老二人轉(zhuǎn)哭戲唱哭觀眾

臺上的柱子都是言中臣良，將他譚鑫培整天唱的迷迷之音，不把觀眾的心唱散了，才怪貪心陪這份著急，心想你孫菊先是美糊不開體的，我唱什么戲都是大老板派，他也知道我能唱老時期

唱歌，跳舞，演戲都極其容易被觀眾的情緒渲染，他不是說渲染情緒上觀眾怎么這么著說，觀眾情緒一旦起來了，以后立馬就有點(diǎn)瘋明白戲，瘋子戲，瘋戲精真的小細(xì)骨戲劇演員比電影演員比較難，電視劇演員要難對他是直播

第一屆春晚的節(jié)目單上有李谷一的六首歌曲，兩首戲曲相戀能不能唱黃島，讓李谷一先準(zhǔn)備著。至于能不能唱，觀眾說了算，現(xiàn)場有四部熱線電話，觀眾可以通過撥打電話來投票，點(diǎn)播自己喜歡的節(jié)目

他們別無所求，只要有觀眾就行觀眾團(tuán)團(tuán)而作，所有的劇情全靠藝人們用說唱來描述藝人們唱著，說著跳著，在面具下演繹著各種故事，面具運(yùn)用，象征夸張的手法，使戲劇中的人物形象突出，性格鮮明

臟器中情節(jié)可以任意脫衣，拖延藝人們的唱腔，舞蹈動作可以隨意發(fā)揮一朵溪可以一樣，在在二三的重不觀眾也在吃喝玩耍中看戲，雙方隨心所欲悠哉夜出戲演他個三五天，毫不習(xí)氣

當(dāng)你引爆全場后，你會發(fā)現(xiàn)你在演講過程當(dāng)中與觀眾的互動是頻繁的，而不是你一個人獨(dú)自站在舞臺中央唱獨(dú)角戲有了觀眾的共鳴和互動，你的演講也會越來越自信，越來越敢于站在臺舞臺的中央，可以自信大方的面對臺下坐著的觀眾，而不是恐懼舞臺不敢面對觀眾，不敢嘗試演講好的

不論了迎親隊(duì)去了劉氏，家里怎樣在那里又?jǐn)[了桌子，讓迎親人喝酒，又怎樣設(shè)祖宗排位行禮電拜劉氏又如何沒完沒了的唱哭娘歌唱罵梅歌眾伴娘又如何唱座堂歌唱天香歌摘過兩個小時，花轎啟動，媒婆手提了喇叭與追著花轎的觀眾斗趣取樂

這一天是小鎮(zhèn)趕集的時間，在鎮(zhèn)上最大的一家茶館兒里，一個川劇戲班兒正準(zhǔn)備開羅唱戲，眼看臺下的觀眾都已經(jīng)坐滿了戲班的班主老楊這才發(fā)現(xiàn)表演變臉的魯大春不知道跑去了哪里

全房全幣房的觀眾都未有喝彩，我剛會走路，就在小床上模仿母親演戲，身上圍著一條大毛巾，搖搖晃晃走幾步，兩手上下比劃著嘴里亂唱，爺爺奶奶，還有小花貓都是我的觀眾演出，中途難為觀眾要離開劇場都會引起我的不滿

馬曉航在表演脫口秀時，會融合很多二人轉(zhuǎn)的特色唱歌，跳舞，聲樂，表演無所不能，但他的名氣也僅限于當(dāng)?shù)匾郧岸宿D(zhuǎn)時代的老粉絲，最終將鐵嶺風(fēng)格脫口秀帶火的，還是那個叫做李雪琴

引得全程轟動的第一盞電燈，無線電隊(duì)開始為部隊(duì)服務(wù)，無線電隊(duì)第一次向觀眾公開在見道子鼓樓來了個公開表演機(jī)器擺在樓上顯眼的地方，老柳樹上架著大喇叭，就是能聽得到上海的梅蘭芳唱戲

清唱的琴詩是為女藝人的父親，師傅，或者是丈夫在細(xì)茶廳里面，觀眾一邊聽?wèi)?，一邊飲茶刻，瓜子兒茶房還要經(jīng)常給觀眾蓄茶，水地，毛巾，以及在清末山東有一種以茶園為名的戲園煙臺的單柜茶園是較為著名

引那個嘴角出彎兒出哭了，你是樸實(shí)敦厚雪山膠合作背景草原大地做背景，不讓藏區(qū)的藝人們齊地而唱，不要幕布，不要燈光，不要道具，只要一鼓一搏為其伴奏，他們別無所求，只要有觀眾就行

表現(xiàn)在臟器中，琴弦琴節(jié)可以任意拖延藝人們的唱腔，舞蹈動作可以隨意發(fā)揮一段戲可以一而再，再而三重復(fù)觀眾也在吃喝玩耍中看戲，雙方隨心所欲，悠哉避除，吸引他個三五天毫不稀奇臟器就這樣一代的失傳身瘦下

論述傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲的區(qū)別及其意義區(qū)別，一、傳統(tǒng)戲和戲曲形式有獨(dú)特城市念，唱，作答等，是古人長期的生活經(jīng)驗(yàn)中高度概括提煉的富有象征性和規(guī)范人物動作和場景，并在長期舞臺演出中與觀眾已經(jīng)達(dá)到高度默契