獸主義，是20世紀(jì)第一個(gè)現(xiàn)代流派。

“野獸”一詞非指畫家，而是形容1905年巴黎秋季沙龍中以馬蒂斯為首的畫家群體的藝術(shù)風(fēng)格。他們繼續(xù)著梵高、高更、塞尚等人的探索，特別注意線和色彩表現(xiàn)力，不受任何程式束縛，多用大塊原色和奔放的線條構(gòu)成夸張變形的物象，以求得“單純化”的賞心悅目的裝飾效果，完全沖破自然主義的傳統(tǒng)和理性的控制，追求更為主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)西方繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡(jiǎn)的意境，有明顯的寫意傾向。野獸主義作為社團(tuán)存在的時(shí)間只有兩三年。參加這一社團(tuán)的藝術(shù)家后來(lái)朝著不同的目標(biāo)，繼續(xù)作新的探索。德蘭、勞倫瑟轉(zhuǎn)向立體主義；路阿、凡·東根更近乎表現(xiàn)主義；馬爾凱難以察覺(jué)地轉(zhuǎn)向如同印象主義感覺(jué)的藝術(shù)。只有馬蒂斯始終忠于純繪畫的最初信條，成為現(xiàn)代藝術(shù)中與畢加索并駕齊驅(qū)的巨匠。

剛剛一開(kāi)火，村子就著火了，大家都喊：“野獸來(lái)了，野獸來(lái)了”——就都跑了。<br/> 這里的野獸是指什么？<br/> 為什么稱他們?yōu)橐矮F？

1個(gè)回答2024-03-04 00:34

這是小夜鶯在回答敵人盤問(wèn)時(shí)，說(shuō)的幾句一語(yǔ)雙關(guān)的話。乍一聽(tīng)，純屬小孩兒天真的話語(yǔ)，把自己當(dāng)作小動(dòng)物。小夜鶯正是憑借自己天真的話，加之自己一系列貌似頑皮的動(dòng)作，在敵人不易覺(jué)察中戲弄、漫罵敵人， “麻雀、烏鴉、貓頭鷹、野獸”都指的是敵人。德國(guó)兵雖然也“想著，輕蔑地微笑了一下”，但聽(tīng)、看小夜鶯的言行，覺(jué)得他只不過(guò)是個(gè)不懂事的孩子，相信了小夜鶯，并且讓他帶路。這些話語(yǔ)體現(xiàn)了小夜鶯的機(jī)智和對(duì)敵人的憎恨。

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