兒歌小海軍的歌詞賞析圖
《老子出關(guān)》是范曾最具代表性的創(chuàng)作題材之一 ,他曾謂:“平生愛寫老子出關(guān),意永神雋,筆趣古樸,世人寶之有由然也”。范曾作畫主張用石濤“一畫論”之精義,力追天籟之境,精于白描尤擅于減筆寫意人物。識者謂其:氣韻生動,神采飛揚,精湛嫻熟,筆力遒勁,線條簡括,形象生動。此幅老子雖用筆不多、但筆筆到位。構(gòu)圖大膽精妙,筆墨揮灑自如,堪稱范曾先生的精品力作。充分展現(xiàn)出范曾先生的筆墨功力。所透露出的高華之氣,非一般畫者所能仿佛。因為先生對待每一幅作品都以出古推新的心態(tài)而為,以捕捉新鮮的感受,獲得更高層次的新領(lǐng)悟為追求。正是秉承這種內(nèi)心的激情與沉靜以及殊堪自信的非凡筆墨,范曾造就了這獨特的繪畫符號,開創(chuàng)了范式的“老子出關(guān)”。其運筆灑脫,墨氣淋漓,讀之意味深長。為其杰作。
在中國畫中,人物畫種最難,而減筆人物尤不易,故歷代畫家鮮有為之者。范曾人物畫,以詩為魂,以書為骨,其個性之強,面目之新,格調(diào)之高,為世人賞慕而風(fēng)被遐邇。實現(xiàn)了詩書畫的高度而完美的統(tǒng)一。此幅老子出關(guān)整體古樸雋朗,線條明快,真似神仙東來,一派祥和,展卷可謂是變化無窮,百看不厭,仿佛能使人躍然紙上,體會那舒然淡雅之氣息,實為難得。
陸穎墨著的小說《海軍往事》生動形象地重溫了革命歷史,再現(xiàn)先輩形象,呼喚英雄精神,立體、真切、細(xì)膩地表達了三代海軍官兵對祖國、大海、艦艇、戰(zhàn)友的深厚情感,語言簡潔卻感人至深地寫出了海軍的情感、海軍的韻味、海軍的追求,既具有深刻的思想內(nèi)涵,又具備高超的藝術(shù)水準(zhǔn),集中反映了海軍官兵的現(xiàn)實生活。正如王蒙先生稱贊陸穎墨的《海軍往事》“把海軍戰(zhàn)士的生活寫得那樣平實清純,內(nèi)斂著激情,蘊藏著感動,煥發(fā)出陽光”?!逗\娡隆肪拖袷且簧壬认洗埃覀兺ㄟ^這一扇扇舷窗,看到了大海真正的顏色,看到了海軍真正的風(fēng)采。
《海軍往事》由《長波》、《彼岸》、《艙門》、《遠航》四個相對獨立又互相關(guān)聯(lián)的精短短篇組成,從不同側(cè)面反映了人民海軍官兵忠于祖國、獻身海防、崇尚科學(xué)、不斷超越自我的可貴品質(zhì)。其一鮮明特色,是每一篇都有精巧的故事設(shè)計與鋪排,在引人入勝的情節(jié)展開中,作者有條不紊地將海軍艦艇部隊、岸防部隊等海軍軍人的戰(zhàn)斗訓(xùn)練生活娓娓道來,進而水到渠成地推出了3代海軍軍人生動鮮活的藝術(shù)形象?!杜撻T》的主題無疑是贊揚海軍戰(zhàn)士鋼鐵般的紀(jì)律意識,但這篇小說的構(gòu)思卻來自一個與海軍生活密切相關(guān)的微小細(xì)節(jié)。這個細(xì)節(jié)就是黃桃罐頭。海軍因為長期吃罐頭食品,會吃得毫無胃口,然而在眾多的罐頭中,唯有黃桃罐頭比較受歡迎。作者正是從這一細(xì)節(jié)展開來寫出了一個跌宕起伏的故事。陸軍出身的將軍來調(diào)研,鉆進一艘潛艇里,在艇員自辦的簡報上讀到一首題目叫“永遠的黃桃的”的
詩歌,當(dāng)他明白了海軍戰(zhàn)士為什么喜歡黃桃時,就覺得這黃桃可能成為解開潛艇兵遠航飲食的一把鑰匙。將軍非常興奮,決定改變計劃,要進到艙里在潛艇里住一晚,摸到更多第一手資料。故事峰回路轉(zhuǎn),能不能讓將軍進艙成為了重點,大家勸將軍不要進艙,因為如果艙門打開,就意味著這次試驗結(jié)束。將軍一聽,更下定決心要進去,還換上了作訓(xùn)服。但是艙內(nèi)的艇長寧可受處分,也堅決不開艙。這時,將軍笑得非常燦爛,因為剛才只是他出的一個難題,但他發(fā)現(xiàn),“我們的潛艇兵比我想象的還要勇敢,還要優(yōu)秀!”從黃桃罐頭,到不開艙門,作者的構(gòu)思曲徑通幽,這一切都離不開海軍精神。這里展示了潛艇兵身在大洋深處,心系國家最高利益,崇尚科學(xué)、不唯上的可貴品格。