大西廂樂(lè)亭大鼓

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，大約寫于元貞、大德年間（1295～1307）。您說(shuō)的長(zhǎng)亭送別一場(chǎng)，是夫人無(wú)奈，告訴張生如果想娶鶯鶯小姐，必須進(jìn)京趕考取得功名方可。鶯鶯小姐在十里長(zhǎng)亭擺下筵席為張生送行。結(jié)局：張生考得狀元，以河中府尹的身份歸來(lái)，二人終成眷屬。
我建議您捎帶著提一下西方人都知道的《羅密歐與朱麗葉》。
莎翁的《羅密歐與朱麗葉》，改編自成于1562年的小說(shuō)《羅密歐與朱麗葉的悲劇歷史》（成書晚于《西廂記》260年）。
兩個(gè)都是愛(ài)情故事，但是《羅》劇是悲劇。羅、朱相愛(ài)，城市的統(tǒng)治者決定驅(qū)逐羅密歐，下令如果他敢回來(lái)就處死他。朱麗葉很傷心，她非常愛(ài)羅密歐。羅密歐不愿離開，經(jīng)過(guò)神父的勸說(shuō)他才同意暫時(shí)離開。最后的結(jié)局是羅、朱二人悲慘死去。

所以我建議您從“愛(ài)情”上講。
愛(ài)情是永恒的主題，中外都一樣。一個(gè)是喜劇，一個(gè)是悲劇。
同樣是離別，張生滿懷信心，抱有希望，那送別二人該說(shuō)什么？
羅密歐的出走，生離死別，那是一種什么感情？
我像您這樣對(duì)比著講，外國(guó)人聽(tīng)得懂，聽(tīng)得明白，感興趣。
您說(shuō)呢？
希望我的回答對(duì)您有幫助。

沒(méi)找到現(xiàn)成的文章,給你提供點(diǎn)寫作資料吧.



前人后人共賞《長(zhǎng)亭送別》



前人評(píng)點(diǎn)

世傳實(shí)甫作《西廂》至“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”，構(gòu)思甚苦，思渴，撲地遂死。

(梁廷楠《曲話》)



“青山隔送行”，言生已轉(zhuǎn)過(guò)山坡也“疏林不做莢”，言生出疏林之外也;“淡煙暮靄相遮蔽”，在煙霞中也;“其“風(fēng)中”、“煙草”四句，非復(fù)寫[端正好]中語(yǔ)，乃是特寫雙文(鶯鶯)眼中曾未見(jiàn)坐于如是之地也。[端正好]是寫別景，此是寫坐景也。

(金圣嘆《第六才子書西廂記》)

夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ)”，悲己獨(dú)立也;“禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶”，不見(jiàn)所歡，但聞馬嘶也;“為什么懶上車兒內(nèi)”，言己宜歸不宜歸也;“四圍山色中，一鞭殘照里”，生已過(guò)前山，適因殘照而見(jiàn)其揚(yáng)鞭也。

《閔遇五六幻西廂記五劇箋疑》)



天地間最動(dòng)人歸思者，莫如山色，而最慰人懸望者，莫如殘照。何別?天涯游子，觸景增懷。對(duì)青山之無(wú)恙，久客而悲他鄉(xiāng)，睹落日之無(wú)多，長(zhǎng)策而歸故里。人情往往然也，未有傷心特甚如今。

(陳維崧《才子西廂醉心篇》)



今人鑒賞



“長(zhǎng)亭送別”并沒(méi)有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來(lái)自對(duì)人物心靈的深刻探索和真實(shí)描摹。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于“長(zhǎng)亭送別”這一特定時(shí)空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，細(xì)膩而多層次地展示了“此恨誰(shuí)知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵--交織著對(duì)“前暮私情，昨夜成親，今日別離”的親人的百般依戀，對(duì)即將來(lái)臨的“南北東西萬(wàn)里程”的別離的無(wú)限悲戚，對(duì)逼求“蝸角虛名，蠅頭微利”而“強(qiáng)拆鴛鴦在兩下里”的做法的深深怨恨，對(duì)當(dāng)時(shí)司空見(jiàn)慣的身榮棄妻愛(ài)情悲劇的不盡憂慮。同時(shí)，也深刻而令人信服地揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵的純凈的靈魂莢。鶯鶯在送別張生時(shí)的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她莢I好的愛(ài)情理想緊緊聯(lián)系在一起的。她對(duì)張生的愛(ài)，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒(méi)有摻雜進(jìn)世俗的考慮和利害的打算。在她看來(lái)，“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，她所追求的是純真專一、天長(zhǎng)地久的愛(ài)情幸福，而不是封建的“家世利益”?？傊?，作者不僅寫出了物心靈中顫動(dòng)著的愛(ài)情旋律，而且寫出了激蕩著巨大情感潮汐的人物心靈。



(蔣星煜主編《元曲鑒賞辭典》)



