有聲書吧追憶似水年華

馬賽爾·普魯斯特

馬塞爾.普魯斯特

人們不想在此掩蓋真相

追憶似水年華

作者：馬塞爾·普魯斯特

這是一部意識流小說，在這本小說中，“生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失，消失之后又浮現(xiàn)。” 如一連串在海中跳躍的浪花。

《追憶似水年華》以獨特的藝術(shù)形式，表現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作上的新觀念和新技巧。小說以追憶的手段，借助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。作者馬塞爾·普魯斯特是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初法國偉大的作家。在法國乃至世界文學(xué)史上，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著極其重要的地位。普魯斯特的這種寫作技巧，不僅對當(dāng)時小說寫作的傳統(tǒng)模式是一種突破，而且對日后形形色色新小說流派的出現(xiàn)，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

它不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內(nèi)心感受。 經(jīng)得起時間考驗的天才作品，實質(zhì)上總是超時代，超流派的。《追憶似水年華》就給了我們具體的論證。

《追憶似水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣“規(guī)模宏大”的作品。小說的敘述者“我”是一個富于才華，喜愛文學(xué)藝術(shù)而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現(xiàn)了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀(jì)末20世紀(jì)初所謂“黃金時代”的法國巴黎上流社會的種種人情世態(tài)。
小說以第一人稱描寫，敘述者馬塞爾患有重度失眠癥，經(jīng)常處于半睡半醒的狀態(tài)，年幼時的體弱多病，敏感異常。小說開頭主人公回憶起童年時在貢布雷的生活片段。一個夏天晚上，鄰居斯萬先生，沒有斯萬夫人奧黛特陪同，來看望敘述者的父母。敘述者睡前等不到母親的親吻，心里非常難受。一年冬天，他把瑪?shù)氯R娜小蛋糕浸泡在茶水中吃，這味道使他想起他童年時在萊奧妮姨媽家里。在貢布雷家，有兩條步行小道，一條通往斯萬家，稱為斯萬家之路，另一條通往蓋爾芒特府邸，稱為蓋爾芒特家之路。斯萬先生在劇院里結(jié)識了交際花奧黛特·德·克雷西，事實上是一名高級妓女，一開始斯萬先生不喜歡她，后來逐漸愛上她。維爾迪蘭夫人覺得斯萬令人厭煩，便不再邀請他。
他在貢布雷見萬見漂亮的希爾貝特·斯萬，經(jīng)常同她一起玩耍。一天他收到希爾貝特的來信，她請他到家里來吃點心，他如約赴宴，在斯萬家聽到別人談?wù)摪栘惖倌?。舊日同學(xué)布洛克帶他去嫖妓。媽媽桑向他介紹一位名叫拉謝爾的妓女。后來希爾貝特在刻意回避他，兩人的感情日漸淡薄。兩年后，外婆帶著他和女仆弗朗索瓦絲同去海濱城市巴爾貝克，外婆向他介紹了維爾巴里西斯侯爵夫人，并乘車出游，認(rèn)識了侯爵夫人的外孫羅貝爾·德·圣盧。兩人很快成為好朋友。圣一盧后來成為希爾貝特的丈夫。馬塞爾經(jīng)由畫家艾爾斯蒂爾認(rèn)識了阿爾貝蒂娜·西蒙納，馬塞爾漸漸愛上了她。
馬塞爾回到巴黎后，父母親蓋了新房子，大伙一起討論新房子的議題。這時發(fā)生了全法國沸騰的“德雷福斯事件”。 圣盧在東錫埃爾服兵役，男主人翁想去探望。由于圣盧的牽線，在歌劇院，在東錫埃爾府邸，在韋爾珀里齊夫人的繁華沙龍中，馬塞爾受到優(yōu)厚的款待。一日男主人翁陪外婆到香榭麗舍大街散步，外婆的尿毒癥突然發(fā)作。不久去世。馬塞爾的母親知道他暗戀蓋爾芒特公爵夫人。男主人翁參加維爾巴里西斯夫人的晚會，見到蓋爾芒特公爵夫人，他心里暗暗愛慕著蓋爾芒特公爵夫人。還結(jié)識了夏爾呂斯男爵。
馬塞爾第二次來到巴爾貝克海濱，偶然遇到阿爾貝蒂娜，又恢復(fù)了親密交往，兩人在舞會、花園和游樂場中盡情歡樂。最后馬塞爾還是決定娶她為妻。此后兩人在巴黎同居，阿爾貝蒂娜跟一個名叫安德萊的女子很要好，馬塞爾懷疑她們有同性戀關(guān)系，后來此事得到證實。于是他想離開她，卻無法痛下決心。一日阿爾貝蒂娜離家出走，給他留下一封信，說他們不能再這樣生活下去，還是趁早分手。
阿爾貝蒂娜離去后，男主人翁從此沒有她的下落，后來從蓬當(dāng)太太的電報中得知她騎馬不慎摔在樹上撞死了。這使他想去尋找別的女人。母親帶馬塞爾到威尼斯旅行，仍然時常想起阿爾貝蒂娜，不久母親回到法國，馬塞爾一個人留下。他收到吉爾貝特的信，說她已跟圣盧結(jié)婚。但后來圣盧竟愛上了男提琴手莫萊爾。
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，圣盧在前線戰(zhàn)死，男主人翁一直待在療養(yǎng)院，有一回見到夏呂斯，是一名同性戀，常往來于同性戀旅館，男伴男爵是性虐待狂，經(jīng)常鞭打他。夏呂斯是親德份子，常在林蔭道上散布失敗論。大戰(zhàn)結(jié)束后，男主人翁來到蓋爾蘭特王府門前，又回想起吃浸泡在茶水中的瑪?shù)氯R娜小蛋糕的那種口感，又遐想到威尼斯，他想：“真正的天堂是已經(jīng)失去了的天堂?！苯浑H場中更是景物已非，有人淪為乞丐，有人早己死去。他決定用文字將這些回憶記錄起來，找回了失去的時間。