如《長波》描寫的是60年代初中國海軍面臨蘇聯(lián)封鎖、自行建設(shè)我國第一個長波臺的故事。故事的主人公、建臺總指揮霍總是一位戰(zhàn)功赫赫的老紅軍,霍總的傳奇戰(zhàn)績可以說令部下們?nèi)巳司囱觥;艨傆捎谧陨碇R結(jié)構(gòu)的不足,在先進科學(xué)技術(shù)面前捉襟見肘,連連鬧出笑話,在大會上讀文件也常常讀錯字。終于,在一次會議上,霍總屢屢把“頻率”讀作“步卒”,引起了與會者的議論紛紛。當(dāng)主持會議的參謀長站出來讀完講話,并且為維護首長形象而歸咎于自己準(zhǔn)備的 講話稿 字跡不清時,霍總出人意料地揭穿了參謀長善意的圓場,坦陳自己文化水平低的不足,要求大家以自己為鑒,指出知識結(jié)構(gòu)跟不上時代發(fā)展的危害,并要求從自己做起為了長波臺建設(shè)和人民海軍建設(shè)加緊學(xué)習(xí)?;艨偟奶故幗髴?,一下子就征服了部屬,從此,這支部隊形成了反省自身、崇尚學(xué)習(xí)的良好風(fēng)氣??梢哉f,從霍總敢于在大會
上坦陳自己文化水平低的那一瞬間,這個可敬可愛的老一代軍人形象已經(jīng)在我們眼前高高聳立起來了。在這里,揭示了這位老紅軍崇高的境界,也揭示了事業(yè)的成功,領(lǐng)導(dǎo)者胸懷的博大是第一要素。
《海軍往事》又一鮮明特色,是藝術(shù)表現(xiàn)的真切細(xì)膩與思想感情的微妙含蓄,作者十分善于捕捉3代海軍軍人對大海、對艦艇、對祖國、對戰(zhàn)友、對親人的深厚情感,并通過曲折委婉的方式在描寫中揭示,語言雖極其簡潔,內(nèi)在的情感分量卻感人至深,具有思想藝術(shù)的高度。正所謂感動源于藝術(shù)的真實。如《遠航》講述了父親肖遠和兒子肖海波兩代艦長對軍艦的深厚情感。肖遠當(dāng)年在海戰(zhàn)中為搶救西昌艦而受傷,之后,他的身體和西昌艦就有了感應(yīng)。西昌艦每次出航,肖遠傷口都會疼痛。肖海波擔(dān)任西昌艦艦長后,西昌艦退役。癌癥晚期的肖遠,冒著危險和西昌艦歷任艦長參加了它的退役儀式。之后,老西昌艦要完成最后一次任務(wù),作為靶艦,必須由新西昌艦來擊沉。為了瞞住肖遠,西昌艦在肖遠被物藥深度助眠時悄悄啟航,但肖遠依然能感應(yīng)到軍艦出航,并忍著極大痛苦,讓人扶上山頂,用手電打信號燈詢問軍艦出航目的。肖海波為了保密,信號燈只能用“遠航”來回答。最后,肖遠終于讀懂了,用信號燈深情地說他羨慕西昌艦?zāi)茉谵Z轟烈烈中遠航。這篇小說從一個側(cè)面展示了人民海軍發(fā)展歷程中幾代人不斷努力和無私奉獻,展示了軍艦是有生命和人性的,它的生命和水兵的生命緊緊連在一起,不可分割。在《彼岸》中講述了我國南海深處一個小島上守島士兵海生和軍犬海虎生死相依的感人故事,運用了擬人化的手法,把軍犬?;⒏綆说南才返那榫w展現(xiàn)得活靈
活現(xiàn)。軍犬?;⑹鞘貚u多年的“老戰(zhàn)士”,因年齡偏大、眼睛老花,上級決定讓它退役。海生為了留住?;?,想盡各種辦法并別出心裁地為?;⑴淞死匣ㄑ坨R,同時說服領(lǐng)導(dǎo)留下?;?。后來,?;⒃趫?zhí)行任務(wù)時誤傷了海生,海生被送往大陸搶救。?;⒂捎谧载?zé)和憂慮而絕食,在生命垂危之際,海生冒險從醫(yī)院逃出,搭漁船趕回小島,終于和海虎見上了一面,?;⒌乖诹撕I膽牙?。這里展示了遙遠的海天相連之處一方圣土,在難以想象的艱苦條件下,那人、那狗無比高尚、感人至深的情懷,淋漓盡致地展現(xiàn)了在孤島上,守島士兵與軍犬的“手足”情深。故事、人物在這里有機地融為一體,洋溢著當(dāng)代海軍軍人的驕傲與自豪。
