河南梆子京西大鼓

在中國戲曲文化上分有著很多不同的派別跟唱腔，河北梆子就是其中一個唱腔中非常重要的一個。河北梆子也是流傳于北方的河北附近地區(qū)。本期戲曲大全了解河北梆子和京劇的區(qū)別以及河北梆子的劇目。

河北梆子是中國梆子聲腔的一個重要支脈，形成于清道光年間，清光緒初年進入興盛時期。河北梆子在劇種方面不僅擅長于表現(xiàn)歷史題材，而且能很好地反映現(xiàn)實生活；在舞臺藝術(shù)上，無論是音樂、表演以及舞臺美術(shù)方面，都有極大的變化和明顯的提高，從而使河北梆子增添了明朗、剛勁、華麗、委婉的特點。

流行于河北、天津、北京以及山東、河南、山西部分地區(qū)，成為中國北方影響較大的漢族戲曲劇種之一。河北梆子在其興盛期，還曾傳入中國東北三省、江淮地區(qū)以及俄羅斯和蒙古人民共和國境內(nèi)。

河北梆子和京劇都屬于板腔體，主要區(qū)別就是河北梆子用板胡演奏，京劇用京胡演奏，還有就是板式的區(qū)別。中國戲曲有四大聲腔：即皮黃腔、昆腔、梆子腔、高腔。京劇是皮黃腔，河北梆子是梆子腔。

京劇與河北梆子都屬板腔體，但唱法上是不同的。中國戲曲有四大聲腔：即皮黃腔、昆腔、梆子腔、高腔。京劇是皮黃腔，河北梆子是梆子腔。還有樂隊的主要樂器也有區(qū)別：京劇的主弦是京胡；河北梆子是板胡，還經(jīng)常用笙、笛子等。打擊樂（武場）在打法上基本相同。其他在念白（河北梆子不念上口詞）、服裝等方面沒有什么區(qū)別。

另外，京劇的起源于乾隆時期（1790年）的徽班進京，而河北梆子源于山陜梆子，山陜梆子形成于明末清初，梆子的歷史早于京劇。京劇與河北梆子是有歷史淵源的，京劇中的南梆子既由梆子腔演變過來的。

河北梆子傳統(tǒng)劇目多取材于殷周、列國、兩漢、三國、隋唐、宋元明清至民初的歷史故事。以民間生活為題材的小戲，數(shù)量甚少，且不常上演。代表性劇目有：《蝴蝶杯》、《秦香蓮》、《轅門斬子》、《江東計》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轎》、《雙鎖山》、《烏玉帶》、《辛安驛》、《花田錯》、《罰子都》、《喜榮歸》、《趕齋》、《打柴得寶》、《觀陣》、《作文》、《瘋僧掃秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《蘆花記》等。

1890年至1910年，是河北梆子時裝戲的初期，劇目多取材于當(dāng)時的社會生活，如《惠興女士》、《煙鬼嘆》、《夢游上海》、《火燒第一樓》、《螞蟻拿臭蟲》、《耗子成親》、《春阿氏》、《張傻子游街》等。這些時裝戲開始多由田際云所辦的玉成班上演，也多屬玉成班自編。

宣統(tǒng)三年至民國十五年，是時裝戲的中期。由于受辛亥革命和“五四”運動的影響，時裝戲的題材有所擴大，不僅有以國內(nèi)社會新聞為題材的戲，而且還有一些改編外國著名小說的戲，像《茶花女》、《復(fù)活》、《拿破侖》等即是；另外也編寫了反映近代科技的戲，如《電術(shù)奇談》等。

民國十六年至民國二十六年，是河北梆子時裝戲的末期。這時以“三言”、“二拍”、“聊齋”等取材改編的戲大量增加，如《十五貫》、《庚娘傳》、《胡四娘》等。因這些戲大都化為當(dāng)代故事，穿時裝演出，所以也稱時裝戲。

河北梆子和京劇在地域和演出形式上都有區(qū)別。河北梆子劇目有南北和,打金枝,杜十娘等。 總體來說,河北梆子和京劇是兩種獨立戲曲形式,所有兩者有很大區(qū)別,具體來說,河北梆子和京劇有3點重要區(qū)別:演出形式不同,劇本和取材不同,流行地區(qū)和成名作不同。

梅河口在什么地方？

血淚仇》、《白毛女》、《九件衣》都是比較經(jīng)典的巴玉嶺的《轅門斬子》《太漏含白醉寫》《趙氏孤兒》《南北嫌搜此合》張惠云《陳三兩》《夜宿花亭》《秦香蓮》《拾玉鐲》芹迅《王寶釧》《王春娥》《望江亭》《蝴蝶杯》等。

河北梆子和京劇都屬于板腔體，主要區(qū)別就是河北梆子用板胡演奏，京劇用京胡演奏，還有就是板式的區(qū)別。

好聽啊!!!

河北梆子，即流行于河北、北京一帶的梆子戲，它源于山、陜交界處的山陜梆子，經(jīng)由山西傳至河北，結(jié)合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點，唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節(jié)。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等》。