奏鳴曲快板曲式

小提琴協(xié)奏曲

　　你好！
　　奏鳴曲是主調(diào)音樂(lè)中最重要的音樂(lè)體裁，它是指一種大型器樂(lè)曲式，與康塔塔相對(duì)。
　　理解了它對(duì)理解古典音樂(lè)中的其它曲式就不會(huì)有很大的困難。
　　要理解奏鳴曲，首先要分清奏鳴曲和奏鳴曲式這兩個(gè)概念。
　　奏鳴曲作為一種音樂(lè)體裁，由于第一樂(lè)章往往采用奏鳴曲式而得名，一般由三到四個(gè)
　　樂(lè)章組成。但并不是所有的奏鳴曲的第一樂(lè)章都采用奏鳴曲式，如莫扎特的a大調(diào)第十一
　　鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章就采用了變奏曲式。
　　接下來(lái)的一個(gè)樂(lè)章一般是慢板樂(lè)章，曲式不限。然后可以加入一個(gè)特性樂(lè)章，調(diào)節(jié)一
　　下聽(tīng)眾的情緒，往往是小步舞曲或諧謔曲。當(dāng)然也可以沒(méi)有這一樂(lè)章。最后一樂(lè)章是快板
　　樂(lè)章，一般采用回旋曲式，當(dāng)然也可以采用其它快速而有中止性的樂(lè)曲體裁。其實(shí)奏鳴曲
　　只是其第一樂(lè)章規(guī)定比較嚴(yán)格，其它樂(lè)章只要在速度和情緒上能夠相配即可。
　　整個(gè)奏鳴曲在速度上構(gòu)成：快－慢－快的結(jié)構(gòu)。這源于德國(guó)式前奏曲，也很符合人的
　　聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣。還好法國(guó)式前奏曲沒(méi)有很大發(fā)展，否則可能還會(huì)有另一種慢－快－慢的奏鳴曲
　　。
　　奏鳴曲最重要的樂(lè)章就是它的第一樂(lè)章，大多數(shù)的奏鳴曲都采用了奏鳴曲式。奏鳴曲
　　式的構(gòu)成是這樣的。全曲分為三部分：1呈示部，2發(fā)展部，3再現(xiàn)部。當(dāng)然還可以在呈示
　　部前加上引子，在再現(xiàn)部后加上尾聲。
　　呈示部往往由兩個(gè)主要旋律構(gòu)成，一個(gè)是主題，一個(gè)是副題。它們?cè)谛?、?jié)奏或調(diào)
　　性上要有所對(duì)比。這就如同一個(gè)事物總是有它的對(duì)立面。這時(shí)兩個(gè)旋律采用主調(diào)。發(fā)展部
　　的音樂(lè)素材取自呈示部或由作曲家另寫(xiě)。發(fā)展部將這些素材加以變奏和充分地發(fā)展，在這
　　一樂(lè)章充分展示作曲家的音樂(lè)智慧，也會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。再現(xiàn)部將呈示部的
　　兩個(gè)旋律在屬調(diào)上完全再現(xiàn)或部分再現(xiàn)，當(dāng)然在主調(diào)上再現(xiàn)的例子也很多。在屬調(diào)上再現(xiàn)
　　，回到主調(diào)結(jié)束時(shí)會(huì)更有力一些。
　　奏鳴曲式是對(duì)音樂(lè)形象產(chǎn)生、變化和發(fā)展的合理形式。所以，很多采用上述樂(lè)章構(gòu)成
　　的樂(lè)曲并不叫奏鳴曲。如很多交響曲、協(xié)奏曲和室內(nèi)樂(lè)。舉一個(gè)大家都比較熟悉的例子：
　　莫扎特g大調(diào)弦樂(lè)小夜曲共分四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章
快板
奏鳴曲式，第二樂(lè)章
慢板
小夜曲
　　，第三樂(lè)章
進(jìn)行曲，第四樂(lè)章
急板
回旋曲式。從全曲的樂(lè)章構(gòu)成來(lái)看，該曲本質(zhì)上是一
　　首奏鳴曲。由于很多交響曲也采用這樣的樂(lè)章構(gòu)成，故也可以將該曲看成一首小型的交響
　　曲。
　　奏鳴曲用呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的思想是古典音樂(lè)中的一個(gè)普遍思想，
　　它滲透到幾乎所以的曲式結(jié)構(gòu)中。在奏鳴曲以前，復(fù)調(diào)音樂(lè)中的一種大型曲式賦格曲就已
　　采用了這一思想。這一思想與事物發(fā)展的規(guī)律相符合，體現(xiàn)了音樂(lè)的辯證法，與德國(guó)古典
　　哲學(xué)相通?？梢哉f(shuō)奏鳴曲是這一思想與德國(guó)式前奏曲快－慢－快速度相結(jié)合的產(chǎn)物。每一
　　個(gè)熱愛(ài)古典音樂(lè)的人都應(yīng)熟悉這一音樂(lè)體裁。

