唯美風(fēng)琴改版

卡農(nóng)、土耳其進(jìn)行曲

水邊的阿狄麗娜

因?yàn)樵谶@位老人的無(wú)言的鼓勵(lì)下 ，“我”的琴技越來(lái)越有進(jìn)步，比以前強(qiáng)多了，老人“聽(tīng)”了，覺(jué)得他的辛苦沒(méi)有白費(fèi)，自己沒(méi)有看錯(cuò)人 ，所以老人說(shuō)他的琴聲可以給他帶來(lái)快樂(lè)和幸福。



在老人熱情的鼓勵(lì)下，“我”的琴技在不斷地提高，這正是老人所希望的。她發(fā)自內(nèi)心地為“我”的進(jìn)步而高興。在“我”的眼里，老人也不再是一個(gè)聾子，她在用心地感受琴聲，“我”和她使用音樂(lè)在互相交流?！拔摇睂?duì)老人的感激之情溢于言表。從她的眼神里我讀出了老人對(duì)“我”的關(guān)切、鼓勵(lì)，讀出老人為“我”琴技的點(diǎn)滴進(jìn)步的高興。

沒(méi)有 作者落雪 真名 鄭振鐸 是一位翻譯家 作家 不是小提琴家

我覺(jué)得這句話已經(jīng)是帶有古風(fēng)的說(shuō)法了，意思是只有琴音才能深入我的內(nèi)心

長(zhǎng)期以來(lái)，琴家們多認(rèn)為“五弦之琴，文王，武王各加一弦”而成七弦琴，但是不是，真不可考的。

現(xiàn)在，我們參照古代文獻(xiàn)，得到這樣的印象：漢以前的琴，面板和底板可以分合，琴面有裝飾性的波狀起伏，琴弦多少不定，少為五弦，多達(dá)二十弦，演奏時(shí)只彈空弦，自漢朝以后，琴面漸趨于平整，出現(xiàn)了局部可以使用左手按弦的七弦琴：至魏末晉初，嵇康在他的《琴賦》中所描繪的琴，和我們現(xiàn)在常見(jiàn)的琴就十分相似了。

班得瑞，童年的記憶不是什么很快的曲子吧？降A(chǔ)調(diào)的。你只吹主旋律，不會(huì)很快的。

當(dāng)某天不再需要愛(ài)情 <一首挺悲傷的鋼琴曲>Kiss The Rain <這首你或許在某些廣告上聽(tīng)過(guò)>the truth that you leave <覺(jué)得不錯(cuò)> summr 鋼琴曲。 、<比較歡快的。額、或許不符合你的要求>

整個(gè)心理變化是：

沒(méi)有自信——緊張，找回一點(diǎn)自信——沮喪——羞愧，再一次失去信心——找回幾分自信——擁有自信——對(duì)老人的敬佩與感激



首先是沒(méi)有自信。因?yàn)樵诩依?，父親與妹妹的“鋸床腿”評(píng)論，讓我十分沮喪。讓我不敢再家中練琴。所以沒(méi)有自信。



因?yàn)檎业搅艘粋€(gè)好地方?？梢园残木毲倭恕＿B平時(shí)的足音，也變成了悠悠的小令。所以我覺(jué)得自己的琴藝一定會(huì)提高，于是莊重地練習(xí)?！败b手躡腳”，說(shuō)明了我的緊張。



但是沒(méi)過(guò)多久，我發(fā)現(xiàn)我的琴藝依舊是“鋸床腿”開(kāi)始自我否認(rèn)。于是沮喪開(kāi)來(lái)。



接著，我發(fā)現(xiàn)了老人。兩個(gè)“一定破壞”說(shuō)明我開(kāi)始灰心，放棄，甚至自暴自棄。而且“燒起來(lái)”說(shuō)明我因?yàn)榇驍_了老人十分羞愧。準(zhǔn)被溜走。



但是老人反而向我道歉。那詩(shī)一般的語(yǔ)言，讓我找回了幾分自信。因?yàn)樗俏ㄒ豢洫?jiǎng)我的人。而且還是聾子，，是不會(huì)聽(tīng)見(jiàn)我真正的琴聲，所以我很放心，也很興奮。



接著，因?yàn)槔先说某志每洫?jiǎng)，還有她的鼓勵(lì)。讓我慢慢找回自信。從“開(kāi)始在家中練琴”的變化可以發(fā)現(xiàn)，我已經(jīng)十分認(rèn)真而且自信地練琴了。



最后，我的琴藝得到了提升。在妹妹的驚訝下。我明白了真相。對(duì)老人的鼓勵(lì)與善意的謊言產(chǎn)生了無(wú)限的感激與敬佩。所以，我時(shí)常想起那位老人，因?yàn)闆](méi)有老人的鼓勵(lì)與善意的謊言，是不會(huì)有我的成就。



中心就是“表達(dá)了作者對(duì)老人的無(wú)線敬佩與感激”

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