奧爾夫音樂(lè)簡(jiǎn)介介紹
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1、奧爾夫音樂(lè)教育體系是當(dāng)今世界最著名、影響最廣泛的三大音樂(lè)教育體系之一。在奧爾夫的音樂(lè)課堂中,孩子們有機(jī)會(huì)進(jìn)入豐富的藝術(shù)世界,音樂(lè)不再僅僅是旋律和節(jié)奏,而是與兒歌說(shuō)白、律動(dòng)、舞蹈、戲劇表演甚至是繪畫、雕塑等視覺(jué)藝術(shù)相聯(lián)系。他們可能在老師的引導(dǎo)下去關(guān)注特定的一個(gè)聲源,去傾聽(tīng),辨別,想象來(lái)自生活和自然界的不同的聲音。
2、綜合性:隨著科學(xué)的發(fā)展,將藝術(shù)劃分得也越來(lái)越細(xì),但音樂(lè)不是以單一的形式存在的,不是單純用嘴唱或用耳朵聽(tīng),它是一種綜合的藝術(shù),可以一邊唱一邊跳一邊用樂(lè)器演奏。奧爾夫指出:原本的音樂(lè)是什么呢?原本的音樂(lè)決不是單純的音樂(lè),它是和動(dòng)作、舞蹈語(yǔ)言緊密結(jié)合在一起的。這是人類本來(lái)的狀況,是原始的,也是最接近人心靈的,因此可以說(shuō)音樂(lè)是綜合的藝術(shù)。
3、創(chuàng)造性(或者稱即興性):孩子的生活經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有受太多的社會(huì)影響而定型,因此他們天然的具有對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)造性。在看到一幅圖畫后,他們可以根據(jù)自己的理解用音樂(lè)去表達(dá),通過(guò)簡(jiǎn)單的樂(lè)器即興演奏、即興表演,使孩子也從事藝術(shù)家的工作,用音樂(lè)去挖掘、去創(chuàng)作、去發(fā)揮想像力。當(dāng)沒(méi)有樂(lè)器時(shí),他們能用手、腳、筷子、報(bào)紙等代替音樂(lè)進(jìn)行演奏,充分體現(xiàn)對(duì)樂(lè)器的創(chuàng)造性。
4、親自參與、訴諸感性、回歸人本:情商是人們智力發(fā)展的一個(gè)重要因素,以往人們不知道通過(guò)何種途徑去培養(yǎng),奧爾夫就是一個(gè)培養(yǎng)情商的好方法。通過(guò)孩子的視、聽(tīng)、觸、嗅,最大限度地調(diào)動(dòng)孩子各個(gè)方面的能力,開(kāi)發(fā)孩子的潛能。原本的音樂(lè)是一種人們必須自己參與的音樂(lè)。音樂(lè)在這里的作用在于,它使人們成為一個(gè)主動(dòng)者參與其間,而不僅僅是一個(gè)聆聽(tīng)者。當(dāng)音樂(lè)響起,你可以用身體動(dòng)作表達(dá),就像有的小孩子,聽(tīng)到電視里面唱歌或者跳舞,也扭動(dòng)小屁股跳起來(lái),嘴里也哼唱起來(lái)。這種自?shī)首詷?lè)的音樂(lè)形式有助于情感的抒發(fā)與宣泄。
5、從本土文化出發(fā):奧爾夫的音樂(lè)教育思想及其教學(xué)方法,呈現(xiàn)一種開(kāi)放性,這使得奧爾夫音樂(lè)教育體系在任何一個(gè)國(guó)家、民族的傳播必然形成本土化。奧爾夫音樂(lè)重在理念,它沒(méi)有規(guī)定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的示范課程,他鼓勵(lì)人們依照本國(guó)的文化,將他的音樂(lè)理念融入其中,這樣雖然給教學(xué)帶來(lái)一定難度,但也給各國(guó)的奧爾夫教育工作者提供了一個(gè)無(wú)限發(fā)展的空間。
6、從本土出發(fā),中國(guó)的奧爾夫結(jié)合了本民族的文化、語(yǔ)言、民歌、童謠甚至是方言。這種音樂(lè)更被人們熟知,更為人們所接受,具有通俗性,人們更易懂。因此,各國(guó)的奧爾夫理念相同,卻在具體內(nèi)容上不同,不會(huì)使奧爾夫局限在某一時(shí)代、某一國(guó)家,而是不斷創(chuàng)新,世世代代發(fā)展下去。
7、從兒童出發(fā):在七種智能學(xué)說(shuō)里面,提到可以通過(guò)藝術(shù)渠道對(duì)人進(jìn)行培養(yǎng)。有些家長(zhǎng)認(rèn)為孩子沒(méi)有音樂(lè)細(xì)胞,沒(méi)必要對(duì)孩子進(jìn)行音樂(lè)教育,這就大錯(cuò)特錯(cuò)了。藝術(shù)是每個(gè)人的本能。每個(gè)孩子都能感受和體驗(yàn)。一個(gè)6歲以下的孩子,聲帶發(fā)育還不成熟,如果讓孩子唱一個(gè)長(zhǎng)音,他還唱不下來(lái),有時(shí)出現(xiàn)唱歌唱不準(zhǔn)的現(xiàn)象,也是正常的,但他的動(dòng)作發(fā)展已經(jīng)成熟,聽(tīng)覺(jué)也是成熟的,因此奧爾夫最適于孩子。讓他們從小懂得節(jié)奏、韻律,了解音樂(lè)語(yǔ)言。