　　你好！
　　奏鳴曲是主調(diào)音樂(lè)中最重要的音樂(lè)體裁，它是指一種大型器樂(lè)曲式，與康塔塔相對(duì)。
　　理解了它對(duì)理解古典音樂(lè)中的其它曲式就不會(huì)有很大的困難。
　　要理解奏鳴曲，首先要分清奏鳴曲和奏鳴曲式這兩個(gè)概念。
　　奏鳴曲作為一種音樂(lè)體裁，由于第一樂(lè)章往往采用奏鳴曲式而得名，一般由三到四個(gè)
　　樂(lè)章組成。但并不是所有的奏鳴曲的第一樂(lè)章都采用奏鳴曲式，如莫扎特的A大調(diào)第十一
　　鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章就采用了變奏曲式。
　　接下來(lái)的一個(gè)樂(lè)章一般是慢板樂(lè)章，曲式不限。然后可以加入一個(gè)特性樂(lè)章，調(diào)節(jié)一
　　下聽(tīng)眾的情緒，往往是小步舞曲或諧謔曲。當(dāng)然也可以沒(méi)有這一樂(lè)章。最后一樂(lè)章是快板
　　樂(lè)章，一般采用回旋曲式，當(dāng)然也可以采用其它快速而有中止性的樂(lè)曲體裁。其實(shí)奏鳴曲
　　只是其第一樂(lè)章規(guī)定比較嚴(yán)格，其它樂(lè)章只要在速度和情緒上能夠相配即可。
　　整個(gè)奏鳴曲在速度上構(gòu)成：快－慢－快的結(jié)構(gòu)。這源于德國(guó)式前奏曲，也很符合人的
　　聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣。還好法國(guó)式前奏曲沒(méi)有很大發(fā)展，否則可能還會(huì)有另一種慢－快－慢的奏鳴曲
　　。
　　奏鳴曲最重要的樂(lè)章就是它的第一樂(lè)章，大多數(shù)的奏鳴曲都采用了奏鳴曲式。奏鳴曲
　　式的構(gòu)成是這樣的。全曲分為三部分：1呈示部，2發(fā)展部，3再現(xiàn)部。當(dāng)然還可以在呈示
　　部前加上引子，在再現(xiàn)部后加上尾聲。
　　呈示部往往由兩個(gè)主要旋律構(gòu)成，一個(gè)是主題，一個(gè)是副題。它們?cè)谛?、?jié)奏或調(diào)
　　性上要有所對(duì)比。這就如同一個(gè)事物總是有它的對(duì)立面。這時(shí)兩個(gè)旋律采用主調(diào)。發(fā)展部
　　的音樂(lè)素材取自呈示部或由作曲家另寫(xiě)。發(fā)展部將這些素材加以變奏和充分地發(fā)展，在這
　　一樂(lè)章充分展示作曲家的音樂(lè)智慧，也會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。再現(xiàn)部將呈示部的
　　兩個(gè)旋律在屬調(diào)上完全再現(xiàn)或部分再現(xiàn)，當(dāng)然在主調(diào)上再現(xiàn)的例子也很多。在屬調(diào)上再現(xiàn)
　　，回到主調(diào)結(jié)束時(shí)會(huì)更有力一些。
　　奏鳴曲式是對(duì)音樂(lè)形象產(chǎn)生、變化和發(fā)展的合理形式。所以，很多采用上述樂(lè)章構(gòu)成
　　的樂(lè)曲并不叫奏鳴曲。如很多交響曲、協(xié)奏曲和室內(nèi)樂(lè)。舉一個(gè)大家都比較熟悉的例子：
　　莫扎特G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲共分四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章 快板 奏鳴曲式，第二樂(lè)章 慢板 小夜曲
　　，第三樂(lè)章 進(jìn)行曲，第四樂(lè)章 急板 回旋曲式。從全曲的樂(lè)章構(gòu)成來(lái)看，該曲本質(zhì)上是一
　　首奏鳴曲。由于很多交響曲也采用這樣的樂(lè)章構(gòu)成，故也可以將該曲看成一首小型的交響
　　曲。
　　奏鳴曲用呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的思想是古典音樂(lè)中的一個(gè)普遍思想，
　　它滲透到幾乎所以的曲式結(jié)構(gòu)中。在奏鳴曲以前，復(fù)調(diào)音樂(lè)中的一種大型曲式賦格曲就已
　　采用了這一思想。這一思想與事物發(fā)展的規(guī)律相符合，體現(xiàn)了音樂(lè)的辯證法，與德國(guó)古典
　　哲學(xué)相通?？梢哉f(shuō)奏鳴曲是這一思想與德國(guó)式前奏曲快－慢－快速度相結(jié)合的產(chǎn)物。每一
　　個(gè)熱愛(ài)古典音樂(lè)的人都應(yīng)熟悉這一音樂(lè)體裁。

