齊白石畫的蝦給我們什么啟示

62歲時，齊白石在案頭水碗里，長期養(yǎng)著數(shù)只活蝦。蝦兒們的騰躍嬉戲,不單為老人增添了生活樂趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機，但這時期，他筆下的蝦還太重寫真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅實感。腹部節(jié)與節(jié)若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動，蝦的長臂鉗也分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減為8只。注意：鄭板橋有句云“刪繁就簡三秋樹”，道明了中國藝術(shù)“簡化的藝術(shù)”真諦。齊白石移植于此，獲得成功，何其可感可佩！
68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來的兩點變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此，齊白石完成了一個創(chuàng)造過程，臻達形神兼有，栩栩如生！
藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實性的腿，到他78歲時蝦的后腿只有5只。到80以后，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動勢......藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動”三要素都臻于完美的境界。
齊白石曾說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，他還說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。齊白石畫蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應(yīng)是一種不斷探索勇于進取敢于否定自已的實踐精神，這一點的意義，怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧
參考資料：------摘自<<文化藝術(shù)報>>