被女野人抓走的小說

意思大概是小姐姐玩輔助，于是我練會了所有adc陪小姐姐走下路，然而小姐姐愛上了別人，拋棄了我，和別人一起走下路，然后我苦練打野，抓爆下路。下面給大家整理了相關(guān)的內(nèi)容分享，感興趣的小伙伴不要錯過，趕快來看一下吧！

打野怎么玩

1、要有一個好的開局

開局很重要，一個好的開局甚至能影響整句的游戲節(jié)奏 看雙方陣容選擇反野還是正常開局，比如己方陣容前期強不強勢，隊友跟不跟著反野等。

一般路人局現(xiàn)在都是正常開局，個人建議紅開，低端局如果射手搶紅直接懲戒掉，不用管他。同時別忘發(fā)個信號讓上單或者中單看下藍，隊友管不管你要養(yǎng)成這種習慣。

2、找到突破口

身為打野，你一定要清楚這句比賽突破口在哪，比如敵方雙邊路，上路典韋，下路花木蘭，那么第一波節(jié)奏肯定偏向抓典韋。

如果敵方是射手輔助上路，抓人時記得喊上輔助或者中單，現(xiàn)版本中野輔聯(lián)動才是王道，單靠打野一人已經(jīng)很難了。如果對面夠猥瑣，一定要看好第一條暴君，自己拿不到也不要讓對面拿了。

3、要有自己的思路

玩打野一定要有自己的思路，不要哪里打架了就往哪跑，這樣非常容易被隊友或敵方的節(jié)奏走。比如，對面馬克、露娜等比較依賴buff的英雄，我們就要把重心放在敵方野區(qū)。

4、學會隱藏視野

身為打野，不管抓人還是團戰(zhàn)切后排，一定要學會卡草叢隱藏自己的視野。

不要上去就露面，因為你無意的在上路露個頭，對面看到了，人家下路就可以肆無忌憚，起碼不用擔心你這個打野在哪了明槍易躲，暗箭難防。

5、一些小技巧

抓人一定要在有兵線的時候，因為沒有兵線對面基本都會猥瑣塔下，開局紅開，如果下路兩方硬剛。拿了紅別猶豫，直接去支援下路幫助gank 60％擊殺敵方 積累開局優(yōu)勢。

紅開拿藍，上路第二波兵線正好交匯直接去抓人，相信我成功率80％。不過前提帶位移，比如老虎、韓信、李白等，優(yōu)先選擇幫己方優(yōu)勢路還有帶控制的路。

森林中野人會主動攻擊玩家，游戲也沒有任何道具可以用來馴服野人，所以野人是不可能馴服的。

玩家可以通過游戲的推進了解到野人其實一開始也是普通人，只不過遭受到了島上神秘科技的變異，最后變成了人不是人的樣子。游戲目前有兩種玩法，一種是當生存游戲建造營地，生火取暖，收集食物。一種是尋找孩子"提米"來完成結(jié)局。

《森林》是由加拿大獨立游戲開發(fā)商Endnight Games打造的恐怖冒險類游戲，于2014年5月30日發(fā)行。

游戲中玩家必須建造設(shè)施，探索世界，生存下去。玩家必須砍樹建造營地，生火取暖，收集食物，甚至還可以種植農(nóng)作物。玩家可以藏匿行蹤躲避敵人，也可以用石塊和木棒制作武器，與敵人正面交戰(zhàn)。而玩家的敵人是一群野人和兇猛的怪獸，他們和正常人類一樣，有著自己的家庭和道德觀。

《森林》是一款驚悚風格的求生游戲，游戲的主要場景發(fā)生在未知的森林中。本作給玩家們帶來了真實的的森林環(huán)境模擬，包括天氣狀況，植被的新陳代謝，有大量的山洞與地下湖泊。而靜寂且神秘的環(huán)境渲染了驚悚的氣氛，未知的無面森林土著人不斷追殺，是玩家不斷求生的動力，你必須學會各種各樣的生存技能，收集一切可利用資源。

該片用“被光抓走”的新穎概念，從社會現(xiàn)實角度出發(fā)，討論當下人性情感。影片是一部開拓創(chuàng)新的現(xiàn)實主義輕科幻電影，神秘的光照到世界多個地方，導(dǎo)致很多人消失了。

人們逐漸發(fā)現(xiàn)，消失的都是一對對有真愛的人。武文學和張燕本來是模范夫妻，但都被留下了。他們不由得開始懷疑相互之間的愛情。

《被光抓走的人》是由董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗主演，焦俊艷、黃覺友情出敏山演的現(xiàn)實主義話題電影。

劇情簡介：一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我。武文學（黃渤 飾）、張燕（譚卓 飾）這對夫妻被留了下來。

“你們兩個還不如離婚算了”，女兒小蕾（文淇 飾）的這句話令人不禁猜測起這對夫妻婚姻之癢的最后走向；“只有那些離開的才是正確的。”面對相同的處境，曾經(jīng)堅信兩人是真愛的年輕情侶王陽（丁溪鶴 飾）和劉佳一（李嘉琪 飾）也近乎絕望；

老公消失了，李楠（王珞丹 飾）抱著“我就好奇他跟什么樣的女人一塊消失的”的念頭開啟了追尋愛人消失真相之旅；在白光橋肆中的審判下，筷子（白客 飾）也發(fā)出了“我雹汪不相信愛情”的感嘆，這群被白光剩下的人在這座孤獨的城市中迷茫了。

劇情簡介：

一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我。武文學、張燕這對夫妻被留了下來，面對相同的處境，曾經(jīng)堅信兩人是真愛的年輕情侶王陽和劉佳一也近乎絕望；

老公消失了，李楠抱著“我就好奇他跟什么樣的女人一塊消失的”的念頭開啟了追尋愛人消失真相之旅；在白光的審判下，筷子也發(fā)出了“我不相信愛情”的感嘆，這群被白光剩下的人在這座孤獨的城市中迷茫了。

擴展資料：

電影《被光抓走的人》在一個高概念的科幻設(shè)定下，向著土味現(xiàn)實的內(nèi)核深入；它讓“成年人的情愛”這種非常布爾喬亞趣味的羅曼司，下沉到遠離大都會的小城中下階層中；

創(chuàng)作者持著中年男性沙文視角卻毫無自覺，這很膈應(yīng)人，但整部作品難得誠實地討論一些在主流商業(yè)電影中被回避的問題。導(dǎo)演的性別意識和對女性的想象力，和其之前編劇的《老炮兒》《心花路放》《瘋狂的外星人》一樣，頗有局限。

全片僅用了一個超現(xiàn)實核心推動情節(jié)，除此之外與“幻”字再無關(guān)系。這種看似無法歸屬傳統(tǒng)類型片范疇的電影，其實側(cè)面印證的是商業(yè)電影整體產(chǎn)業(yè)層面的高度發(fā)達。但是中國電影的產(chǎn)業(yè)并沒有達到這樣的一個高度，成功的同類影片還是以喜劇或其他類型比重為主，讓觀眾盡可能忽略它的“幻”設(shè)定。