鉆桌子相聲

元寶小朋友你來說，元寶小朋友說他們爸爸說過還可以找桌子底下鉆到桌子底下躲起來眼保小朋友說的也非常，如果跑不出去，除了墻角還可以找桌子底下鉆出鉆起來，保護(hù)自己一定要怎么樣

老板歐福和阿雅坐在一間小房間里，隔壁稍大的一個辦公是隔間里無敵，也就是鉆石檢驗(yàn)員亞里克斯珠寶設(shè)計人雪莉電腦操作員和我圍坐在一張較大的桌子邊，桌子的一邊是鉆石檢驗(yàn)區(qū)

不到也不是潛在客戶，他們就又將頭縮了回去檢查剛才在抬頭期間賺輪是否多切割了甚至一杯里的鉆石店里約有五張長長的桌子，像一排排肋骨似的橫放在房間里，每張桌子上都倩女三四個旋轉(zhuǎn)的金屬盤，每個轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)輪

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

金元寶抬手續(xù)感手抬到半截兒，竟像遭了激光襲擊，一般停住了在另外一個邊角的桌子旁，鉆坐著那位洛塞湖大漢，桌子上坐著那個令金元寶膽戰(zhàn)心驚的小妖精，端著酒杯一口的蝦酒動作老練之機(jī)，絕對一個酒精酒廠鍛煉的老手模樣

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

洗完澡大約到了九點(diǎn)，我們便搬出桌子玩兒起了升級，玩兒升級，老料水平最差，我們都不愿意和他一邊，每次只好通過抓揪來確定抓到和老廖一邊的人很無奈，只好每次陪他多鉆幾次