琴書五女興唐61
我想知道光亮的《童話》用電子琴怎么彈,我的電子琴是61鍵的
電子琴的話,右手彈奏主旋律,左手彈奏和弦就行,61鍵的電子琴肯定夠用了。
使用下面的附帶和弦的簡譜即可。旋律、對應(yīng)的歌詞和對應(yīng)的和弦都標注的很清楚,對應(yīng)著彈就行了。如果不清楚一些和弦的具體按鍵,在網(wǎng)上查查都可以找到的。
希望對您有幫助。
伯牙鼓琴的故事,61字以內(nèi)?
伯牙彈琴遇知音,高山流水鐘子期,可憐鐘子期命短,砸斷琴弦終不還
求61鍵電子琴指法
你的提問太籠統(tǒng),關(guān)于鍵盤指法一般在彈奏音階琶音等固定練習是前人總結(jié)的有權(quán)威性的指法外,針對樂曲指法安排是靈活的,要遵循安排指法的幾個原則(原位 穿指 跨指 擴指 同音換指)安排指法,如果是初學者建議按照樂譜指法標記彈奏。
61鍵電子琴可以彈兒歌嗎
可以巧笑。61鍵電子琴可以彈兒歌,電孝純含子琴是一種鍵盤樂器,其實就是電子合成器。電子琴其實根本不是一個正確叫法,因為形褲余似鋼琴,所以就有人叫電子琴了。
鋼琴88鍵和61鍵有什么區(qū)別
鋼琴88鍵和61鍵的主要區(qū)別有以下幾點:
1. 鍵數(shù)不同:88鍵比61鍵多了27個鍵。88鍵的鍵盤比61鍵的鍵盤多了一個完整的八度音區(qū),覆裂態(tài)賣蓋了更廣泛的音域。
2. 體積和重量不同:由于鍵盤數(shù)量不同,88鍵比61鍵更長,因此其體積和重量更大。對于需要經(jīng)閉配常攜帶的音樂家,61鍵鍵盤更方便攜帶。
3. 彈奏手感不同:88鍵的鍵盤是仿鋼琴標準鍵盤,可以彈奏大鋼琴曲,象88電子琴琴鍵會加配重手感。61鍵盤是普通電子琴,琴鍵手感比較輕,能模仿很多樂器的音色。
4. 價格不同:由于鍵盤數(shù)量和材質(zhì)的不同,88鍵鍵盤通常比61鍵鍵盤更昂貴。
綜上所述,鋼琴88鍵和肆逗61鍵的主要區(qū)別在于鍵數(shù)、體積和重量、彈奏手感以及價格等方面。根據(jù)個人需求和喜好選擇合適的鋼琴鍵盤即可。
1. 鍵數(shù)不同:88鍵比61鍵多了27個鍵。88鍵的鍵盤比61鍵的鍵盤多了一個完整的八度音區(qū),覆裂態(tài)賣蓋了更廣泛的音域。
2. 體積和重量不同:由于鍵盤數(shù)量不同,88鍵比61鍵更長,因此其體積和重量更大。對于需要經(jīng)閉配常攜帶的音樂家,61鍵鍵盤更方便攜帶。
3. 彈奏手感不同:88鍵的鍵盤是仿鋼琴標準鍵盤,可以彈奏大鋼琴曲,象88電子琴琴鍵會加配重手感。61鍵盤是普通電子琴,琴鍵手感比較輕,能模仿很多樂器的音色。
4. 價格不同:由于鍵盤數(shù)量和材質(zhì)的不同,88鍵鍵盤通常比61鍵鍵盤更昂貴。
綜上所述,鋼琴88鍵和肆逗61鍵的主要區(qū)別在于鍵數(shù)、體積和重量、彈奏手感以及價格等方面。根據(jù)個人需求和喜好選擇合適的鋼琴鍵盤即可。
五女興唐傳的內(nèi)容簡介
話說唐高祖年間,朝庭設(shè)下考棚,邀請四方文武舉子上京求取功名。此故事由文曲星和武曲星開頭,又由文曲星引出五個奇女子。一把青龍寶劍,在武林中掀起一場軒然大波。五位女中豪杰在江湖上行俠仗義,除惡濟善,又陰差陽錯的為朝廷立下了汗馬功勞。此書由文曲星和武曲星兩弟兄與眾女俠將故事演義的無限精彩。欲知詳細內(nèi)容,請細覽其書……
興唐傳寫于什么時候誰寫的
小說又名《大隋唐》、《興唐全傳》,相關(guān)古典小說有清乾隆年間英雄傳奇小說《說唐演義全傳》、明代《大唐秦王詞話》等。 北京流傳的評書《隋唐》以清末“評書大王”雙厚坪所說內(nèi)容最為豐富、完整,惜其底本未能傳世。二十世紀三十年代北京評書演員品正三在家傳《隋唐》的基礎(chǔ)上,覓得雙厚坪《隋唐》的書道兒,熔于一爐,所得《隋唐》在北京書壇上頗有代表性。陳蔭榮得其師品正三所傳是書,再予加工,詳細講述了《隋唐》全本,經(jīng)人整理得一百四十萬字,取名《興唐傳》,于1984年由中國曲藝出版社出版問世。
鋼琴即興
