一個(gè)講東北柳子的評(píng)書(shū)

　柳永，北宋詞人，福建崇安人(今福南平武夷山市)。柳永原名柳三變，字景莊，后改名為永，字耆卿。柳永出身官宦世家卻仕途不順，年輕時(shí)常出入了歌舞之地，屢次迎試不中，遂專(zhuān)心填詞，稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”。

柳永是北宋婉約派代表人物，是第一個(gè)對(duì)宋詞進(jìn)全面革新的詞人，也是兩宋創(chuàng)造詞條最多的一位。柳永通曉音解，常出入歌舞之地，為樂(lè)工填詞，其詞在當(dāng)時(shí)流傳甚廣，號(hào)稱(chēng)“有井水的地方就有柳永的詞”。柳永的詞作很多，著名的有《雨霖鈴》、《蝶戀花》等等，《雨霖鈴》中大家都耳熟能詳?shù)脑~句就是“多情自古傷離別”，《蝶戀花》中則有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！边@樣的名句。

　　柳永一生仕途坎坷，并不得志，所以在詞中往往有沉溺于旖旎繁華的都市生活，在"倚紅偎翠"、"淺斟低唱"中尋找寄托。因此，他的詞讀來(lái)有些凄清冷落的感覺(jué)，有時(shí)又有些放蕩不羈的情懷，更多的則是相思離別的愁苦。這些情緒，也是寄托著他懷才不遇的人生遭遇。

　　總的來(lái)說(shuō)，柳永對(duì)宋詞的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，占有重要地位。但是由于他的詞多注重于離別、傷感等方面的描述，情懷上不夠大氣，氣勢(shì)上也難以達(dá)到頂級(jí)詞人的地位。

柳永是北宋婉約派代表人物，是第一個(gè)對(duì)宋詞進(jìn)全面革新的詞人，也是兩宋創(chuàng)造詞條最多的一位。柳永通曉音解，常出入歌舞之地，為樂(lè)工填詞，其詞在當(dāng)時(shí)流傳甚廣

　《柳林風(fēng)聲》是英國(guó)著名兒童文學(xué)家肯尼斯·格雷厄姆寫(xiě)的童話(huà)作品，全書(shū)共有十二個(gè)小故事，但其中我最喜歡的，還是第十一個(gè)小故事——《眼淚像夏日暴雨般流淌》。
　　故事主要是說(shuō)：河鼠、鼴鼠、蟾蜍和獾是最要好的朋友，但是，它們的生活方式卻不一樣。河鼠和鼴鼠這兩兄弟的生活樸實(shí)而又溫馨;獾的生活孤獨(dú)而又沉悶;而蟾蜍的生活，則是天天都會(huì)變。故事的發(fā)生都是因蟾蜍而起。蟾蜍靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn)，生活揮霍浪費(fèi)，追求新玩意兒，結(jié)果上當(dāng)受騙，連家也保不住。最后，在幾位好朋友的幫助下，把家?jiàn)Z了回來(lái)。
　　多么奇特的故事，你看到一半準(zhǔn)會(huì)笑。平日里狡猾、目中無(wú)人的蟾蜍竟然會(huì)被騙，真是不可思議。不過(guò)，等你看完后半部分，你就笑不出來(lái)了。蟾蜍的朋友們使出渾身解數(shù)幫助蟾蜍奪回家產(chǎn)，這不就是我們常說(shuō)患難與共的友誼嗎?本是局外人，但它們共同經(jīng)歷一段故事之后，建立了友誼，又在其中某一位困難當(dāng)頭時(shí)，其它人都能不顧個(gè)人安危，主動(dòng)伸出援助之手。想想看吧!動(dòng)物之間有如此深厚的友誼，作為高等動(dòng)物的人類(lèi)又有多少人可以做到?無(wú)事時(shí)個(gè)個(gè)稱(chēng)兄道弟，酒肉穿腸過(guò)，遇事時(shí)則怕?tīng)窟B自己，拍拍屁股溜人，生活中，這樣的事情還少嗎?
　　《柳林風(fēng)聲》帶給我們的是心靈的震撼，它告誡人們，社會(huì)是個(gè)大家庭，人與人相處應(yīng)該懂得互相關(guān)心，互相體諒，互相幫助。這樣，我們的社會(huì)才能和諧;這樣，我們的生活才能更加美好!