“長(zhǎng)亭送別”的曲文在《西廂記》中頗具代表性，既有麗藻，又有白描，既有對(duì)前代詩(shī)詞的借鑒、化用，又有對(duì)民間口語(yǔ)的吸收、提煉，在總的風(fēng)格上，不僅構(gòu)成了協(xié)調(diào)的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華美相統(tǒng)一的特色。論者有《西廂記》是詩(shī)劇之說(shuō)?！伴L(zhǎng)亭送別”是全劇詩(shī)意最濃的部分，它在情節(jié)上沒(méi)有多少進(jìn)展，也沒(méi)有戲劇矛盾的激烈轉(zhuǎn)化，只是以抒情詩(shī)的語(yǔ)言，敘寫女主人公的離愁別恨，使全折彌漫著一種淡淡的而又是悠長(zhǎng)的衷愁。明代胡應(yīng)麟把王實(shí)甫比作“詞曲中思王太白”(見(jiàn)《少寶山房叢》)，這比喻曾引出后人異議，但如果把它理解成是對(duì)王實(shí)甫的詩(shī)膽才氣的贊譽(yù),那么，胡氏確是有識(shí)見(jiàn)有眼力的。



(鄧紹基主編《元代文學(xué)史》

我認(rèn)為都不好看

樂(lè)亭大鼓書介紹

暮秋時(shí)節(jié)一天,碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云,地上到處是零落的菊花,蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣,避寒的大雁結(jié)陣飛向南方.百草憔悴,霧涼霜寒,楓林經(jīng)霜變紅,在秋風(fēng)中紛紛離枝,墜落于地.一輛油壁香車從普救寺駛出,穿過(guò)疏林,駛向十里長(zhǎng)亭.車上坐著相府千金崔鶯鶯和侍女紅娘.傍晚清冷的陽(yáng)光斜照在鶯鶯掛滿淚痕的臉上,·哀怨中透著幾分嬌媚.輕車左前側(cè),張生騎在馬上,不緊不慢行著.秋風(fēng)掀開車廂幕簾一角,紅娘順眼望去,恰見(jiàn)張生向車廂投過(guò)深情一瞥,面容凄慘雙目噙淚.
一間破敗的亭子孤零零坐落在山腳路旁.車馬聲驚動(dòng)亭上棲鴉“噗噗”飛起.鶯鶯被紅娘攙下車來(lái),目睹此景,倒吸一口涼氣.此處就是分手之地么?“開席吧!”老夫人冰冷的聲音告訴鶯鶯：這是無(wú)法拒絕的現(xiàn)實(shí).張生和鶯鶯對(duì)視一眼,縱有萬(wàn)語(yǔ)千言要講,卻又無(wú)從說(shuō)起.看著南飛的大雁,鶯鶯在心里對(duì)張生說(shuō),托付深情的大雁,傳來(lái)平安的消息吧.

樂(lè)亭大鼓和京韻大鼓唱腔不一樣。。（有點(diǎn)虛。。。）

這沒(méi)法回答，京劇和評(píng)劇有什么不一樣？胡琴不一樣，還有唱腔不一樣，這都沒(méi)法說(shuō)啊

京韻大鼓有借鑒京劇的地方，像什么小彩五先生都是京劇出身
樂(lè)亭大鼓就像西河大鼓差不多，就是地方曲種

曲藝?yán)锩孀罡哐诺木褪蔷╉嵈蠊暮筒砬?。。?！?br/>希望可以幫到你。。還有不懂得嗨我

"端正好"
藍(lán)藍(lán)的天空中飄著朵朵的白云，那天是藍(lán)的如此昏灰，沒(méi)有半點(diǎn)眩目之色，雖是碧透碧透的，但卻怎么也逃不出悲傷的嘆息，只得嘆在口上，哀在心中。
低著頭看著地面，卻是滿眼的憔悴的黃花，哭泣著、悲痛著、日漸消瘦著，這些花兒卻怎么望也望不到盡頭。
秋深了，微風(fēng)四起，卻越刮越急，吹得人心兒涼。仰頭望去，卻看見(jiàn)成群的雁兒向南方飛著，讓人心底的涼氣不免又加了幾分。
那天與那地相對(duì)著、相映著，頗顯出幾分離愁，卻只得在無(wú)際的宇宙中漂泊著，尋找著自己的歸宿。
在這暮秋時(shí)分，是誰(shuí)將這些霜葉兒們?nèi)境扇绱俗屓税l(fā)醉的紅色？是悲秋感冬？是相見(jiàn)恨晚？是熱淚盈眶？
不是，那是離別之人傷感的眼淚！

“滾繡球”

何時(shí)才能斯守？揚(yáng)花柳絮都飛盡了，你剛來(lái)；天邊驚雷未起，你要去了。是怨柳枝兒太短，系不住你的飛駿；還是該怪林影稀疏，掛不起向晚余暉？還沒(méi)來(lái)得及告訴你多情自古離別的傷在我心中有多苦，一聲“去也”，你的車兒、馬兒就已飛快起程。是呵，你我兩廂勸告莫未相思苦，可你去的這般的早！料想到一邊是留下的搔短青絲，一邊是離去的清減玉肌。有情人怨恨這離別的聲色，無(wú)情的人怎知曉！

沒(méi)分不理。。