十四娘評書

童林是單田方評書藝術(shù)家所說的評書《童林傳》中主人翁，從師學(xué)藝十五載，學(xué)了一身高強(qiáng)本領(lǐng)，雖然貌不驚人，但為人豪爽，俠氣干云，深得四貝勒爺雍正倚重和東俠侯杰弟兄、北俠秋田等厚愛并結(jié)為弟兄，做了不少平山、滅賊的大事，受到武林界英雄們敬仰，被公推為四方昆侖俠，是位了不起的英雄。呂四娘傳說很多，莫終一是。

兩部書之間沒有直接關(guān)系，唯一的銜接只是呂留良而已！

童林傳有十二大劍客，為首的是江南大俠晚村先生呂留良(呂留良：1.玉杵敲殘身向月–王蔭的授業(yè)恩師；2.九魔圣女呂婉娘的胞兄；3.呂四娘的父親)，童林傳最后，康熙預(yù)覽群俠譜，雍正毒酒害群俠，呂留良身先士卒告訴了群劍俠胤禛的毒計(jì)，呂留良毒發(fā)身亡，群劍俠灰心離去童林出家，呂臨終前將其女呂四娘托孤劍客，若干年后呂四娘藝成，于千里之外飛劍刺雍正！

兩部書沒有關(guān)系，唯一的銜接點(diǎn)只是江南大俠呂留良和雍正而已

新中國電影走向世界這個(gè)時(shí)期革命戰(zhàn)爭題材影片創(chuàng)作中，婦女與兒童形象塑造尤為成功。其中描繪婦女形象的作品，當(dāng)推謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，這是一部獲得1962年首屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)的作品。

影片講述海南島椰林寨大地主南霸天的丫頭瓊花，為掙脫毒手，多次反抗，但總逃不出虎口，最后被南霸天關(guān)進(jìn)水牢。 裝扮成華僑巨商的紅色娘子軍黨代表洪常青以買其做丫環(huán)為由，救出瓊花，并指引她參加紅色娘子軍。

瓊花參軍最初出于報(bào)私仇的動(dòng)機(jī)，在洪常青的教育下，終于成為自覺的革命戰(zhàn)士。這部影片故事曲折動(dòng)人，編導(dǎo)動(dòng)用內(nèi)描手法塑造人物，通過人物眼神的特寫、變焦距鏡頭的運(yùn)用，借助人物的形體、語言和行動(dòng)發(fā)掘內(nèi)心世界，使主人公瓊花的性格刻畫得分外生動(dòng)。

影片中的南國風(fēng)光和地方色彩濃郁的音樂，又使其備添藝術(shù)魅力。1964年，該片在印度尼西亞獲第3屆亞非電影節(jié)萬隆獎(jiǎng)第3名。

《娘道》這部電視劇還是很不錯(cuò)的，里面的一些情節(jié)確實(shí)是有些封建思想。

有一些評論說這部劇封建思想濃厚。這一點(diǎn)說的很好，確實(shí)太濃厚了，特別是一開始看的那幾集，大兒子的老婆在祠堂要戳穿瑛娘河姑的身份，那一眾宗親圍著，一口一個(gè)“妖女、妖女”的喊著，可是誰都不能確認(rèn)瑛娘是不是河姑，可笑的是居然想著用“投票”的方式來決定，荒唐至極！平時(shí)關(guān)系好的，有利益勾結(jié)的互相捧場站隊(duì)，戲劇化的兩場、不同身份人的“投票選舉”居然都是相同票數(shù)！

我看著這個(gè)場景時(shí)，滿心里就是想罵，罵這些都剪了辮子、梳著洋發(fā)型，卻借著封建迷信想要害人的偽君子，個(gè)個(gè)真是“識(shí)時(shí)務(wù)”，揣著自己的小心思道貌岸然地說著為了家族好，要替天行道！這些人，在我們現(xiàn)實(shí)生活中也經(jīng)常會(huì)見到，只是沒有電視劇里這么有戲劇化而已。再說了，如果用封建迷信來定義這部劇的話，就太不理智了，要說封建糟粕，有《延禧攻略》這些宮斗劇多，雖然這部劇沒看完，但我在看的時(shí)候不斷地感慨自己生活在現(xiàn)代是多么的幸福！

民國的時(shí)候，紅軍提倡婚姻自由，離婚自由，女性不裹腳，女性要讀書，結(jié)果江西大把女性，上到中年婦女，下到童養(yǎng)媳，都跑去參加紅軍了?！赌锏馈愤@部電視劇還是很不錯(cuò)的，觀眾們也應(yīng)該好好地去體會(huì)這部電視劇，我就是一邊罵一邊追，罵的是里面反映封建糟粕、不仁不義的劇情，追的是一個(gè)勇敢的女人堅(jiān)強(qiáng)生活的故事、演員精彩的演技，以及劇組在服裝、拍攝、場景等等方面所花的心思。大家覺得是不是有些封建思想呢？歡迎留言評論哦

在整體的暗色調(diào)中，蒂姆·波頓總是設(shè)法讓人們看到人物閃亮的邊緣。聽起來很是嚇人的《僵尸新娘》讓人驚叫連連，又笑料百出。故事里的木偶人維克多本身就有著和約翰尼·德普類似的某些特征，他看起來也是纖弱而且有著神經(jīng)質(zhì)的憂郁氣質(zhì)。
暗調(diào)和幽藍(lán)是這部電影的主色調(diào)，這也是蒂姆·波頓風(fēng)格在形式上的一種體現(xiàn)。它的幽默也是冷峻中的愜意，對人物和畫面的刻畫細(xì)致入微。
《僵尸新娘》并沒有這個(gè)題目所宣揚(yáng)的那樣恐怖，它其實(shí)更多是傳遞了溫馨的感覺。而且以動(dòng)畫片來表現(xiàn)的故事，原本就有很多可愛的元素，雖然也是在談鬼論神，但是注定不同于傳統(tǒng)意義上的恐怖片。所以這部電影的類型是動(dòng)畫、喜劇和幻想，其實(shí)“恐怖”一詞只是一種表面意義上的東西，不是電影的主旨。而面對這部電影人們所發(fā)出的驚叫聲實(shí)質(zhì)上也是基于對電影的贊嘆，基本和內(nèi)心的恐懼無關(guān)。
實(shí)質(zhì)上，這是一部溫馨的電影，樂觀、活潑而且很有味道，它實(shí)現(xiàn)了一種突破，雖然它依然繼承了了蒂姆·波頓的陰暗。因而這部電影也幾乎是所有人所期待的，用動(dòng)畫片，甚至是木偶的形式來表現(xiàn)一個(gè)異乎尋常的世界。毫無疑問，它讓虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)的老頑童找到了新的施展拳腳的舞臺(tái)，也讓觀眾開始重新認(rèn)識(shí)蒂姆·波頓的電影風(fēng)格的多樣化。
影片內(nèi)容荒誕滑稽，色彩則極盡斑斕，活人世界死氣沉沉，僵尸世界反而多姿多彩，明顯又是一部讓人驚奇、風(fēng)格詭異、美麗幽暗、浪漫詼諧的作品 ?！督┦履铩冯m然是部人偶片，但仍不失一部兩人再度合作的優(yōu)秀影片。