女性電影史綱

同樣的超問題在超音電影在中國的武俠電影里面都是存在的，就是女性的超級英雄或者女性的武俠，往往是在女性的俠客，往往是在男性英雄的注視下，出場的就是它是輔助性的，而不是平等的去拯救世界

例如，將二十五歲左右的男女做一下比較這個年齡的男性讀經(jīng)濟類雜志，女性則看有關(guān)生活化妝情感類雜志，男性喜歡戰(zhàn)爭電影，女性愛開愛情電影，男性成敗，比爾蓋茨女性贊賞因格力飽滿，總之對于世間萬事萬物

助力了口碑，不管哪一種都不可以抹滅馮小剛在對女性作家嚴格令文學(xué)氣質(zhì)之外賦予的自我風(fēng)格的電影，嘗試男性導(dǎo)演如何設(shè)計一部女性視角的半自傳體作品，電影工業(yè)美學(xué)如何在電影生產(chǎn)中兼顧藝術(shù)品質(zhì)，文化精神的高標準

如果說西方史綱是幫你把場面鋪開追求的第一目標廣度，那么羅馬史綱是帶你去做一個大游戲，試著在不借助學(xué)院派的學(xué)究室討論的情況下，能夠把問題說透，把羅馬史這個超即副礦練出整個人類都有教義

首先，很高興大家下午出席中國近現(xiàn)代史綱要的課程代碼是零三七零八，那我是李密木子里密碼的密碼，中國近現(xiàn)代史綱要，這個課程是我們四大核心課程之一，也是四大經(jīng)典課程之一

吳宇森導(dǎo)演作為典型的香港導(dǎo)演，他指導(dǎo)的電影也都是這種類型的。當(dāng)然在香港導(dǎo)演中也有異類，香港導(dǎo)演只要能把女性的角色拍好了就會得獎。其中就有這么幾位能拍女性角色的香港導(dǎo)演首退式王家衛(wèi)導(dǎo)演，在王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影里，女性是非常重要的

每周二周五，我們不見不散這一期的后浪劇場的節(jié)目，我們請到了著名的導(dǎo)演和編劇魏石玉老師，還有我們的電影學(xué)者魏雨蘭老師來給我們做一個非常有意思的關(guān)于女性導(dǎo)演以及在電影當(dāng)中女性身份的一個話題

不管怎么說，史綱在大體的背誦當(dāng)中，你要想清楚它整體背的內(nèi)容可能反反復(fù)復(fù)，就那么幾段，你看回顧一下我們整個史綱分析背誦的下篇，實際上我們勾的內(nèi)容極少，你看我們翻回到我們的兩百零四頁，數(shù)字一二，三四都是打勾的

縱觀整部電影，對于獨居女性的主題的切入，只停留在了表面。女性成長過程當(dāng)中的受害者有罪論，要想過得還不錯，必須找個男人靠等困境和刻板印象，也只是在隔絕騷癢，獨居女性能從這部片子當(dāng)中收獲到的

想想一部制藥里的蜿蜒鷹，你再想想鞋不壓正當(dāng)中的女性角色就是姜文電影里面的女性角色，她都要扮演一個對男性的啟迪者的形象，但同時她們好像又非常沒有原因的男性，有一種無私的愛

這部電影是勾口尖兒導(dǎo)演獲得第十四屆威尼斯電影節(jié)吟詩講的語樂物語。熟悉勾口尖兒的朋友都知道他的電影里女主人公命運都比較辛苦，實際上表達的是對在男權(quán)社會里女性生存艱辛的深厚同情

這個大明星近乎尷尬地處在新舊權(quán)利的夾縫間，阮玲玉出身傳統(tǒng)價值電影事業(yè)，逼迫他暴露于左翼電影的新價值，之前被動的接受左翼戰(zhàn)斗。新女性論述的包裝上官云珠同樣深陷新舊，權(quán)利的激烈爭端，不同的是，成為新女性出于上官云珠董明世事的自主選擇

第五個問題為了寫滿而錯字數(shù)。首先我們看第一個問題答錯主觀題位置，很多考生一進考場就看主觀題，瞄眼發(fā)現(xiàn)三道題，直接命中激動中把司法的題目寫在了史綱位置，把史綱的題目寫在了毛中特為止，把毛中特的題目寫在了馬元位置，他要請馬元的時候被拒了，大家一定要記住每道分析題的題號

對這個電影電視劇在中國，我覺得可能還要十幾年和二十幾年才能拍得出來，因為它里面兩個女性，兩個老老太太一起創(chuàng)業(yè)，給那個有關(guān)節(jié)炎的女性來制造了一種讓她們手不疼的一個性玩具，就一般的姓王就震的手很痛

不知為什么，看電影時，我總是不斷聯(lián)想到皇軍無兵，正把戰(zhàn)火讓遍中國清純的移動圖畫，嬌美的女性形象抑制不住聯(lián)想倒是電影切腹，在世道的思考上，大部超越了勾口敬二的局限