本書是“德波頓作品系列”之一。普魯斯特的煌煌巨著《追憶似水年華》是那種誰都覺得自己應(yīng)該去讀但對大部分人來說又確屬望而生畏的書。但在德波頓的這本結(jié)合了文學(xué)傳記和實用、勵志手冊的書里，作者以他嚴(yán)正詳實的專業(yè)學(xué)識為根基，用他的生花妙筆向我們娓娓道出《追憶》的真正妙處，描繪出普魯斯特真實而又生動的精神肖像；同時他又把圣典拉到人間，從巨著和大師身上尋覓到改變我們每個普通人谷世人生的妙招法門，指點我們?nèi)绾握湎r光、體驗人生的真諦、學(xué)會調(diào)整人生的輕生緩急。

是一本意識流小說，文字寫的挺優(yōu)美的，作者的思路天馬行空，跳的很快，常常一個很細(xì)小的動作就能引來一大段的回憶。所以不仔細(xì)看是看不懂的，書挺厚的，大多是在回憶自己的故事，類似于自傳形式吧，可以去看看。

徐和瑾的譯本不錯

分為三部
是一部意識流派的小說
你可以從小說里隨便翻到的一頁開始往后讀 但讀起來有些費(fèi)力

作者:(法國)(Proust.M.)馬塞爾·普魯斯特
意識流是現(xiàn)代主義文學(xué)及后現(xiàn)代主義電影中使用的一種手法。首先，在表現(xiàn)對象方面，意識流文學(xué)脫離傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學(xué)反映現(xiàn)實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規(guī)范，完全面向自我，重在表現(xiàn)人的下意識、潛意識乃至無意識的內(nèi)心世界。其次，意識流文學(xué)不按照客觀現(xiàn)實時空順序或事件發(fā)展過程結(jié)構(gòu)作品，而根據(jù)意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先后次序，從而使小說的內(nèi)容與形式相交融。意識流文學(xué)的代表作就是普魯斯特的《追憶似水年華》。對于1900到1950年這一歷史時期而言，沒有比《追憶似水年華》更值得紀(jì)念的長篇小說杰作了②。馬塞爾??普魯斯特是19世紀(jì)末，20世紀(jì)初的法國偉大作家，他的文學(xué)地位早已蓋棺論定，在法國乃至世界文學(xué)史上，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著及其重要的地位。