京劇唱段琴書

《七國演義》，又名《前后七國》、《金盒春秋》。《七國演義》分成《前七國志》與《后七國志》兩部，其中《前七國孫龐演義》自潼關(guān)鎮(zhèn)白起偷營，朱仙鎮(zhèn)孫龐結(jié)義開始，到馬陵道龐涓分尸，孫臏拂袖歸云夢結(jié)束?！逗笃邍鴺诽镅萘x》敘燕國樂毅聯(lián)合趙、韓、魏、楚、秦攻伐齊國以及田單火牛陣大破燕國故事。
著名的北京琴書大師關(guān)學(xué)曾在早期師從梁德貴學(xué)習(xí)《七國演義》，后來在鼓樓茶館演出，一連兩個(gè)多月，每天25分鐘里，25分鐘里唱上一回或者二回，深受大眾喜愛。
《鞭打蘆花》，故事是說古時(shí)候有個(gè)男孩叫閔子騫，自幼喪母其父后娶一女子，又生下一男孩，子騫的繼母對他千般苛刻，萬般刁難，做棉衣時(shí)給自己生的兒子用上好的棉花，而給子騫用蘆花，父親見子騫穿著厚實(shí)的棉衣仍在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖時(shí)勃然大怒，舉起鞭子抽了下去，棉衣破了，蘆花隨著寒風(fēng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)，父親淚流滿面，回家后子騫的父親寫下休書要休了這個(gè)狠心的女人，子騫跪地求情說：自己沒有了親娘，不想讓弟弟再失去親娘，繼母雖不愛他卻愛弟弟。
這個(gè)故事經(jīng)關(guān)學(xué)曾先生改編成琴書，唱腔處理細(xì)膩，故事生動(dòng)多波折，曲調(diào)委婉動(dòng)聽，在揚(yáng)琴和四胡的伴奏下，極富特色，令人感動(dòng)。 《劉二姐拴娃娃》是一件富有情趣的北京琴書作品，講的是劉二姐婚后盼子心切，聽信老人指點(diǎn)去廟中拴娃娃，即用紅絲線套上一個(gè)中意的泥娃娃，抱回家來，用以“招”來弟弟、妹妹。雖然帶有迷信色彩，但過去在京津一帶是頗為流行的習(xí)俗。
這出北京琴書翟青山先生最先表演，但最出彩得算吳長寶先生和關(guān)學(xué)曾先生共同出演的版本。吳關(guān)兩人的版本中，通過二姐的所見所聞，對廟會(huì)盛況的描摹卻十分精彩：其間人頭攢動(dòng)，擁擠不堪，道旁的攤販高聲叫賣，除了生活日用品外，還有各種各樣的風(fēng)味小吃，“這邊吆喚一聲醬牛肉！那邊吆喚一聲餡餅多刷油……”，老北京廟會(huì)的熱鬧景象一覽無余，簡直就是一幅老北京節(jié)日期間的民俗畫。進(jìn)廟之后，二姐在觀看、挑選娃娃時(shí)，關(guān)學(xué)曾運(yùn)用“砸掛”的方式，唱出了“娃娃”的各種形態(tài)：“有一個(gè)娃娃拉四胡把樂曲奏，有一個(gè)娃娃打揚(yáng)琴不敢抬頭……”。這時(shí)，琴師吳長寶看了關(guān)學(xué)曾一眼，引起了觀眾會(huì)心的微笑。

京劇《彩樓配》選段劉秀榮、張春孝；京劇《洛神》選段姜亦珊；京劇《西廂記》選段表演：趙秀君；京劇《花田錯(cuò)》選段王曉燕；京劇《紅娘》選段表演：常秋月、陳靜等；京劇《定軍山》選段表演：王平；京劇《罷宴》選段表演：袁慧琴、倪茂才；京劇《三娘教子》選段表演：遲小秋、朱強(qiáng)。

1、京劇《彩樓配》選段劉秀榮、張春孝

劉秀榮（1935年－2021年6月28日），曾用名維蔓，北京人，京劇表演藝術(shù)家，京劇旦角、王派傳人，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（京?。┐硇詡鞒腥?。

《彩樓配》（傳統(tǒng)劇目）是京劇《紅鬃烈馬》的一折，講述的是：唐丞相王允第三女寶釧雪后游園，見門外有乞丐露宿，憫而詢問，知名薛平貴，嘉其才志，心許之，贈(zèng)以銀米，并囑在二月二日彩樓前佇候。王寶釧奉旨至彩樓拋球選婿，獨(dú)于眾王孫公子中，將彩球拋與薛平貴。