學習即興伴奏之前,要先大量學習優(yōu)秀的伴奏手法,就是高手編配好的,看看高手是如何編配的和聲走向,低音流動,節(jié)奏等等。。。。。。。。。。。。。有了那樣的基礎(chǔ),你自己就可以試著學習即興伴奏了。。。。。。。。鋼琴伴奏的原理,其實也就是彈奏和聲的問題,但這又不單純是和聲的問題,在它背后,還有如何選配,用什么方法彈奏的問題,而配和聲又要根據(jù)具體作品的需要,這就還要又分析能力和綜合應(yīng)用能力,因此即興伴奏是一系列基礎(chǔ)知識技能應(yīng)用于此的具體體現(xiàn)。它反映了一個人的知識,技能,水平和綜合應(yīng)用能力,這就需要在不斷學習,反復實踐中逐步掌握和提高。即興伴奏的構(gòu)成有以下要素:鋼琴技巧;和聲基礎(chǔ);伴奏音型;歌曲分析;綜合應(yīng)用能力。
一:鋼琴技巧:鋼琴即興伴奏所必須具備的條件之一就是鋼琴技巧,不會彈鋼琴的人是不會在鋼琴上彈伴奏的。但要明確一點,鋼琴技巧絕不等于伴奏技巧,二者有本質(zhì)的區(qū)別:前者是以機械練習為主來再現(xiàn)樂譜內(nèi)容的,而后者是以創(chuàng)造性的勞動完成歌曲伴奏的任務(wù),使之成為與歌曲相輔相成的整體。
二:和聲基礎(chǔ):即興伴奏屬多聲部范疇,當然需要和聲基礎(chǔ)。而和聲水平的高低又直接關(guān)系到伴奏的音響效果和表現(xiàn)力。和聲選擇要根據(jù)具體的作品需要來考慮,處理好排列法,連接法,省略音,功能性,色彩性,節(jié)奏感,表現(xiàn)力及和弦的結(jié)構(gòu)與和弦外音,和聲風格等等。這在和聲練習中有固定的規(guī)則,而在實際應(yīng)用當中又是很靈活的。還有的問題在練習中找不到,而在實際應(yīng)用當中又是必須處理好的。因此和聲基礎(chǔ)是十分重要的。
三:伴奏類型:掌握了一定的鋼琴基礎(chǔ),和聲基礎(chǔ),就要用一定的形式進行陳述。伴奏音型就是和聲基礎(chǔ)應(yīng)用到具體作品中有規(guī)律的陳述形式,而這個形式是否恰當,怎樣才能恰當,應(yīng)當有一定的根據(jù)。如鋼琴的性能,伴奏音型的特點與表現(xiàn)力,演奏方法,以及伴奏者現(xiàn)有鋼琴技巧的水平,應(yīng)用能力的水平等等,伴奏效果的好壞,除了和聲效果以外就是伴奏音型的應(yīng)用了。因此,創(chuàng)造性的選擇好,設(shè)計好伴奏音型是彈好即興伴奏所必不可少的重要內(nèi)容。
四:歌曲分析:對歌曲體裁,形式,曲式,內(nèi)容的分析,是能否恰當選擇和聲,伴奏音型的根據(jù),就和聲而言,調(diào)性的明確,半終止,終止的確定及和弦結(jié)構(gòu),和聲效果,風格是否與歌曲內(nèi)容相統(tǒng)一,都是通過對歌曲的分析來確定的。伴奏音型的選擇也是要依據(jù)對歌曲的分析,一首優(yōu)美的抒情歌曲和一首堅定有力的進行曲,二者的伴奏音型肯定是不同的,就是同一首歌曲在每一樂段之間以及從呈示發(fā)展到高潮再現(xiàn)的處理也是不可能一成不變的。因此,從伴奏的需要出發(fā),對歌曲進行分析是非常必要的,特別是對伴奏音型的選擇與應(yīng)用更是不能缺少的一個主要環(huán)節(jié)。
五:綜合應(yīng)用能力:綜合應(yīng)用能力是指鋼琴技巧,和聲基礎(chǔ),伴奏音型,歌曲分析四個方面的綜合以及即興的編配,與演唱者的合作,藝術(shù)實踐經(jīng)驗等內(nèi)容。這個能力的培養(yǎng)和鍛煉是能否彈好即興伴奏的關(guān)鍵。
總之,即興伴奏是一個復雜的,多方面的,熔各種要素于一爐的綜合課。但也不是深不可知的,神秘莫測的天書。只要通過不斷的學習,終將會得到提高。
一:鋼琴技巧:鋼琴即興伴奏所必須具備的條件之一就是鋼琴技巧,不會彈鋼琴的人是不會在鋼琴上彈伴奏的。但要明確一點,鋼琴技巧絕不等于伴奏技巧,二者有本質(zhì)的區(qū)別:前者是以機械練習為主來再現(xiàn)樂譜內(nèi)容的,而后者是以創(chuàng)造性的勞動完成歌曲伴奏的任務(wù),使之成為與歌曲相輔相成的整體。
