奏鳴曲獨奏快板

秦腔牌子曲伴奏

秦腔牌子曲、大起板、月牙五更、大姑娘美、花梆子、

小提琴協(xié)奏曲

小奏鳴就是要比奏鳴小……就是說要短一些或者說是精煉一些的意思。

小奏鳴曲是對奏鳴曲而言,因為它相對短小、單純,故稱為小奏鳴曲。它由一至三個樂章構成,各樂章之間有對比的主題和對比的速度要求。

奏鳴曲所用的曲式是奏鳴曲式！奏鳴曲式有三個主要部分：呈示部、發(fā)展部和再現(xiàn)部。在呈示部中，作曲家用了兩個主要的曲調或旋律，叫做主題。而這兩個主題通常在感覺上是成對比的。第一個主題活潑有力；第二個主題則比較柔和。而通常在兩個主題之間會有一個短暫的過門。發(fā)展部中作曲家將主題發(fā)展陳述。在再現(xiàn)部，音樂又回到呈示部的主題，但稍有變更。呈示部之前通常帶有引子， 再現(xiàn)部之后通常帶有尾聲！
維也納古典注意樂派交響曲的第一樂章大都是標準的奏鳴曲式。

莫扎特的小提琴奏鳴曲（包括小提琴與鋼琴奏鳴曲）， 已編號的又36首。全集收錄于Philips的莫扎特全集。
莫扎特的鋼琴奏鳴曲（當時為古鋼琴）， 已編號的又18首。 同樣在Philips

其他的我就不說啦！ o(∩_∩)o...哈哈

是
只不過是奏鳴曲的一種形式

貝多芬這一時期的奏鳴曲充滿了嘗試性的作法，他企圖重新評價奏鳴曲式主要的創(chuàng)作原理。傳統(tǒng)的格局，奏鳴曲式往往只出現(xiàn)在一個樂章里，而通常在第一樂章，但貝多芬打破了這種模式，升c小調第十四鋼琴奏鳴曲是古典樂派開始朝浪漫樂派轉變的作品之一。 第一樂章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構思。它那夢一般即興的性質，探索鋼琴音響共鳴的方式已預察到約一百年后德彪西的印象樂派。它所依據(jù)的題材很簡單:樂曲一開始，由不斷流出的三連音構造了無邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細致而沉靜，略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調上出現(xiàn)了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎動機的尾奏，慢慢地消失而結束。 第二樂章比較短小，李斯特形容這個樂章為“兩個深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思默想和第三樂章的緊張氣氛銜接地非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應的主題，然后再以變奏加以重復。中部也保持在降D大調。2段1分13秒再現(xiàn)第一段。這個樂章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。 第三樂章雖然在調性上與前樂章有緊密的聯(lián)系，但表達的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來的申訴。它臨近結束時連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅強的意志。經(jīng)過短短的展開部后，內(nèi)心的激動表現(xiàn)得更為強烈。在尾聲中，沸騰的熱情達到頂點時，突然沉寂下來，但洶涌澎湃的心情并沒有就此平靜。貝多芬曾說過他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示升c小調第十四鋼琴奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開，進入到錯綜復雜的終樂章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺。

酷狗上有，擺渡一下也有

小奏鳴曲對奏鳴曲而言，相對短小、單純！

奏鳴曲(Sonata)是種樂器音樂的寫作方式，此字匯源自拉丁文的sonare，即發(fā)出聲響。在古典音樂史上，此種曲式隨著各個樂派的風格不同也有著不同的發(fā)展。奏鳴曲的曲式從古典樂派時期開始逐步發(fā)展完善。19世紀初，給各類樂器演奏的奏鳴曲大量出現(xiàn)，奏鳴曲儼然成為了西方古典音樂的主要表現(xiàn)方式。到了20世紀，作曲家依然創(chuàng)作著給樂器演奏的奏鳴曲，但相較于古典樂派以及浪漫樂派的奏鳴曲，20世紀的奏鳴曲在曲式方面已有了不同的面貌。亦稱“奏鳴曲套曲”。

小奏鳴曲由一至三個樂章構成，各樂章之間有對比的主題和對比的速度要求。
小奏鳴曲指小的奏鳴曲。（Sonata）奏鳴曲的字面意義是音響的樂曲。早期的器樂曲叫奏鳴曲，用以區(qū)別聲樂曲Cantata。后來這兩個名詞都有了更明確的與趨曲式相關的含義。奏鳴曲被認為是最高的曲式。
彈奏小奏鳴曲會提高演奏耐力，豐富音樂表現(xiàn)力，擴充演奏技術范圍。是進入奏鳴曲學習階段必不可少的練習。

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