2、京劇《西廂記》選段表演：趙秀君

趙秀君：女，漢族，天津市人，天津青年京劇團(tuán)旦角演員，生于1969年，1987年畢業(yè)于天津市戲曲學(xué)校。工青衣，藝宗張派。

京劇劇目《西廂記》由荀慧生編演，以紅娘為主，至《拷紅》止；張君秋等改編演出，以鶯鶯為主，名《西廂記》。敘述了書生張君瑞和相國小姐崔鶯鶯邂逅相遇、一見鐘情，經(jīng)紅娘的幫助，為爭取婚姻自主，敢于沖破封建禮教的禁錮而私下結(jié)合的愛情故事。

3、京劇《花田錯(cuò)》選段王曉燕

京劇演員王曉燕，主攻青衣花衫行當(dāng)，兼工梅派和程派?，F(xiàn)任中國戲曲學(xué)院表演系副教授、表演系多劇種教研室主任。

《花田錯(cuò)》是中國經(jīng)典京劇劇本之一，是一出藉由誤會(huì)巧合、性別錯(cuò)置，發(fā)展出一段令觀眾從頭笑到尾的輕松喜劇。劇本劇情節(jié)趣味、人物幽默。

4、京劇《紅娘》選段表演：常秋月、陳靜等

常秋月，女，北京京劇院?國家一級演員?工花旦 宗荀派、筱派、趙派 師從著名京劇荀派表演藝術(shù)家孫毓敏；常秋月扮相甜美嫵媚、嗓音嘹亮玉潤。

京劇《紅娘》，取材于王實(shí)甫的《西廂記》，故事說的是唐貞元年間，西洛書生張珙進(jìn)京應(yīng)試，在河中府普救寺邂逅崔相國的女兒崔鶯鶯，二人一見傾心，紅娘從中搓合，最終結(jié)成眷屬。此劇主人公是紅娘，為荀派代表劇目。

京劇經(jīng)典唱段有楊寶森的《文昭關(guān)》二黃慢板及原板、馬連良的《借東風(fēng)》二黃導(dǎo)板、馬連良的《甘露寺》選段、譚福英的《桑園寄子》。

1、楊寶森的《文昭關(guān)》二黃慢板及原板。

該唱段唱腔流暢舒展、濃郁圓潤、蒼涼悲切，沒邪音、沒怪味。行腔既有力度，又飽滿充沛，雖高音稍嫌欠缺，但中、低音音質(zhì)渾厚寬展，音量充足。對于長拖腔，楊先生行腔連綿自然，不趕不拖、抑揚(yáng)頓挫、連貫均勻、自然圓活。

對于后面的快原板，楊先生唱得更是流暢舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不斷、嗽音巧施、疾如風(fēng)雨、一氣呵成，令人叫絕?？傊瑮钕壬@段唱不以高、奇見長，而以韻味見長，堪稱京劇老生唱段之經(jīng)典。

2、馬連良的《借東風(fēng)》二黃導(dǎo)板、原板。該唱段是京劇馬派代表唱段之一，也是戲迷非常愛聽的京劇唱段之一。個(gè)人總結(jié)，馬先生這段唱的特點(diǎn)為：寬亮飄逸、舒展大氣、韻味悠長、神完氣足，很具有馬派特色，很具有藝術(shù)感染力和誘惑力，也很好地展現(xiàn)了諸葛亮滿腹韜略、仙骨道風(fēng)、鎮(zhèn)定自信的非凡氣質(zhì)。

3、馬連良的《甘露寺》選段。

勸千歲殺字休出口。該唱段是馬派經(jīng)典唱段之一，雖然不長，但藝術(shù)感染力頗高，是觀眾耳熟能詳?shù)木﹦〕沃弧€(gè)人總結(jié)，該唱段的特點(diǎn)：一是俏，二是灑脫，真正體現(xiàn)了京劇的唱就是說的特點(diǎn)。演唱亦莊亦諧、亦說亦唱、連貫流暢、層層遞進(jìn)、步步加碼、一氣呵成，頗能滿足觀眾的欣賞需求。

4、譚福英的《桑園寄子》。

嘆兄弟遭不幸一旦喪命。該唱段是主人公鄧伯道悲嘆弟弟早亡，自己攜帶子侄一路逃亡，來到弟弟墳前凄慘哭訴的一段唱。該唱段，譚富英先生唱得悲涼高亢、如泣如訴、圓潤脆亮，神完氣足，頗具譚派特色，極富藝術(shù)感染力，是京劇新譚派代表作之一。