楊亞洲導(dǎo)演的電視劇哪部比較好看

女演員洪濤最近憑借《小歡喜》獲得了廣玉蘭最佳女配角獎。我一直很欣賞洪濤的表演。昨天看到《人物》雜志專門寫了《空鏡子》——，是洪濤主演的近20年前的電視劇，感覺有點欣慰。


《空鏡子》中洪濤、許亞軍等人的表現(xiàn)固然值得珍惜，但今天我要說的是《空鏡子》背后的導(dǎo)演。他的名字叫楊亞洲，這個名字看起來有點大氣，但在他的名字里并不覺得大和不合適。


一個


我第一次注意到這個名字是在1999年初看馮鞏主演的賀歲電影《沒事偷著樂》的時候。劉恒原著《貧嘴張大民的幸福生活》的故事發(fā)生在北京，而電影把它放在馮鞏更熟悉的天津，市場更密集。


我當(dāng)時不知道這是楊亞洲獨立導(dǎo)演的第一部電影。在此之前，我已經(jīng)看過馮鞏主演的《埋伏》3354。原著由武漢作家方方編劇，由楊亞洲和黃建新聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。在此之前，他們已經(jīng)合作了許多作品，高大英俊的楊亞洲出現(xiàn)在許多電影中。


要知道，二十多歲的楊亞洲就因為出眾的長相被電影廠的人注意到了，于是一不小心就走上了影視這條路。


二


楊亞洲最早參演的電影都是Xi安電影制片廠的，后來楊亞洲也拍了很多和西部有關(guān)的影視作品，所以有人認(rèn)定楊亞洲是西北人。其實他是哈爾濱人。他當(dāng)過幾年小學(xué)體育老師和外科醫(yī)生。


1980年，二十出頭的楊亞洲走在回家的路上，不小心拐進(jìn)了Xi安電影制片廠的招生現(xiàn)場。在眾多考生中，楊亞洲的形象特別顯眼，后來被老師包圍，不考也得考。楊亞洲根本沒報名，介紹信和戶口本也沒拿。


沒有任何表演經(jīng)驗的楊亞洲走進(jìn)了Xi安電影制片廠，從東北到西北，然后在Xi安生活了20多年。


運氣繼續(xù)。進(jìn)入西片廠5年后，楊亞洲順利考入中央戲劇學(xué)院明星班。班上22個學(xué)生，有的演過主演，有的得過梅花獎，只有他沒上過舞臺，只演過電影《黑炮事件》中的小角色。那時，楊亞洲下定決心畢業(yè)后不做演員，而是做一名導(dǎo)演。


三


中戲畢業(yè)后，楊亞洲擔(dān)任助理導(dǎo)演多年，與當(dāng)時的著名導(dǎo)演黃建新有過多次合作。90年代，黃建新拍了三部電影，《站直嘍，別趴下》，《背靠背，臉對臉》，《紅燈停，綠燈行》，片名差不多，都是小人物的悲歡離合，在那些年引起了一些反響。楊亞洲在三部影片中都擔(dān)任過助理導(dǎo)演，他還在影片中客串了——這個正面角色，這并不是對優(yōu)秀形象的浪費。


1997年，他們共同導(dǎo)演了電影《埋伏》，也是根據(jù)方方的小說改編的。還有一個演員值得一提。他的名字叫張小童。


他是張小童Xi安人。北京電影學(xué)院畢業(yè)后進(jìn)入西部電影廠，在《背靠背，臉對臉》和《埋伏》兩部電影中飾演配角，前者是反派，后者是正面人物。后來，張小童離開Xi進(jìn)入北京發(fā)展。改名張嘉譯后，在影視圈紅了起來?，F(xiàn)在他已經(jīng)把名字改成了張嘉譯街33，354號。


四


說回楊亞洲。1998年，40多歲的楊亞洲開始獨立執(zhí)導(dǎo)作品。第一部電影是《沒事偷著樂》。又一次和認(rèn)識多年的相聲演員馮鞏合作，拍出了一部城市平民的悲喜劇。


與楊亞洲之前的電影相比，這部電影的視角更低，針對的是生活中并不罕見的普通人。他們在鏡頭里的一言一行都很真實，遇到的事既無奈又充滿希望。


影片最后，一家四口人爬上了香山。為了省錢，經(jīng)過一番復(fù)雜的規(guī)劃，張大民最終決定讓兒媳帶著孩子坐纜車，背著年邁的母親上樓。最后，四個人在山頂?shù)钠脚_上相遇，扶著石欄桿眺望遠(yuǎn)方。


楊亞洲安排攝影師站在一個較低的位置，對他們進(jìn)行拍攝


前一段時間，我和我的家人剛剛爬上香山，站在張大民家曾經(jīng)站過的高臺上。我們立刻想起了《沒事偷著樂》結(jié)尾的一幕。


五


許多電影導(dǎo)演不拍電視劇，認(rèn)為電視劇不是藝術(shù)作品。這個理論在楊亞洲站不住腳。他是國內(nèi)為數(shù)不多的既拍電影又拍戲劇的導(dǎo)演，兩方面都有出色的表現(xiàn)。


2001年，楊亞洲制作了電視劇《空鏡子》。這是一部看似平淡無奇的電視劇，但只要開播，總會有人看。


對于一個普通家庭的姐姐來說，姐姐孫麗從小漂亮乖巧，人見人愛，而姐姐孫艷長得不好看，老實又笨，讓姐姐羨慕了很久。他們長大了還是這樣。他們的事業(yè)和愛情是天壤之別，但最終，姐姐歷經(jīng)種種波折，終于回到了家人身邊?？吹綐銓崯o華的妹妹幸福的樣子，她感慨萬千。