樓上回答的很好了

小奏鳴就是要比奏鳴小……就是說(shuō)要短一些或者說(shuō)是精煉一些的意思。

小奏鳴曲是對(duì)奏鳴曲而言,因?yàn)樗鄬?duì)短小、單純,故稱(chēng)為小奏鳴曲。它由一至三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成,各樂(lè)章之間有對(duì)比的主題和對(duì)比的速度要求。

奏鳴曲所用的曲式是奏鳴曲式！奏鳴曲式有三個(gè)主要部分：呈示部、發(fā)展部和再現(xiàn)部。在呈示部中，作曲家用了兩個(gè)主要的曲調(diào)或旋律，叫做主題。而這兩個(gè)主題通常在感覺(jué)上是成對(duì)比的。第一個(gè)主題活潑有力；第二個(gè)主題則比較柔和。而通常在兩個(gè)主題之間會(huì)有一個(gè)短暫的過(guò)門(mén)。發(fā)展部中作曲家將主題發(fā)展陳述。在再現(xiàn)部，音樂(lè)又回到呈示部的主題，但稍有變更。呈示部之前通常帶有引子， 再現(xiàn)部之后通常帶有尾聲！
維也納古典注意樂(lè)派交響曲的第一樂(lè)章大都是標(biāo)準(zhǔn)的奏鳴曲式。

莫扎特的小提琴奏鳴曲（包括小提琴與鋼琴奏鳴曲）， 已編號(hào)的又36首。全集收錄于Philips的莫扎特全集。
莫扎特的鋼琴奏鳴曲（當(dāng)時(shí)為古鋼琴）， 已編號(hào)的又18首。 同樣在Philips

其他的我就不說(shuō)啦！ o(∩_∩)o...哈哈

是
只不過(guò)是奏鳴曲的一種形式

貝多芬這一時(shí)期的奏鳴曲充滿(mǎn)了嘗試性的作法，他企圖重新評(píng)價(jià)奏鳴曲式主要的創(chuàng)作原理。傳統(tǒng)的格局，奏鳴曲式往往只出現(xiàn)在一個(gè)樂(lè)章里，而通常在第一樂(lè)章，但貝多芬打破了這種模式，升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲是古典樂(lè)派開(kāi)始朝浪漫樂(lè)派轉(zhuǎn)變的作品之一。 第一樂(lè)章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過(guò)和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢(mèng)一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂(lè)派。它所依據(jù)的題材很簡(jiǎn)單:樂(lè)曲一開(kāi)始，由不斷流出的三連音構(gòu)造了無(wú)邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細(xì)致而沉靜，略帶些憂(yōu)郁。1段1分18秒在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二主題。中間部由第一主題開(kāi)始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動(dòng)機(jī)的尾奏，慢慢地消失而結(jié)束。 第二樂(lè)章比較短小，李斯特形容這個(gè)樂(lè)章為“兩個(gè)深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂(lè)章的沉思默想和第三樂(lè)章的緊張氣氛銜接地非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)。中部也保持在降D大調(diào)。2段1分13秒再現(xiàn)第一段。這個(gè)樂(lè)章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。 第三樂(lè)章雖然在調(diào)性上與前樂(lè)章有緊密的聯(lián)系，但表達(dá)的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動(dòng)性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。第二主題像是從心底里發(fā)出來(lái)的申訴。它臨近結(jié)束時(shí)連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅(jiān)強(qiáng)的意志。經(jīng)過(guò)短短的展開(kāi)部后，內(nèi)心的激動(dòng)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。在尾聲中，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)，但洶涌澎湃的心情并沒(méi)有就此平靜。貝多芬曾說(shuō)過(guò)他的作品二十七號(hào)的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲的樂(lè)章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開(kāi)始樂(lè)章以暗示性的方式逐漸展開(kāi)，進(jìn)入到錯(cuò)綜復(fù)雜的終樂(lè)章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺(jué)。

酷狗上有，擺渡一下也有