王時(shí)敏山水圖卷

趙孟頫一生創(chuàng)作了大量的各種題材的繪畫精品，在山水畫方面主要有又于秋賀圖卷，卻華秋色圖，卷水村土圈，重江疊杖，圖卷和無(wú)心清遠(yuǎn)圖卷等，是他在山水畫方面不同時(shí)期，多種不同風(fēng)格的代表作

氣象雄偉猶存，北宋風(fēng)范，膽造型，章法及筆墨上均明顯的趨于簡(jiǎn)闊，開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)山水畫作品有萬(wàn)鶴松風(fēng)圖清晰語(yǔ)隱圖，江山小景圖卷，長(zhǎng)夏江似圖卷禮堂，還善化人物故事

第七章仿古派代表王時(shí)敏，王鑒，王原祁和婁東畫派清初山水畫壇論成就還是四僧為上論派別，也還是以建江為首的新安畫派和梅清為首的宣城畫派為高新安畫派和宣城畫派，各自獨(dú)樹(shù)一幟，標(biāo)新立異且有生氣

代表作品下山圖卷瀟湘圖卷都有人物故事在畫面中出現(xiàn)，像龍舟進(jìn)度等節(jié)氣內(nèi)容表明，董源對(duì)不同畫科的技法都頗在行山水作品表達(dá)江南民俗場(chǎng)景。在人物風(fēng)俗畫上，董源用細(xì)致的筆觸勾畫形象，使之融入山川景物之中

現(xiàn)在樂(lè)郊園堆疊的假山，一派猿人畫的趣味，用土石相間堆出平緩的局部山川猶如黃公望和泥贊的山水話，這一點(diǎn)也不奇怪。王時(shí)敏極為崇拜黃公望，一輩子都在學(xué)習(xí)和追魔黃公望的筆墨意境，而董其昌眼見(jiàn)到此山此景的變化，觸動(dòng)了撫今追昔的感傷

臺(tái)北故宮藏，南唐居然的蘭亭修系圖卷，宋代郭中樹(shù)魔顧愷之蘭亭宴及圖卷，宋代劉松年曲水流商圖卷，明代李宗魔蘭亭修系圖卷，許光座蘭亭圖卷，文征明蘭亭修系圖卷，仇英修系圖卷和蘭亭圖扇面

古墓竹石圖軸原柯九思親密格墨竹圖圓泥站無(wú)足銹石圖舟原故安風(fēng)雨竹石圖卷幽黃幽秀石圖軸，墨竹墨筆竹石圖，舟明夏序半窗春雨圖卷畫足圖卷瀟湘村里圖卷奇緣春雨圖舟墨竹圖軸

他的山水畫有水墨和淺匠兩種，現(xiàn)存于世的水墨畫作品最著名的有富春山菊土眷西山羽翼圖卷，快學(xué)實(shí)情圖，卷酒風(fēng)雪季，途州丹崖御書圖，舟天池，石壁圖軸，演習(xí)房貸，途州富春大令，途州和九株風(fēng)翠途州等

此圖中以兩段式深遠(yuǎn)構(gòu)圖法盡數(shù)繁茂，遠(yuǎn)山起伏，中間乘江如練，一派青秋氣氛，以披麻兼解，鎖村化石，由董元與趙孟頫畫意，是圣貌山水畫代表作馬婉自文帝秦淮人生足年不祥，活動(dòng)于元末明初名弘五年間官至撫州知州善化山水供詩(shī)文書法十成三絕畫法學(xué)董源黃公望一派主要作品有春山清寂圖卷

臺(tái)北故宮博物院收藏的池塘秋碗，圖卷藝術(shù)，此類另有召集簽壓的山水和人物化，如江山歸道，圖聽(tīng)琴圖等。專家們亦認(rèn)為是院中高手，代筆六，李迪等其他畫院，禽鳥畫家，北宋畫院及南宋畫院中均有一些花鳥名家

趙孟孚的雀華秋色圖卷尼贊的六君子徒軸等從宗炳開(kāi)始經(jīng)過(guò)王維而到郭熙將遠(yuǎn)近法逐漸發(fā)展為高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)三種，不但對(duì)于行的遠(yuǎn)近有研究，而且對(duì)于色是義的遠(yuǎn)近，也有了發(fā)明人物附在山水之中，自然也有遠(yuǎn)近由未歷代話論中多不曾注意的

北京故宮博物院藏宋人蕭熠傳蘭亭圖卷臺(tái)北故宮博物院藏宋代巨然蕭熠傳蘭亭圖卷北京故宮博物院藏名人蕭熠轉(zhuǎn)蘭亭圖軸四幅不同朝代的同題作品在武門的蘭亭大展上完美何必此外，還可看到北京故宮藏宋代梁凱的右軍書善圖卷

他只是這陣奪利，用在香港的關(guān)系找到了張大千以三萬(wàn)美元的價(jià)格是張大千手中的這批古畫回到了故宮博物院，其中還包括五代董源的瀟湘圖卷元代方崇義的五一方照?qǐng)D卷韓熙在夜宴圖卷的價(jià)格

我說(shuō)這個(gè)南宋有我叫趙伯劇的畫了一個(gè)角叫江山秋色圖卷這圖卷猛一看，我還以為是為誰(shuí)王義夢(mèng)他臨摹的王繼猛的千里江山的喂，仔細(xì)一看，他有他的風(fēng)格，反正跟王雪夢(mèng)的千里江山

當(dāng)春山圖加入了另外三幅確認(rèn)為姚彥卿的作品后，我們就能了解一位十四世紀(jì)的畫家典型風(fēng)格的多樣性可以在一個(gè)什么樣的范圍內(nèi)變動(dòng)，從有名款有淺影的精工巨幅雪景山水圖到文人氣息濃厚，用筆如書法般冷峻，有節(jié)制的有余弦圖卷