這樣看起來像是刻意的寓言，但30集的全劇并不覺得奇怪。劇情，臺詞，畫面都那么自然。


整部劇給我印象最深的是我妹妹孫艷的微笑。她笑起來很有魅力。她大部分時間都在傻笑，甚至咯咯地笑，不開心的時候經(jīng)常一笑置之。在生活中關(guān)心這樣善良冷漠的人，歷經(jīng)種種風(fēng)雨，姐姐終于得到了姐姐真心羨慕的踏實的日子，就像姐姐曾經(jīng)羨慕姐姐一樣。


當(dāng)時這出戲沒有知名演員。牛莉和洪濤扮演姐妹，其他演員吳江、許亞軍、彭宇、王千源和陳數(shù)也在劇中扮演了小角色。


2001年看這部劇的時候我還沒來北京，鏡頭里的兩張北京街景圖給我留下了深刻的印象。


冬天，何冰飾演的翟志剛站在街頭等孫艷。之后，他們禮貌地交談。整個過程被馬路對面的攝像師拍了下來。在聊天的過程中，公交車和自行車來回穿梭，一會兒擋著，一會兒露著。鏡頭真實而精致。


另一張照片是孫儷和孫艷在他們家所在的巷子里進(jìn)進(jìn)出出。

，身邊是紅墻，高處是白塔。
來到北京后，多次坐公交或開車路過那條胡同，幾乎每次都留意多看上一眼，總感覺它比劇中的胡同窄很多。2018年終于有一天，我專門到附近轉(zhuǎn)悠，近距離看了看這條小路。
那條胡同叫白塔寺東夾道，確實比一般的胡同窄些，西邊是著名的白塔寺，東邊住著人家。旁邊一家民宿經(jīng)營一家小咖啡廳，坐在房頂喝咖啡，可以俯看整條胡同，高大的白塔也在眼前。
六
《空鏡子》之后，楊亞洲連續(xù)拍攝過多部風(fēng)格相近的電視劇，在當(dāng)年都曾經(jīng)產(chǎn)生過一定影響，包括《浪漫的事》、《家有九鳳》、《八兄弟》、《嘿，老頭兒》，其間也執(zhí)導(dǎo)過電影《美麗的大腳》、《泥鰍也是魚》。
這些影視劇，展現(xiàn)的全都是老百姓甚至是底層老百姓的生活，他們生而為人非常不容易，但楊亞洲并沒有刻意放大辛酸和苦難，作品中的他們反而都給人一種真實的溫暖。
總是將鏡頭對準(zhǔn)平民生活，表現(xiàn)他們看似尋常的喜怒哀樂，對此楊亞洲有自己的道理。他曾經(jīng)說過，“別人拍的是生活中少見而屏幕上多見的故事，我拍的卻是生活中多見而屏幕上少見的故事?！?br/>楊亞洲的這一說法，可以與作家史鐵生說過的話相呼應(yīng)——“藝術(shù)或文學(xué)不要做成生活的侍從或幫腔，要像偵探，從任何流暢的秩序里聽見磕磕絆絆的聲音，在任何熟悉的地方看出陌生。”
楊亞洲看到尋常百姓的動人之處，將攝像機對準(zhǔn)他們，表現(xiàn)他們，肯定他們，歌頌他們，但他并不是將瑣碎的生活原樣照搬，而是從熟悉中找出陌生，從日常中發(fā)現(xiàn)特性，而后將它們藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來。
七
只是這樣的影視作品，如今還有多少市場？
看一下楊亞洲的作品，大部分引發(fā)反響的都出現(xiàn)在十幾二十年前，這些年他還在按照自己的想法進(jìn)行創(chuàng)作，但作品影響力已不及當(dāng)年。當(dāng)今的觀眾似乎不再愿意在影視劇中找尋平常，他們需要刺激，需要看流量明星搔首弄姿，而平民生活在他們眼里太過沒勁。
2009年電影《貧民窟的百萬富翁》上映之后，楊亞洲曾經(jīng)發(fā)出感慨，“作為一個中國導(dǎo)演我感到臉紅，我們有多少作品是真誠的，不粉飾生活的？”
曾經(jīng)的很多年里，都有人找楊亞洲拍攝平民之外的題材，比如經(jīng)濟(jì)回報更高的帝王將相題材、警匪槍戰(zhàn)題材，但楊亞洲對此不產(chǎn)生創(chuàng)作沖動，認(rèn)為他們離自己很遠(yuǎn)?！拔移珢燮矫耦}材，偏愛他們是因為我看得見摸得著，他們才是生活的主流?！?br/>楊亞洲排斥幾年前《投名狀》、《畫皮》這樣的所謂大片，認(rèn)為拍這樣的片子甚至愧對良知，而他絕不拍這樣的作品。
從藝術(shù)多樣性的角度來說，《投名狀》、《畫皮》這樣當(dāng)年獲得高票房的片子，在影視劇市場也有其存在的必要，這本身并不是問題。問題在于，觀眾不應(yīng)該只看到這樣的作品。
八
楊亞洲的現(xiàn)任妻子，是主持人倪萍。
2005年兩人低調(diào)成婚，在那之前倪萍演過楊亞洲拍攝的《美麗的大腳》、《浪漫的事》。在那之后，倪萍出演過丈夫拍攝的《雪花那個飄》、《泥鰍也是魚》、《大浴女》、《美麗的事》。
楊亞洲和倪萍既是搭檔，又是伴侶，更是知音。
娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關(guān)注。