優(yōu)秀的軍事文學(xué)作品不僅是精神食糧,更是生動的教材,能產(chǎn)生出強大的力量,能催人奮進。陸穎墨的短篇小說《海軍往事》創(chuàng)作扎根于藍色軍營,充分表現(xiàn)了海洋的無比壯闊與奔騰不息的活力,和軍人的挺拔堅強與陽剛之美。故事平凡真實,情節(jié)感人、催人淚下,深衷淺貌,語短情長,作者以過人的機敏與細(xì)膩,把短篇小說的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致,展現(xiàn)出我們“最可愛的人”的動人形象,不僅讓我們重溫那“激情燃燒的歲月”,而且更讓我們想起了“團結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”的歷史精神。感動源自于藝術(shù)的真實,教育生發(fā)于文學(xué)的力量,讀《海軍往事》正是給我們現(xiàn)代年輕人的心靈上了一堂價值觀的教育課。
這幅張大千先生創(chuàng)作于1978年的《秋山圖》正是其半抽象水墨山水畫作的經(jīng)典代表。打開中國繪畫史,類似張大千先生這種近乎抽象或半抽象的山水形式,歷代傳世作品一張也看不到,那么張大千先生的大潑墨(或大潑彩),可以說是“日新又新”的一種創(chuàng)造品,也是他對現(xiàn)代中國文化的偉大貢獻。
從《秋山圖》的整幅畫作來看,大潑墨的遠山技法近乎抽象,而山石、房屋、樹木的點染又將抽象的遠山拉回到逼真而靈動的層面上來。近處細(xì)法描繪的樹木將無形的江風(fēng)繪入畫面,使得原本抽象的潑墨遠山傳達出江風(fēng)拂過山巒的動感,將潑墨的粗糙點化成精致的靈動。不得不令人驚嘆作者天才的神來之筆。
1、簡單介紹作者情況、創(chuàng)作簡歷
2、簡單介紹本作品的技法表現(xiàn)形式(如是一幅寫意畫還是工筆畫等)、創(chuàng)作背景(不知道可不寫,但要圍繞主題)、作品主題(作者表達了什么)
3、對畫面描述
4、作者對此作品的表現(xiàn)技巧和風(fēng)格特點。
如果你把這些按以上順序大致描述到了,從結(jié)構(gòu)上就是一篇不錯的賞析文章,而且肯定已經(jīng)超過六百字了。
《洛神賦圖》根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作,為顧愷之傳世精品。此宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點,千載之下,亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分,曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與“洛神”真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜,在不同的時空中自然地交替、重疊、交換,而在山川景物描繪上,無不展現(xiàn)一種空間美。
展開畫面,只見站在岸邊的曹植表情凝滯,一雙秋水望著遠方水波上的洛神,癡情向往。梳著高高的云髻,被風(fēng)而起的衣帶,給了水波上的洛神一股飄飄欲仙的來自天界之感。她欲去還留,顧盼之間,流露出傾慕之情。初見之后,整個畫卷中畫家安排洛神一再與曹植碰面,日久情深,最終不奈纏綿悱惻的洛神,駕著六龍云車,在云端中漸去,留下此情難盡的曹植在岸邊,終日思之,最后依依不忍地離去。這其中泣笑不能,欲前還止的深情,最是動人。
畫中宓妃的目光都蘊含著不同的情感,有的幾絲無奈幾絲哀怨,有的幾分嫵媚幾分嫻雅,有的幾許惆悵幾許依戀,有的則眉目含情,儀態(tài)萬千。
全畫用筆細(xì)勁古樸,恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸,所謂“人大于山,水不容泛”,體現(xiàn)了早期山水畫的特點。
此冊頁無論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物造形、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來看,都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。
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