相聲各方勢力關(guān)系

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對(duì)話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

現(xiàn)在說相聲的打梗似乎不多見了，也就相聲新勢力當(dāng)中的玉浩喜歡這一口，他三句話當(dāng)中就有一句話要去用手推喪，那個(gè)如心好多次都差點(diǎn)把如心，整個(gè)人都給拔拉邪了，在漏食動(dòng)物的組合當(dāng)中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

我們來看一下初九爻中的各方勢力，也就是現(xiàn)在我要給你講實(shí)用部了，你碰到這個(gè)局面的時(shí)候，你怎么去玩陰謀和陽謀，怎么分析局面，我要跟你講，使用不了，來看初九瑤菊各方實(shí)力

中國人最重視力表現(xiàn)在人人愛講理的行為上，比如讀書要明理，做人要懂得道理，處理各方關(guān)系情商高的人，重視用情，去感化開導(dǎo)人，但是又堅(jiān)持一個(gè)前提，那就是不能破壞基本的勢力，違背了禮所有的人情手段

大概意思是說皇后私自培養(yǎng)朝中勢力，且與尚書同流合污，籠絡(luò)各方勢力，是與太子稱是以太子甄皇位，眼下皇上只有太子這么一個(gè)兒子卻來路不明勢，單力薄，唯恐不是皇后的對(duì)手

我們有了很多社會(huì)問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個(gè)機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

隋朝英雄傳不一般的隋唐傳奇史，在隋末唐初各方的歌劇勢力中，豬菜可以說是最奇葩的一個(gè)，他算是在一個(gè)相對(duì)封閉的區(qū)域里稱霸其他的割據(jù)勢力對(duì)他沒有太多的心思，除了李唐立國之初和朱燦打了幾仗

由此可以看出，肺和脾之間他的關(guān)系早就超越了五行當(dāng)中的一個(gè)土能，生金的關(guān)系變成了金河土之間的一個(gè)什么雙向的相聲的關(guān)系，雙向相生的關(guān)系好，那么我們來看一下肺和脾在氣的生成當(dāng)中

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

也是勢力最強(qiáng)的注入豪傳言是沈元佩親自向徐老將軍請(qǐng)戰(zhàn)的，而徐老將軍似乎也非常信任，看重這個(gè)年輕人年紀(jì)不過二十便已領(lǐng)兵作戰(zhàn)，除了一個(gè)如同妖孽般的沈景榮應(yīng)該也沒其他人了，不得不讓各方勢力慎重了起來

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