不設(shè)良辰
這句詩的意思是:這一去長年相別,相愛的人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意,又能和誰一同欣賞呢?
出處:宋·柳永《雨霖喚則并鈴·寒蟬凄切》
選段:
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。
此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風情,更與何人說?
譯文:
自古以來多情的人最傷心的是離別,更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別,相愛的人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹盯察的情意,又能和誰一同欣賞呢?
擴展資料:
“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)?!贝舜坞x開,經(jīng)年累月,良辰好景對自己來說都是無意義的。有人認為這是柳永的感言,是對送行者說的。這樣的理解有不合情理之處:離京之人,行走天涯,有車船勞頓之累、羈旅行役之苦,何來良辰好景。因此,此句應(yīng)為送行者所言。
“便縱有、千種風情,更與何人說?!蹦汶x京而去,不在我身邊,我有再多情懷,也找不到傾訴的對象。“風情”一般用于女性,當理解為送行者的情懷。既是送行者的情懷,那么詞人應(yīng)如何設(shè)身處地替行者設(shè)想。
妙處就在于,詞中運用了代言的手法,擬用送行者的口吻來述說。這樣就理順了詞人與送行者之間的關(guān)系。本詞中,送行者是女性,柳永擬寫了這位送行者的目中所見、心中所感。
反之,若從直抒的角度來理解,就會產(chǎn)生不少矛盾,例如離別是誰離、誰別、誰留,分不清楚。若從代言的角度理解,就比較清楚明白,離開的和跡是離人,留下的是送別女,送別女的心緒非離人心緒,離人卻借送別女之口道出了離情別意。
這句詩的意思是:這一去長年相別,相愛的人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意,又能和誰一同欣賞呢?
出處:宋·柳永《雨霖喚則并鈴·寒蟬凄切》
選段:
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。
此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風情,更與何人說?
譯文:
自古以來多情的人最傷心的是離別,更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別,相愛的人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹盯察的情意,又能和誰一同欣賞呢?
擴展資料:
“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)?!贝舜坞x開,經(jīng)年累月,良辰好景對自己來說都是無意義的。有人認為這是柳永的感言,是對送行者說的。這樣的理解有不合情理之處:離京之人,行走天涯,有車船勞頓之累、羈旅行役之苦,何來良辰好景。因此,此句應(yīng)為送行者所言。
“便縱有、千種風情,更與何人說?!蹦汶x京而去,不在我身邊,我有再多情懷,也找不到傾訴的對象?!帮L情”一般用于女性,當理解為送行者的情懷。既是送行者的情懷,那么詞人應(yīng)如何設(shè)身處地替行者設(shè)想。
妙處就在于,詞中運用了代言的手法,擬用送行者的口吻來述說。這樣就理順了詞人與送行者之間的關(guān)系。本詞中,送行者是女性,柳永擬寫了這位送行者的目中所見、心中所感。
反之,若從直抒的角度來理解,就會產(chǎn)生不少矛盾,例如離別是誰離、誰別、誰留,分不清楚。若從代言的角度理解,就比較清楚明白,離開的和跡是離人,留下的是送別女,送別女的心緒非離人心緒,離人卻借送別女之口道出了離情別意。
全文翻譯:秋蟬的叫聲凄涼而急促,傍晚時分,面對著長亭,驟雨剛停。在京都郊外設(shè)帳餞行,卻沒有暢飲的心緒,正在依依不舍的時候,船上的人已催著出發(fā)。握著對方的手含著淚對視,哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠,千里煙波渺茫,傍晚的云霧籠罩著藍天,深厚廣闊,不知盡頭 。
自古以來,多情的人總是為離別而傷感,更何況是在這冷清、凄涼的秋天!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意,又再同誰去訴說呢??
這句詩的意思是:這一去長年相別,相愛的人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意,又能和誰一同欣賞呢?
出處:宋·柳永《雨霖喚則并鈴·寒蟬凄切》
選段:
多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。
此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風情,更與何人說?
譯文:
自古以來多情的人最傷心的是離別,更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季,這離愁哪能經(jīng)受得了!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊,面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別,相愛的人不在一起,我料想即使遇到好天氣、好風景,也如同虛設(shè)。即使有滿腹盯察的情意,又能和誰一同欣賞呢?
擴展資料:
“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)?!贝舜坞x開,經(jīng)年累月,良辰好景對自己來說都是無意義的。有人認為這是柳永的感言,是對送行者說的。這樣的理解有不合情理之處:離京之人,行走天涯,有車船勞頓之累、羈旅行役之苦,何來良辰好景。因此,此句應(yīng)為送行者所言。
“便縱有、千種風情,更與何人說?!蹦汶x京而去,不在我身邊,我有再多情懷,也找不到傾訴的對象?!帮L情”一般用于女性,當理解為送行者的情懷。既是送行者的情懷,那么詞人應(yīng)如何設(shè)身處地替行者設(shè)想。
妙處就在于,詞中運用了代言的手法,擬用送行者的口吻來述說。這樣就理順了詞人與送行者之間的關(guān)系。本詞中,送行者是女性,柳永擬寫了這位送行者的目中所見、心中所感。
反之,若從直抒的角度來理解,就會產(chǎn)生不少矛盾,例如離別是誰離、誰別、誰留,分不清楚。若從代言的角度理解,就比較清楚明白,離開的和跡是離人,留下的是送別女,送別女的心緒非離人心緒,離人卻借送別女之口道出了離情別意。
讀 《 山 海 經(jīng) 》 作者:陶淵明
(精衛(wèi)鳥銜著小木石,將要用它去填塞東海。)
精衛(wèi)銜微木,將以填滄海。
(刑天揮舞著盾牌和大斧,頭被砍掉,猛志卻依然常在。)
刑天舞干戚,猛志固常在。
(活著已經(jīng)毫不畏懼,死去也決不反悔。)
同物既無慮,化去不復悔。
(只留著昔日的壯志,復生哪又可期待。)
徒?jīng)]在昔心,良辰詎可待!
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