二:和聲基礎(chǔ):即興伴奏屬多聲部范疇,當然需要和聲基礎(chǔ)。而和聲水平的高低又直接關(guān)系到伴奏的音響效果和表現(xiàn)力。和聲選擇要根據(jù)具體的作品需要來考慮,處理好排列法,連接法,省略音,功能性,色彩性,節(jié)奏感,表現(xiàn)力及和弦的結(jié)構(gòu)與和弦外音,和聲風格等等。這在和聲練習中有固定的規(guī)則,而在實際應(yīng)用當中又是很靈活的。還有的問題在練習中找不到,而在實際應(yīng)用當中又是必須處理好的。因此和聲基礎(chǔ)是十分重要的。
三:伴奏類型:掌握了一定的鋼琴基礎(chǔ),和聲基礎(chǔ),就要用一定的形式進行陳述。伴奏音型就是和聲基礎(chǔ)應(yīng)用到具體作品中有規(guī)律的陳述形式,而這個形式是否恰當,怎樣才能恰當,應(yīng)當有一定的根據(jù)。如鋼琴的性能,伴奏音型的特點與表現(xiàn)力,演奏方法,以及伴奏者現(xiàn)有鋼琴技巧的水平,應(yīng)用能力的水平等等,伴奏效果的好壞,除了和聲效果以外就是伴奏音型的應(yīng)用了。因此,創(chuàng)造性的選擇好,設(shè)計好伴奏音型是彈好即興伴奏所必不可少的重要內(nèi)容。
四:歌曲分析:對歌曲體裁,形式,曲式,內(nèi)容的分析,是能否恰當選擇和聲,伴奏音型的根據(jù),就和聲而言,調(diào)性的明確,半終止,終止的確定及和弦結(jié)構(gòu),和聲效果,風格是否與歌曲內(nèi)容相統(tǒng)一,都是通過對歌曲的分析來確定的。伴奏音型的選擇也是要依據(jù)對歌曲的分析,一首優(yōu)美的抒情歌曲和一首堅定有力的進行曲,二者的伴奏音型肯定是不同的,就是同一首歌曲在每一樂段之間以及從呈示發(fā)展到高潮再現(xiàn)的處理也是不可能一成不變的。因此,從伴奏的需要出發(fā),對歌曲進行分析是非常必要的,特別是對伴奏音型的選擇與應(yīng)用更是不能缺少的一個主要環(huán)節(jié)。
五:綜合應(yīng)用能力:綜合應(yīng)用能力是指鋼琴技巧,和聲基礎(chǔ),伴奏音型,歌曲分析四個方面的綜合以及即興的編配,與演唱者的合作,藝術(shù)實踐經(jīng)驗等內(nèi)容。這個能力的培養(yǎng)和鍛煉是能否彈好即興伴奏的關(guān)鍵。
總之,即興伴奏是一個復雜的,多方面的,熔各種要素于一爐的綜合課。但也不是深不可知的,神秘莫測的天書。只要通過不斷的學習,終將會得到提高。
61鍵與88鍵電子琴有什么區(qū)別
61鍵與88鍵電子琴的區(qū)別有鍵盤數(shù)量、體積和重量、適用人群。
1、鍵盤數(shù)量:61鍵電子琴的鍵盤數(shù)量為61個,而88鍵電子琴的鍵盤數(shù)量為88個。因此,88鍵電子琴的鍵盤更加寬廣,能夠演奏更廣泛的音域,包括低音和高音,并且能夠演奏更為復雜的曲目。
2、體積和重量:由于鍵盤數(shù)量的不同,61鍵電子襪空琴體積和重量相對較小,歷斗便于攜帶和移動,而88鍵電子琴則比較笨重,需要安裝在固定的架子上使用。
3、適用人群:由于鍵盤數(shù)量的不同,61鍵電子琴適用于初學者或肢好磨者只需要演奏簡單曲目的人群,而88鍵電子琴適用于專業(yè)的音樂人、鋼琴演奏者或者需要演奏復雜曲目的人群。
1、鍵盤數(shù)量:61鍵電子琴的鍵盤數(shù)量為61個,而88鍵電子琴的鍵盤數(shù)量為88個。因此,88鍵電子琴的鍵盤更加寬廣,能夠演奏更廣泛的音域,包括低音和高音,并且能夠演奏更為復雜的曲目。
2、體積和重量:由于鍵盤數(shù)量的不同,61鍵電子襪空琴體積和重量相對較小,歷斗便于攜帶和移動,而88鍵電子琴則比較笨重,需要安裝在固定的架子上使用。
3、適用人群:由于鍵盤數(shù)量的不同,61鍵電子琴適用于初學者或肢好磨者只需要演奏簡單曲目的人群,而88鍵電子琴適用于專業(yè)的音樂人、鋼琴演奏者或者需要演奏復雜曲目的人群。
急求童話61鍵鋼琴譜
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我愿變成童話里 你愛的那個天使
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