追憶似水流年

就是回憶的意思。在回憶的過程中，含有模糊的成分，于是，通過努力尋找記憶線索等方法去回憶，這就是俗稱的追憶。

追憶釋義：
[recollect;look back;recall] 回憶往事追憶歡樂的少年生活

此情可待成追憶

宮崎駿的所有影片

《追憶逝水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長篇小說，共7卷15冊。它不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內(nèi)心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節(jié)和刻畫人物形象，而是抒發(fā)自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實(shí)的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發(fā)，互相充實(shí)，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術(shù)境界。
《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關(guān)于斯萬的戀愛故事采用第三人稱描寫手法外，其余都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者“我”的回憶是貫穿全書的重要藝術(shù)表現(xiàn)方式。小說開卷，“我”從床上醒來，在夢幻般的狀態(tài)中千思百想集于心頭。這時，由于一杯茶和一塊點(diǎn)心的觸發(fā)，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經(jīng)歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小說的內(nèi)容就是通過敘述者的回憶向縱深發(fā)掘，逐步推進(jìn)，最后完整地呈現(xiàn)出來。
由于《追憶逝水年華》改變了小說的傳統(tǒng)觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，開辟了歐美當(dāng)代小說的新篇章，尤其是注重表現(xiàn)人的人心世界的潛意識活動，對后來西方文學(xué)的影響很大，普魯斯特被尊稱為現(xiàn)代小說大師.
《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣“規(guī)模宏大”的作品。小說的敘述者“我”是一個富于才華，喜愛文學(xué)藝術(shù)而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現(xiàn)了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀(jì)末20世紀(jì)初所謂“黃金時代”的法國巴黎上流社會的種種人情世態(tài)。
小說故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統(tǒng)習(xí)慣的圣·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和活躍在沙龍里的幫閑人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養(yǎng)的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫(yī)生、藝術(shù)家等。兩個對立的社會，原來并不融洽，資產(chǎn)階級很難跨進(jìn)古老貴族的門廳。但是隨著時間的推移和復(fù)雜的聯(lián)姻關(guān)系，鴻溝逐漸被打破。斯旺死后，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現(xiàn)在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閑的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產(chǎn)階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時，并沒有用尖銳的譴責(zé)之詞，但從他筆鋒轉(zhuǎn)向下層人民時所表現(xiàn)出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務(wù)多年的老女仆弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉(xiāng)下土話，腦子里有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純樸，有著鄉(xiāng)下人的聰明機(jī)智，是作者最喜愛的人物之一。小說除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學(xué)、繪畫、音樂、建筑，以及第一次世界大戰(zhàn)等諸多方面的內(nèi)容。
《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說，但沒有傳統(tǒng)回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個“非常神經(jīng)質(zhì)和過分受溺愛的孩子”對自己“緩慢成長過程”的追憶，漸漸地“意識”到自己周圍人們的“存在”。作者只是捕捉自己心頭留下并時時浮現(xiàn)在腦際的印象，然后加以展現(xiàn)。對他來說，事情發(fā)生的先后沒有意義，現(xiàn)實(shí)從回憶中形成，通過回憶，既認(rèn)識到現(xiàn)實(shí)世界，也認(rèn)識到“自我”的存在。兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫“瑪?shù)氯R娜”的甜糕點(diǎn)泡在茶里，邊喝邊吃點(diǎn)心所感到的樂處，在最后一卷《重現(xiàn)的時光》重提時，“今”與“昔”的回憶已同時出現(xiàn)在作者腦海里。通過回憶，他解除了“時間”的束縛，獲得了過去、現(xiàn)在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結(jié)構(gòu)。
作品的敘述角度明顯區(qū)別于傳統(tǒng)小說。作者說：“在我們幼小時，我覺得圣書上任何人物和命運(yùn)都沒有像諾亞那樣悲慘，他因洪水泛濫，不得不在方舟里度過四十天，后來，我時常臥病，迫不得已成年累月地呆在方舟里過活。這時我才明白，盡管諾亞方舟緊閉著，茫茫黑夜鎮(zhèn)住大地，但是諾亞從方舟里看世界是再透徹不過了?！弊髡咭膊皇钦驹谑挛锏耐獠坑^察世界，而是將客觀世界溶入內(nèi)心，然后再表現(xiàn)出來。他通過對內(nèi)心世界的探索來發(fā)現(xiàn)外部世界，從意識洪流中認(rèn)識外部世界的價值。作品的人稱也有異于傳統(tǒng)小說。作品中的“我”并不是傳統(tǒng)小說中的第一人稱，他只是一個穿針引線的人物，通過“我”的觀察、感受引出其他人物和繪成絢麗多姿的畫面。普魯斯特雖然是現(xiàn)代派作家，但他的語言風(fēng)格深受蒙田、塞維尼夫人和圣·西蒙等法國古典作家的影響，有著曠達(dá)、高雅、細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。