作者把英語(yǔ)四級(jí)寫進(jìn)小說(shuō)

作者說(shuō)，小時(shí)候的理想是透渡去美國(guó)，引起哄堂大笑，但他的一個(gè)同學(xué)思維十分敏捷，鼓勵(lì)他把小時(shí)候的理想寫進(jìn)小說(shuō)。他當(dāng)真寫了標(biāo)題，就是胖子去把美國(guó)吃窮，這也被收納進(jìn)了蛋鎮(zhèn)電影院里

可惜也有他獨(dú)特的樂趣，開始埋頭寫長(zhǎng)篇小說(shuō)紅樓夢(mèng)，把他的想法用隱晦的筆法寫進(jìn)小說(shuō)，沒錢買屎就用廢紙，甚至把皇帝拆了，將樹葉反過來(lái)折上定成本子用十年以后，小說(shuō)就記錄寫成了

修改小說(shuō)的過程中，作者有時(shí)會(huì)做很大的改變，但是我傾向于不去動(dòng)搖情感的支點(diǎn)，因?yàn)樗亲髡哌M(jìn)入這個(gè)小說(shuō)的密碼是指紋認(rèn)證或人臉識(shí)別，把情感支點(diǎn)去掉，作者就沒辦法進(jìn)入這個(gè)小說(shuō)了。想要完成的所有修改都變成了一個(gè)讀者對(duì)文本的指手畫腳，因?yàn)樽髡吒静辉谛≌f(shuō)的內(nèi)部

這故事我寫進(jìn)了長(zhǎng)偏小說(shuō)，無(wú)死的即將心，這是題外話，我們言歸正傳，楊靜珍的故事剛好說(shuō)明了老子所謂強(qiáng)調(diào)的無(wú)為大道無(wú)為，即便沒有人造的概念，不懂人造的知識(shí)，只要今天的作者生命，機(jī)能就會(huì)自然，運(yùn)作人就會(huì)自然成道

以上一段文字選自金庸的武俠小說(shuō)，倚天屠龍記現(xiàn)代人對(duì)鳴叫的認(rèn)識(shí)。在很大程度上，通過金庸的武俠小說(shuō)之曉，金庸將名叫寫進(jìn)其小說(shuō)之中，先前必然會(huì)對(duì)鳴叫的歷史面貌做一番仔細(xì)的研讀和分析

修改小說(shuō)的過程中，作者有時(shí)會(huì)做很大的改變，但是我傾向于不去動(dòng)搖情感的支點(diǎn)，因?yàn)樗亲髡哌M(jìn)入這個(gè)小說(shuō)的密碼，是此文認(rèn)證或人臉識(shí)別，把情感支點(diǎn)去掉，作者就沒辦法進(jìn)入這個(gè)小說(shuō)了，想要完成的所有修改都變成了一個(gè)讀者對(duì)文本的指手畫腳

我很難融入別人的生活，但我會(huì)試著理解，并將我觀察到的寫進(jìn)我的小說(shuō)。初一那年開始接觸小說(shuō)正值情竇初開的年紀(jì)言情，小說(shuō)里所描繪的美好似乎滿足了很多年輕人對(duì)于愛情的初幻想，他也慢慢愛上了閱讀，大部分的課余時(shí)間都沉浸在小說(shuō)的世界里

是明代小說(shuō)家吳承恩創(chuàng)作的西游記三十一明代傳奇劇牡丹亭的作者是湯顯祖清代傳奇劇長(zhǎng)生殿的作者是洪生桃花扇的作者是孔上任三十二三言小說(shuō)，是指明代小說(shuō)家馮夢(mèng)龍編寫的遇事名言

狄更斯把自己在婚姻上的許多體驗(yàn)寫進(jìn)了小說(shuō)，通過許多戀人和許多夫婦的經(jīng)歷，探討了他那個(gè)時(shí)代男女關(guān)系性別差異，婚姻問題塑造了許多栩栩如生的女性形象，樹立了艾尼斯這樣的道德楷模

都能算一篇短篇小說(shuō)了，短篇小說(shuō)作者的任務(wù)更接近劇作家，而不是長(zhǎng)篇小說(shuō)作家從劇作家身上短篇小說(shuō)，作者或許可以寫到有用的一刻，記憶作家會(huì)在所有事件中進(jìn)行篩選，來(lái)最終呈現(xiàn)兩個(gè)人物之間的相遇，在這些相遇中間

雖然作者一直未曾直接抒發(fā)要表達(dá)的情感，但人們從字里行間揣摩出作者的感受，吹斷二字，寫進(jìn)了北國(guó)秋冬之險(xiǎn)，惡若為情的發(fā)問中，帶出了作者對(duì)道對(duì)到任的迷茫與不安，環(huán)境險(xiǎn)惡，前途未補(bǔ)

二，英國(guó)最早反映勞資矛盾的小說(shuō)瑪麗巴頓的作者是蓋斯凱爾夫人口訣馬夫人長(zhǎng)篇小說(shuō)，簡(jiǎn)愛的作者是夏洛蒂伯朗特考決夏天愛查拼小說(shuō)，呼嘯山莊的作者是艾米麗伯蘭特口訣桑莊林英國(guó)作家薩克雷的代表作是名利場(chǎng)口訣

這里筆者結(jié)合中國(guó)古典小說(shuō)敘事理論及小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)際，適當(dāng)借鑒西方的敘事學(xué)理論與方法，從作者視角，結(jié)構(gòu)，寓意，敘事技巧三個(gè)方面就春秋筆法在中國(guó)古典小說(shuō)敘事中的地位和作用視作論習(xí)第一部分作者視角

菲利波的傳記作者安東尼奧馬雷蒂還把胖木匠的故事寫進(jìn)了菲利波的自傳，這次殘忍且?guī)в形耆栊缘某芭?，甚至值得伯嘉秋?lái)描寫敘述他的過程簡(jiǎn)直是比莎士比亞的眾夏夜之夢(mèng)里的角色們

拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)首先需要嘗試把小說(shuō)中的魔幻與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開來(lái)厘清故事的脈絡(luò)，再根據(jù)拉美社會(huì)文化的背景和作者的意圖來(lái)理解小說(shuō)百年孤竹中的現(xiàn)實(shí)是什么樣子，魔幻又是什么樣子