祖宗十九代相聲東方

這使十九世紀(jì)東方作為白種人的負(fù)擔(dān)的理論，進(jìn)一步的合理化了百種人的負(fù)擔(dān)的理論，把東方傳統(tǒng)看作是西方人的負(fù)擔(dān)或西方對之施以降化的一幫異教產(chǎn)生于西方的一系列現(xiàn)代化的理論，與這種東方觀有著直接的淵源關(guān)系

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

重放重音從范家祖宗來講，哪個不是祖宗后代，祖宗不希望看到自己的哪一個后代，過窮日子，子孫都過上好日子，祖宗才安心我們供養(yǎng)祖宗，就是確保祖宗的后代都能過上好日子，讓祖宗放心

增速十九世紀(jì)后半期，主要東方國家上層改革運(yùn)動，以中國的洋務(wù)運(yùn)動和誤區(qū)為新運(yùn)動。以十九世紀(jì)六十至九十年代，新政府推行以自強(qiáng)求富為目標(biāo)的運(yùn)動后，經(jīng)中法戰(zhàn)爭，中日甲午戰(zhàn)爭的打擊，洋務(wù)運(yùn)動遂告失敗

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

東方智慧是和諧共生真正的底蘊(yùn)，他講天人合，一講道法自然，這就是我們整個人類需要東方文明來統(tǒng)御我們老祖宗的文明，它來自于恩維，來自于鄭賢波，來自于龍，來自于最基本的存在

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗(yàn)時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

拜父母拜完父母要到池塘里面拜祖宗到食堂以后就跟主動講祖宗，你放心，您的家業(yè)又結(jié)果了，我們結(jié)婚等于祖宗加野雞，這個果國里面還有子生生代的象傳，你不是為愛情結(jié)婚，你是為了傳承祖宗的家業(yè)

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

今天，我們繼續(xù)誦讀東方出版社出版的心法，道壽可夫的哲學(xué)稻盛和夫住草舊云逸第十九章關(guān)于共生和競爭遠(yuǎn)在狩獵采學(xué)的時代，在人類文明開化之前，我們?nèi)祟愂蔷邆鋸?qiáng)烈的共生思想的所謂共生思想

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學(xué)逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點(diǎn)兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

德國知識界，那么他們對于這個東方對于中國所采取的態(tài)度和認(rèn)識是偏激的，是敵視的，因?yàn)樯踔了麄兪欠礀|方的，而且就在十九世紀(jì)中期以后，在俄國飼養(yǎng)文化界出現(xiàn)了一個東方人派

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

它基本上是一套成本法，宋代也有這樣的成本法，但是祖宗之法不是成本法，數(shù)不出來，祖宗之法有多少條款，一二，三四，這個都數(shù)不出來，如祖宗之法，更多的體現(xiàn)為一套精神原則