陳凱歌還有可能拍出好電影嗎？

我認(rèn)為他一直在拍好電影?！稛o極》，《妖貓傳》都是有著詩意的好電影，相比《霸王別姬》，我相信這兩部更符合陳凱歌導(dǎo)演對(duì)自己的要求。《無極》里說，有了渴望就有了自由；說，我終于明白了，我沒有對(duì)不起任何人，我最對(duì)不起的，是我自己?！堆垈鳌防铮畎滓?yàn)橐痪涿钍峙嫉玫脑娏粝铝藴I水，白龍可以為了一句我懂付出一切，道士說，幻術(shù)中也有真相，謊言中也有真愛?？此崎e筆的“白頭宮女在，閑坐說玄宗”，白居易為得一句詩袒胸在大雪中思索，隱喻的“長(zhǎng)安百物皆貴，居大不易”都是如此的讓人意猶未盡。《霸王別姬》是很好，但是其實(shí)并不是陳凱歌式的詩意風(fēng)格，太沉重了。個(gè)人還是更喜歡這種詩意的表達(dá)吧。

答案是肯定的。然而一位普通觀眾，如果不了解陳凱歌的導(dǎo)演歷史，只看過《無極》和《道士下山》，的確很難把它們和舉世無雙的《霸王別姬》聯(lián)系在一起。在直觀印象上，我們更容易找到前兩部電影的共同點(diǎn)：精致的畫面、戲劇化的對(duì)白、深?yuàn)W宏大的）主題以及支離破碎的故事。而《霸王別姬》作為華語電影巔峰，講述了兩位京劇名伶五十年的愛恨情仇、生死別離。雖然片長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，卻一氣呵成，沒有一分鐘累贅。在好好講故事這一點(diǎn)上，《霸王別姬》要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《無極》和《道士下山》。

陳凱峰肯定還能拍出牛的電影，畢竟積累在那里，人文素養(yǎng)在那里。有眼界的人做出的東西未必讓人覺得牛，但肯定有煥然一新的感覺。在我看來，這時(shí)代能作到煥然一新就是牛。但陳凱歌最大的障礙是他的身份他的地位。猶如一種食物到達(dá)了米其林的級(jí)別，再去擺個(gè)地?cái)側(cè)ビ舆@塵世間不那么彬彬有禮的蕓蕓眾生。很尷尬。而且還不是面子拿不下來的問題。陳凱歌前面幾次失敗，足夠他謙虛的資本了。但問題，陳已然不是一個(gè)藝術(shù)家的前提，而是一個(gè)商業(yè)體。商業(yè)這玩意到達(dá)了一個(gè)地步，可以變換跑道，但決計(jì)是 不允許從頭再來。這個(gè)意思說準(zhǔn)確一點(diǎn)，蘋果手機(jī)做到今天。只能在這基礎(chǔ)上精益求精。而不是以一代的熱情重新做一個(gè)新一代出來。

陳凱歌是一位非常好的導(dǎo)演，他的霸王別姬確實(shí)好。但是在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境，再拍出霸王別姬這樣的經(jīng)典，時(shí)代是不允許的。這也是陳凱歌自己說的話。他能不能拍出好的電影，這個(gè)問題在于他能不能找到與當(dāng)代人那種契合，畢竟他的時(shí)代和我們的時(shí)代也有很大的代溝。因?yàn)橛邪酝鮿e姬，所以觀眾對(duì)他的期待總是停留在那個(gè)高度。可是，陳凱歌也是人，有起就有落。還是期待導(dǎo)演帶給我們更好的作品吧，也希望觀眾理解導(dǎo)演。

他肚子里有貨，但是現(xiàn)在的他缺乏能力用現(xiàn)代化的鏡頭，攝影，特技講好他的故事，我不能說他多年來沒有學(xué)習(xí)掌握好電影特技在拍攝里的應(yīng)用，但是陳凱歌是一個(gè)精而不博的導(dǎo)演，道士下山、妖貓傳的癥結(jié)就是應(yīng)用的特技效果與劇本故事的內(nèi)容匹配不上，或者說故事內(nèi)容支撐起的電影骨架比起特效要單薄、干癟了些，這就說明陳凱歌能力也是有極限的，他不能讓華麗的特效與他審美構(gòu)造出的故事平衡，有機(jī)結(jié)合，兩方面不均衡了。如果不能克服這一關(guān)，指揮好現(xiàn)代化電影工業(yè)的同時(shí)講好故事，就拍不出好電影。