2、綜合性:隨著科學(xué)的發(fā)展,將藝術(shù)劃分得也越來(lái)越細(xì),但音樂(lè)不是以單一的形式存在的,不是單純用嘴唱或用耳朵聽(tīng),它是一種綜合的藝術(shù),可以一邊唱一邊跳一邊用樂(lè)器演奏。奧爾夫指出:原本的音樂(lè)是什么呢?原本的音樂(lè)決不是單純的音樂(lè),它是和動(dòng)作、舞蹈語(yǔ)言緊密結(jié)合在一起的。這是人類本來(lái)的狀況,是原始的,也是最接近人心靈的,因此可以說(shuō)音樂(lè)是綜合的藝術(shù)。
3、創(chuàng)造性(或者稱即興性):孩子的生活經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有受太多的社會(huì)影響而定型,因此他們天然的具有對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)造性。在看到一幅圖畫后,他們可以根據(jù)自己的理解用音樂(lè)去表達(dá),通過(guò)簡(jiǎn)單的樂(lè)器即興演奏、即興表演,使孩子也從事藝術(shù)家的工作,用音樂(lè)去挖掘、去創(chuàng)作、去發(fā)揮想像力。當(dāng)沒(méi)有樂(lè)器時(shí),他們能用手、腳、筷子、報(bào)紙等代替音樂(lè)進(jìn)行演奏,充分體現(xiàn)對(duì)樂(lè)器的創(chuàng)造性。
4、親自參與、訴諸感性、回歸人本:情商是人們智力發(fā)展的一個(gè)重要因素,以往人們不知道通過(guò)何種途徑去培養(yǎng),奧爾夫就是一個(gè)培養(yǎng)情商的好方法。通過(guò)孩子的視、聽(tīng)、觸、嗅,最大限度地調(diào)動(dòng)孩子各個(gè)方面的能力,開(kāi)發(fā)孩子的潛能。原本的音樂(lè)是一種人們必須自己參與的音樂(lè)。音樂(lè)在這里的作用在于,它使人們成為一個(gè)主動(dòng)者參與其間,而不僅僅是一個(gè)聆聽(tīng)者。當(dāng)音樂(lè)響起,你可以用身體動(dòng)作表達(dá),就像有的小孩子,聽(tīng)到電視里面唱歌或者跳舞,也扭動(dòng)小屁股跳起來(lái),嘴里也哼唱起來(lái)。這種自?shī)首詷?lè)的音樂(lè)形式有助于情感的抒發(fā)與宣泄。
5、從本土文化出發(fā):奧爾夫的音樂(lè)教育思想及其教學(xué)方法,呈現(xiàn)一種開(kāi)放性,這使得奧爾夫音樂(lè)教育體系在任何一個(gè)國(guó)家、民族的傳播必然形成本土化。奧爾夫音樂(lè)重在理念,它沒(méi)有規(guī)定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的示范課程,他鼓勵(lì)人們依照本國(guó)的文化,將他的音樂(lè)理念融入其中,這樣雖然給教學(xué)帶來(lái)一定難度,但也給各國(guó)的奧爾夫教育工作者提供了一個(gè)無(wú)限發(fā)展的空間。
6、從本土出發(fā),中國(guó)的奧爾夫結(jié)合了本民族的文化、語(yǔ)言、民歌、童謠甚至是方言。這種音樂(lè)更被人們熟知,更為人們所接受,具有通俗性,人們更易懂。因此,各國(guó)的奧爾夫理念相同,卻在具體內(nèi)容上不同,不會(huì)使奧爾夫局限在某一時(shí)代、某一國(guó)家,而是不斷創(chuàng)新,世世代代發(fā)展下去。
7、從兒童出發(fā):在七種智能學(xué)說(shuō)里面,提到可以通過(guò)藝術(shù)渠道對(duì)人進(jìn)行培養(yǎng)。有些家長(zhǎng)認(rèn)為孩子沒(méi)有音樂(lè)細(xì)胞,沒(méi)必要對(duì)孩子進(jìn)行音樂(lè)教育,這就大錯(cuò)特錯(cuò)了。藝術(shù)是每個(gè)人的本能。每個(gè)孩子都能感受和體驗(yàn)。一個(gè)6歲以下的孩子,聲帶發(fā)育還不成熟,如果讓孩子唱一個(gè)長(zhǎng)音,他還唱不下來(lái),有時(shí)出現(xiàn)唱歌唱不準(zhǔn)的現(xiàn)象,也是正常的,但他的動(dòng)作發(fā)展已經(jīng)成熟,聽(tīng)覺(jué)也是成熟的,因此奧爾夫最適于孩子。讓他們從小懂得節(jié)奏、韻律,了解音樂(lè)語(yǔ)言。
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