作者是南音的小說

是明代小說家吳承恩創(chuàng)作的西游記三十一明代傳奇劇牡丹亭的作者是湯顯祖清代傳奇劇長生殿的作者是洪生桃花扇的作者是孔上任三十二三言小說，是指明代小說家馮夢龍編寫的遇事名言

修改小說的過程中，作者有時(shí)會(huì)做很大的改變，但是我傾向于不去動(dòng)搖情感的支點(diǎn)，因?yàn)樗亲髡哌M(jìn)入這個(gè)小說的密碼是指紋認(rèn)證或人臉識(shí)別，把情感支點(diǎn)去掉，作者就沒辦法進(jìn)入這個(gè)小說了。想要完成的所有修改都變成了一個(gè)讀者對文本的指手畫腳，因?yàn)樽髡吒静辉谛≌f的內(nèi)部

二，英國最早反映勞資矛盾的小說瑪麗巴頓的作者是蓋斯凱爾夫人口訣馬夫人長篇小說，簡愛的作者是夏洛蒂伯朗特考決夏天愛查拼小說，呼嘯山莊的作者是艾米麗伯蘭特口訣桑莊林英國作家薩克雷的代表作是名利場口訣

在未來，也有可能在構(gòu)思一些科幻類小說，甚至是這個(gè)愛情類小說，甚至可能是我們說傳統(tǒng)的純學(xué)類小說都有可能我都想嘗試一下，因?yàn)槲沂且粋€(gè)業(yè)余創(chuàng)作者，你已經(jīng)很專業(yè)了，要不要業(yè)余創(chuàng)作者就意味著你自己有無限的可能就是你可以

都能算一篇短篇小說了，短篇小說作者的任務(wù)更接近劇作家，而不是長篇小說作家從劇作家身上短篇小說，作者或許可以寫到有用的一刻，記憶作家會(huì)在所有事件中進(jìn)行篩選，來最終呈現(xiàn)兩個(gè)人物之間的相遇，在這些相遇中間

這里筆者結(jié)合中國古典小說敘事理論及小說創(chuàng)作實(shí)際，適當(dāng)借鑒西方的敘事學(xué)理論與方法，從作者視角，結(jié)構(gòu)，寓意，敘事技巧三個(gè)方面就春秋筆法在中國古典小說敘事中的地位和作用視作論習(xí)第一部分作者視角

修改小說的過程中，作者有時(shí)會(huì)做很大的改變，但是我傾向于不去動(dòng)搖情感的支點(diǎn)，因?yàn)樗亲髡哌M(jìn)入這個(gè)小說的密碼，是此文認(rèn)證或人臉識(shí)別，把情感支點(diǎn)去掉，作者就沒辦法進(jìn)入這個(gè)小說了，想要完成的所有修改都變成了一個(gè)讀者對文本的指手畫腳

咱們先來欣賞小說其深入的理解，小說的敘事方式，去深入的理解，小說的結(jié)構(gòu)，文本結(jié)構(gòu)，去深入的理解小說的人物關(guān)系，去理解作者的小說里的情感，理解小說的人物形象，理解小說的人物心理

同時(shí)，我們也不要忽略了作者的預(yù)言，兩個(gè)搗鬼結(jié)余，梧州作者明明在告訴讀者，這是滿紙荒唐言而已，與小說之中指出小說的性質(zhì)，誰又能說金瓶梅不是中國第一部自覺的后舍小說

兩種不同人稱的小說作者毛姆朗讀慕容，也許小說主要有兩種寫法，而且各有各的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，一種是第一人稱的寫法，另一種是全知觀點(diǎn)的寫法，用第二種寫法作者會(huì)告訴你，他認(rèn)為你應(yīng)該知道的一切幫助你

盡管市場機(jī)制加強(qiáng)的小說文本與作者之間的聯(lián)系，但小說創(chuàng)作同樣也存在不以設(shè)立為目的的傾向。本章一部分將會(huì)詳細(xì)論述兩個(gè)人，一是金瓶梅的匿名作者，一是馮夢龍是孜孜不倦的整理者，編輯者是白話短篇小說，史上具有開創(chuàng)性的人物

他人使用演藝作品時(shí)，除英征得演藝人同意外，還應(yīng)征得原作者的同意，各位意味什么實(shí)用，演藝作品要爭的幾個(gè)同業(yè)，兩個(gè)同意演繹作者和語言作者各位安琪老師寫中文小說料，結(jié)果翻譯成英文小說

金庸小說的情愛世界作者，北京大學(xué)中文系孔慶東教授，第二部分金庸小說的愛情模式之二展天動(dòng)地勢神雕俠侶中楊過和小龍女的愛情，可以說是金庸小說中也可以說是所有小說中最感人的愛情

我寫了十多年的小說，但越來越不愛讀小說，不愛編寫小說，當(dāng)然是指那種情節(jié)性很強(qiáng)的傳統(tǒng)小說，那種小說里主導(dǎo)人物主導(dǎo)情節(jié)主導(dǎo)情緒，一手摘天地獨(dú)霸了，作者和讀者的事業(yè)讓人們無法龐過

文藝部門中的小說多數(shù)出于虛構(gòu)小說里，一切當(dāng)然不盡數(shù)作者親自的經(jīng)歷，本篇卻是作者親自的經(jīng)歷，有修養(yǎng)的讀者能夠向?qū)懗鲎约寒?dāng)時(shí)的感覺那樣寫出來，使讀者隨時(shí)有如臨其境的樂趣