東北柳家背后是柳氏家族。柳氏家族。明景泰壬申年（公元一四五二年）巡撫孫原真以辟邑宏化，上疏于朝，乃立縣以云和名之。柳姓出自「姬」姓，據(jù)《元和姓纂》及《唐書(shū)·宰相世系表》所載，春秋時(shí)，魯孝公之後有展禽，曾任魯國(guó)士師（相當(dāng)於獄官），封邑在柳下。死後縊號(hào)為「惠」。其後有「柳」氏。點(diǎn)擊此處添加圖片說(shuō)明柳（Liǔ）姓源出有三：出自姬姓為春秋時(shí)魯國(guó)展禽之后，以邑名為氏。

柳永，初名三變，字耆卿，又字景莊，因家族內(nèi)排行第七，俗稱(chēng)柳七?！　×郎钤谝粋€(gè)快要爛掉的國(guó)家和錯(cuò)誤的時(shí)代，如果他晚生980多年，只憑吹拉彈唱的一手絕活，填詞譜曲的卓絕才華，最起碼也是演藝界的大腕?？?80年前，他只有靠給妓女們填詞打發(fā)歲月，雖然贏得了數(shù)不清的女兒心，卻因此毀了自己的名聲，耽擱了錦繡前程，最后落到“貧病即死，家無(wú)余財(cái)，群妓合金葬之”的地步。

柳永，初名三變，字耆卿，又字景莊，因家族內(nèi)排行第七，俗稱(chēng)柳七。　　柳永生活在一個(gè)快要爛掉的國(guó)家和錯(cuò)誤的時(shí)代，如果他晚生980多年，只憑吹拉彈唱的一手絕活，填詞譜曲的卓絕才租察華，最起碼也是演伍型如藝界的大腕。可980年前，他只有靠給妓女們填詞打發(fā)歲月，雖然贏得了數(shù)不清的女兒心，卻因此毀了自己的名聲，耽擱了錦繡前程，最腔啟后落到“貧病即死，家無(wú)余財(cái)，群妓合金葬之”的地步。

楊柳，一個(gè)從濟(jì)南走出去的一位成功的媒體人。他愛(ài)好讀書(shū)、熱身公益，更多的是他成功背后的辛勤付出和對(duì)理想的執(zhí)著追求（齊魯網(wǎng)評(píng)）。
他的一切經(jīng)歷恰恰給他的人生造成了很大的困擾，自己在思想上也有著翻天覆地的轉(zhuǎn)變過(guò)程，既興奮又在矛盾中掙扎（鳳凰娛樂(lè)評(píng)）。

柳永一生坎坷不遇，曾為尋找出路四處宦游、干謁，晚年雖曾出仕，但沉淪下僚，羈旅天涯，“道宦途蹤跡，歌酒情懷，不似當(dāng)年”但他的詞名卻傳揚(yáng)天下，他對(duì)詞的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，也使得人們永遠(yuǎn)緬懷這位九百多年前的“才子詞人”。

這主要可以從三個(gè)方面來(lái)說(shuō)：
1、慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富
整個(gè)唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首。到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修，僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小，而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首調(diào)125首。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。
小令的體制短小，一首多則五六十字，少則二三十字，容量有限。而慢詞的篇幅較大，一調(diào)少則八九十字，多則一二百字。柳永最長(zhǎng)的慢詞《戚氏》長(zhǎng)達(dá)212字。慢詞篇幅體制的擴(kuò)大，相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。
在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個(gè)詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。如果沒(méi)有柳永對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造，后來(lái)許多詞人或許只能在小令世界里左沖右突，而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》那樣輝煌的慢詞篇章。
2、市民情調(diào)的表現(xiàn)與俚俗語(yǔ)言的運(yùn)用
羈旅行役之感與抒情的自我化
柳永不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語(yǔ)言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說(shuō)柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩(shī)話(huà)》），王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書(shū)者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)。
唐五代敦煌民間詞，原本是歌唱普通民眾的心聲，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂(lè)的。到了文人手中，詞的內(nèi)容日益離開(kāi)市俗大眾的生活，而集中表現(xiàn)文人士大夫的審美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落為都市中的浪子，經(jīng)?；燠E于歌樓妓館，對(duì)生活在社會(huì)底層的歌妓和市民大眾的生活、心態(tài)相當(dāng)了解，他又經(jīng)常應(yīng)歌妓的約請(qǐng)作詞，供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此，他一改文人詞的創(chuàng)作路數(shù)，而迎合、滿(mǎn)足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z(yǔ)言、易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的人物、所關(guān)注的情事。
首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)。在其他文人詞的同類(lèi)題材作品中，愛(ài)情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來(lái)順受，內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永詞中的世俗女子，則是大膽而主動(dòng)地追求愛(ài)情，無(wú)所顧忌地坦陳心中對(duì)平等自由的愛(ài)情的渴望。試比較：
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶(hù)。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山水長(zhǎng)闊知何處。（晏殊《鵲踏枝》）
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。（柳永《定風(fēng)波》）

在宋代詞壇，柳永的詞雖然非常流行，受到很多普通老百姓的喜愛(ài)?？墒?，對(duì)上流文壇的人來(lái)說(shuō)，他的詞是非常鄙俗的，是難登大雅之堂的。然而，蘇軾卻非常欣賞他。作家楊大俠說(shuō)道，真正作品是流行在百姓心里。