相聲報案

第一個權(quán)利報案控告權(quán)。他說，被害人對侵犯其人生財產(chǎn)權(quán)利的犯罪事實(shí)，或者嫌疑人有權(quán)向公安機(jī)關(guān)，檢察院或者法院報案或者控告大家把報案跟控告兩個詞圈一下報案等不等于控告

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

另一種是行為人，雖然沒有親眼看到或者先而聽到他人報案，但根據(jù)當(dāng)時情況可以認(rèn)定為明知他人報案的情形判斷后一種情形下的明知探人報案主要是結(jié)合案件的具體情況和行為人的自身情況判斷其主觀是否明知

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

控告舉報，因?yàn)榕e報是第三人，指出了犯罪人舉報是第三人干的，被害人是不能舉報的。咱說報案控告舉報中報案，所有人都可以報案，包括被害人也包括被害人一般的第三人都可以去報案

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

需要說明的是，雖然本法對監(jiān)察機(jī)關(guān)管轄監(jiān)察事項的原則有明確規(guī)定，但為了方便人民群眾報案舉報本條對單位和個人報案或者舉報的監(jiān)察機(jī)關(guān)未做限制，即發(fā)現(xiàn)公職人員涉嫌職務(wù)違法犯罪事實(shí)或者線索的單位和個人可以向任何層級的監(jiān)察機(jī)關(guān)報案或者舉報

如果涉及的前款是通過中國地區(qū)的銀行來轉(zhuǎn)款曲線的，就要向當(dāng)?shù)貓蟀?，還要委托國內(nèi)的親友，向中國的國內(nèi)戶籍所在地的這個公安機(jī)關(guān)報案，向報案地的反定性網(wǎng)絡(luò)詐騙中心請求幫助

加以區(qū)別公安機(jī)關(guān)，人民檢察院或者人民法院應(yīng)當(dāng)保障報案人，控告人，舉報人及其近親屬的安全報案人，控告人舉報人如果不愿公開自己的姓名和報案控告舉報的行為，應(yīng)當(dāng)為他保守秘密

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處