董湘昆京東大鼓唱腔

董湘昆，男野握，天津人，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市曲頌巖慶藝家協(xié)會(huì)理事。京棗稿東大鼓演員、著名工人曲藝家。

又名昆曲，因法院于江蘇昆山而得名，是四大聲腔中成就最高，影響最大的聲腔。在明嘉靖以前流傳不廣，后經(jīng)魏良輔等人加工改進(jìn)，才漸漸擴(kuò)大影響。改進(jìn)后的新昆山腔在慢板基礎(chǔ)上常加贈(zèng)板，使節(jié)奏放慢一倍，這發(fā)展了南曲字少聲多與清柔婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，形成了一字?jǐn)?shù)轉(zhuǎn)，細(xì)膩水磨得水磨調(diào)，在運(yùn)腔上注意音調(diào)的抑揚(yáng)與表情的細(xì)膩，形成一種，唯音若絲的唱腔風(fēng)格。伴奏豐富，形成了以笛為主蕭笙三弦等多種樂(lè)器配合的新型伴奏樂(lè)隊(duì)。

昆劇的唱腔的特點(diǎn)如下：

1.昆劇行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場(chǎng)面伴奏樂(lè)曲齊全， 它最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)、動(dòng)作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和；

2.水磨腔，這種新腔奠定了昆劇演唱的特色，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子中，具體表現(xiàn)為放慢拍子，延緩節(jié)奏，以便在旋律進(jìn)行中運(yùn)用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出現(xiàn)了“贈(zèng)板曲”，聲調(diào)清柔委婉，并對(duì)字音嚴(yán)格要求，每唱一個(gè)字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過(guò)腔和收音，使音樂(lè)布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也愈加突出 ；

3.在演唱技巧上，昆劇注重聲音的控制，節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音，并有各類(lèi)角色的性格唱法。音樂(lè)的板式節(jié)拍，除了南曲“贈(zèng)板”將四拍子的慢曲放慢一倍外，無(wú)論南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。

1、《說(shuō)唱臉譜》是一首京劇與流行音樂(lè)相結(jié)合的戲歌，借鑒京劇唱腔和旋律，將我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲元素巧妙地融入到歌曲之中，使整首歌聽(tīng)起來(lái)瑯瑯上口，亦歌亦戲。這首歌由作詞家閻肅作詞，作曲家姚明作曲，并由青年歌手謝津演唱，流傳甚廣，深受人們喜愛(ài)。

2、《北京一夜》是信樂(lè)團(tuán)演唱的一首歌曲，由陳升、劉佳慧填詞，陳升譜曲，收錄于1992年陳升的專(zhuān)輯《別讓我哭》中。1993年，《北京一夜》收錄在劉佳慧的專(zhuān)輯《自己就是自由》中，后被臺(tái)灣搖滾天團(tuán)信樂(lè)團(tuán)主唱信(蘇見(jiàn)信)翻唱。

3、《賣(mài)水》猜辯彎是由劉長(zhǎng)瑜、蕭潤(rùn)德主演的一出京劇劇目。《賣(mài)水》根據(jù)蒲州梆子《火焰駒》中的《賣(mài)水》一折改編。 講述了李壽的長(zhǎng)子在邊關(guān)領(lǐng)兵抗敵，卻被奸臣他誣陷入獄，被抄家。次子李彥貴求救于岳父禮部尚書(shū)黃璋，黃不幫忙反乘機(jī)毀婚。李彥貴只得以賣(mài)水為生。

4、《蓋世英雄》。自從穗悶2004年《心中的日月》中Chinked-Out曲風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)以來(lái)，2005年的《蓋世英雄》又掀起了新一輪的熱潮。作為王力宏發(fā)行量最高的專(zhuān)輯的同名主打歌，《蓋世英雄》無(wú)疑是宏迷們心中的經(jīng)典灶唯之作。

5、《花田錯(cuò)》是王力宏演唱的一首歌曲，由王力宏作曲并編曲，陳鎮(zhèn)川作詞，收錄在王力宏2005年發(fā)行的專(zhuān)輯《蓋世英雄》中。